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　　原標題：【名家新作】丁曉原：在報告文學中，我們遇見新時代（附：第七屆魯迅文學報告文學獎作家獲獎感言）　　《第四極：中國“蛟龍”號挑戰深海》 許晨 《中國作家》紀實版 2015年第11期，作家出版社、青島出版社 2016年4月　　第六屆魯迅文學獎報告文學的申報作品是193（篇）部，到了第七屆，申報數上升到了233（篇）部文體巨星筆趣閣

　　原標題：【名家新作】丁曉原：在報告文學中，我們遇見新時代（附：第七屆魯迅文學報告文學獎作家獲獎感言）

　　《第四極：中國“蛟龍”號挑戰深?！?許晨 《中國作家》紀實版 2015年第11期，作家出版社、青島出版社 2016年4月

　　第六屆魯迅文學獎報告文學的申報作品是193（篇）部，到了第七屆，申報數上升到了233（篇）部文體巨星筆趣閣。這從一定意義上說，近年來報告文學的創作生產力持續穩健地增長著。黨的以來，砥礪奮進、實現中國夢的新的時代生活，為報告文學的寫作提供了無限豐富且有重大價值的題材和質料，同時，也極大地激活了報告文學作家關注時代、抒寫時代、致敬時代的熱情。老中青三代作家勉力前行，從不同視角，攝取廣闊的現實風景，以各具姿色的筆墨，描繪行進中的新時代，開掘過往的歷史蘊藏?？梢哉f，報告文學這一文體已由過去的文學輕騎兵儼然成為今天大寫中國夢百年潮的文學重器。

　　報告文學是一種特殊的時代文體，真實及時文學地報告鮮明的時代主題生活，表現人民的偉大創造，反映激揚的時代精神等，是它獨特而優長的文體功能。第七屆魯迅文學獎報告文學參評作品以及最終5部獲獎之作，正是在這里顯示著它們的特質和價值。

　　授獎辭：李春雷的《朋友——習與賈大山交往紀事》凝練有力，是短篇報告文學創作的重要收獲。追記領袖與作家之間的往事，表現高山流水的相知與情義。人物性格躍然紙上，高風亮節令人神往。

　　獲獎感言：過去對于領袖人物，我們總是自覺不自覺地習慣于“高大全”，而恰恰這種寫法，讓作品脫離了群眾。所以，我把總當做一個普通人來寫，寫出生活中、工作中本色的他。他與大山是朋友，與我們也是朋友。《朋友》里，不能有任何虛構和想象。即使是一些有確切文字記載的史實，我也要慎重地選擇使用。我在堅守真實性的同時，特別注意藝術性。在整體行文敘述中，多借鑒古典小說、古典散文的筆法，變換視角，開開合合，雜以閑筆，多用短句；在結構布局上，我追求一種自然、渾圓的感覺，看似隨意，實則用心。說到用心，在文章的思想性方面，我更是別有用心。作為一個現實主義作家，我試圖提供一些思考，比如從尊重文化、尊重人才的角度，從勤于讀書、善于學習的角度，從勤政廉政、干事創業的角度。我認為，總為這個時代樹立了一個光輝典范，具有特殊的現實意義。同時，寫作之初，我也有一個夢想，那就是創造一個成語，像高山流水、管鮑之交、三顧茅廬等歷史上的著名成語故事一樣記敘文文體分類，為中華文明史留下一段佳話。總之，這是一段千載難逢的友誼故事，是古代經典故事在現實生活中的翻版和提升。我相信，肯定會有一個最恰當最準確的成語，把這個故事表達出來，流傳下去。

　　李春雷的《朋友——習與賈大山交往紀事》以短篇制式，記寫了青年習和作家賈大山的交往故事，以質樸的細節白描和精致的結構藝術，真實生動地表現了人物真摯誠樸的情懷和品格，顯示出人性的美好。

　　授獎辭：豐收的《西長城》全景式展現了新疆生產建設兵團60年的風雨歷程。布局開合有致，人物鮮活生動，行文剛健闊朗，敞開了兵團歷史酷烈與堅韌、犧牲與奉獻的厚重內涵，是獻給兵團人的英雄壯歌。

　　獲獎感言：我是新疆人，對這片古稱西域、今謂新疆的大地情有獨鐘。古往今來，商賈行旅，走西口的漢子婆姨，哪一個開口不是一部人世傳奇？如一粒隨風而去或是借風而動的種子，上承霜氣，下接地氣，就那么落地生根、開花結果了，就那么“湖南莊子”“河南莊子”“六戶地”“十戶灘”地繁衍蓬勃了文體巨星筆趣閣。博大的西部孕育、培植了西部人生的博大，我對這個真實動感的世界充滿了探究的。

　　童年帶著夢幻的種子只要落地生根，就會根脈蔓延、抽枝散葉、開花結果。1998年，我去帕米爾高原，已是農歷五月了，卻還是皚皚雪野，天際連著地平線，似乎又回到了亙古，沒有生命甚至沒有動感，只有慕士塔格峰銀色雪冠泛著冷光。視野里有了一個黑點，漸漸變大。及近文體巨星筆趣閣，看清是一頭牦牛，她肯定是牛媽媽了，她的身后緊跟著一頭小牛。又細看，路邊的溝沿，融雪處已有了一線淺綠。就在這暮色沉沒的雪野天地間，倆沿一線淺綠奔波生命。后來，有報刊約我寫創作談，這倆就從遙遠的帕米爾，從冰天雪地躍然于我的眼前。我以《高原獨行的牦牛》表達了那暮色蒼茫里牦牛帶給我的生命感悟，表達對生命的敬重。尊重生命，寫出愛，寫出人的尊嚴，是文學自覺的良知。

　　豐收的《西長城》講述的是“新疆建設兵團一甲子”的歷史。歷史正在漸行漸遠，豐收作品打撈起并存活了那段艱難而輝煌的“屯田戍邊”的歲月，讓我們對歲月中那些襟懷愛國主義、集體主義和浪漫主義“化劍為犁”的人們致以深深的敬意。

　　《第四極：中國“蛟龍”號挑戰深?！?許晨 《中國作家》紀實版 2015年第11期記敘文文體分類，作家出版社、青島出版社 2016年4月

　　授獎辭：許晨的《第四極——中國“蛟龍”號挑戰深海》抒發著探索未知世界的豪情壯志。作者親身參加了創造載人深海潛水世界紀錄的航程，以個人視角和客觀記述交替的獨特方式，講述了扣人心弦的時代故事。

　　獲獎感言：從開始動議寫作這個題材開始，整整4個年頭，我追隨著中國人的國寶——“蛟龍”號載人潛水器游歷了大半個中國。那是2012年的7月，熱愛海洋的我來到美麗的青島創作。這里濃郁的海濱風情、深厚的海洋文化深深吸引了我，特別是成功探海7000米、凱旋歸來的“蛟龍”號停泊在青島市奧帆中心碼頭，整個城市如同過節一樣。我深知“蛟龍”號對于國家和民族的重大意義。自此下定決心要真實生動反映其中的來龍去脈，謳歌為其嘔心瀝血、殫精竭慮的科學家、試航員們。2014年6月記敘文文體分類，我登上“向陽紅09”科學考察船，前往太平洋海域參加“蛟龍”號的科考工作。歷時近兩個月，經歷了臺風大浪的考驗，但也使我真正品嘗到了“蛟龍”團隊的酸甜苦辣，取得了大量第一手鮮活豐富的素材。作品完成了，而我的心還沉浸在那火熱的“蛟龍”生活之中，時刻被其中的人物和事跡感動著，心潮如同大海的波濤一樣跌宕起伏……

　　生活就是一個海洋，越往深處暢游、挖掘，越可能發現“寶貝”。獲獎對我來說，既是榮譽又是加油站，我將不負眾望，繼續深入到生活海洋里，爭取寫出更多更好的作品，為我國的海洋文學乃至整個文化事業竭盡綿薄。

　　許晨的《第四極——中國“蛟龍”號挑戰深?！芬蚤L篇格局報告“中國‘蛟龍’號挑戰深海”這一重大科技成就。“第四極”的題名，精準地隱喻了“蛟龍”深潛的重大意義。作品以我國深海探潛實驗和作者隨科考船采訪體驗的故事敘說為雙線結構，復式的敘事使作品顯得豐富而飽滿。

　　除《第四極》外，還有《中國機器人》《中關村筆記》《中國創新之問》《中國南海的冰與火》《中國之蒿》《風動中國》《中國超算》《中國速度》《大機車》《嫦娥攬月》《太空雙子星》等?？萍碱}材的寫作成為新時期以來報告文學寫作的又一個重點，其中不乏優秀之作。這些作品講說的是科技強國的故事，展示的是中國創造和中國力量，頗能感奮人心。

　　大河奔流的時代是報告文學寫作的源頭活水，也從根本上規定了特定時期報告文學寫作的風向和質地，報告文學作家只有能動地把握時代的脈動，才有可能寫出與時代同頻共振的作品。生態文明建設和精準扶貧是黨的以來的重大國策，黨和國家在這些方面多有部署，人民群眾更有大量可圈可點的成功實踐。報告文學作家敏于時代的新變文體巨星筆趣閣，熱情地觀照反映時代新主題的新題材，生態寫作和扶貧報告不僅形成了可觀的數量規模，而且不少作品時代感、思想性和文學性兼勝，成為近年報告文學寫作中特別引人矚目的部分。

　　授獎辭：徐剛的《大森林》具有雄渾的史詩品格，融匯多學科知識，指點江山，縱橫捭闔，梳理、描繪了中華民族與森林相生相依的歷史與傳統，有力地體現了“綠水青山就是金山銀山”的生態文明理念。

　　獲獎感言：寫作之于我，先是一種興趣、愛好，自然文學的探求使我漸漸地感到有一種國家、民族和土地的使命在。30年來我在山水之間跋涉、與農人對話，隱約感到如同中國最早的詩沒有作者名字一樣，有多少詞語是由大地涌現，然后借作者之口說出成為“向著天空開放的花朵”（海德格爾語）。有很多時間我是傾聽：傾聽種樹者說，傾聽治沙者說，傾聽胡中拾柴人說，傾聽帶著泥土芳香的各種方言，其中有快樂，有艱困……還有的時候我獨自徘徊欣賞著那些獨特的風景，如祈連山冰川雪線與騰格里沙漠的對峙記敘文文體分類，如塔里木河胡中那棵枯死后千年不倒的胡楊樹，還有“魔鬼城”拔地而起的雅丹地貌……荒涼和寂寞的啟發是只有在荒涼和寂寞之地才會發生，那些戈壁灘上大大小小的石頭是誰擺放的呢？為什么這樣擺放？石頭間的一根野草開著一朵無名的野花，它從來不曾想過會得到贊美，我自開放、我自鮮艷、我自凋零，在那人跡罕至之處，使命使然也。如此這般，草木使我有了根的感覺，因而我又幸運地感覺著大地深處的涌動、詞語的涌現，然后我會藏之于心靈、浸潤在我對大地母親的熱愛中，我的筆端總是帶著這樣的愛流淌在稿箋上。感謝我踏訪過的山林江河大漠農人，沒有這一切，哪有《大森林》？

　　這次的獲獎作品《大森林》可以說是報告文學生態書寫的一部代表作，年過七旬的詩人報告文學作家徐剛，上世紀80年代以《伐木者，醒來！》為他的生態報告文學寫作開篇，30多年沉潛此中?！洞笊帧窋懙氖巧值拇髿v史，也是一部人與森林的關系史，史中有詩，蘊意渾厚。在《大森林》中，生態不只是作為問題，而更多的是作為一種文明呈現著，反映出的正是我們這一時代的巨大進步。李青松的名字、他所從事的工作和他的寫作，都好像在告訴我們他與生態文學有著一種天然的機緣。他的作品《萬物筆記》是短篇作品集，在我看來就是一部博物志。作者取物眾多，狀寫得細而有味，一物一世界，生態微觀中有大觀。李青松以他的方式豐富并延展了生態報告文學的書寫空間。有關貧困或扶貧脫困，已經不是報告文學寫作的新話題，部隊作家黃傳會此前早有了“反貧困作家”之稱。進入新時代，全面實現小康的發展目標，使得“一個都不能掉隊”成為國家的重大安排，精準扶貧，全面脫困，不只是一項國策，更是舉國上下的行動。這也成為近年報告文學寫作的一個重點題材領域。與原先再現貧困問題的嚴重存在不同，現在的作品更多地報告扶貧攻堅所取得的歷史性成就。

　　授獎辭：紀紅建的《鄉村國是》從遍及十多個省市區，202個村莊的深入行走中，獲得總體性視野和生動具體的經驗，充分表現了精準扶貧戰略的歷史性成就和千百萬中國人對美好生活的夢想與追求。

　　獲獎感言：近三年在深度貧困地區的行走，我有無盡的感動與感嘆，特別是貧困群眾自然流露的感激之情，給我留下了深刻的印象。貧困山區確實難，難于生活，難于扶貧，難于脫貧。但再難，都挺了過來，都攻堅克難了，都已經成為過去時了，或者已經漸漸成為過去時。看著浩浩蕩蕩的脫貧隊伍，我看到了喜悅與溫暖，更看到了一種豪邁與自信。

　　除了想盡快反映老百姓的心聲，我還急切地想把自己一路走來的所見所聞、所思所想，傾訴給親愛的讀者，這是我的心愿。然而，面對如此壯闊的場景，如此重大而沉重的命題，我也曾有過矛盾、糾結，但最終，我鼓足勇氣把這個作品寫了下來，緊緊圍繞著貧困鄉村，圍繞著貧困鄉村里的人和事，圍繞著人心和人性，圍繞著精神和靈魂。在創作過程中，我把自己一路走來的所見所聞、所思所想，都真實地記錄了下來。真實、真誠，還有心靈的表達以及反思，足矣。這次獲獎，只是鼓勵與鞭策，做一個忠實的默默無聞的行走者、記錄者、思考者、報告者，做人民心聲的傳遞者，這一點，在我心中從未動搖過。

　　紀紅建的《鄉村國是》以10多個省市區200多個村莊的行走，全景式富有質感地描繪了行進中的中國扶貧脫困的靚麗風景，真實生動地呈現出精準扶貧這一國家戰略所取得的重大成就，國是主題的宏大與鄉村扶貧故事書寫的細實有機融合一體，使作品顯得厚重而豐富，感人又可信。

　　人民是時代的創造者，也是中國故事的主人公。報告文學作家在書寫現實和歷史時，總是把致敬的目光和深情的筆墨投向那些可敬可愛的時代之子和中國脊梁。檢視本屆報告文學獎參評作品目錄，如果從所寫內容的類型看，其中的人物類報告文學，包括人物傳記，占比很大，大約有三分之一。作品的主人公許多是杰出人士或時代楷模類人物，如《袁隆平的世界》《姜仕坤》《公仆廖俊波》《路遙傳》《潘家錚傳》《讓蘭輝告訴世界》《滄海英雄》《谷文昌》《因為信仰》《兩個人的海島》《布衣壺宗：顧景舟傳》《常山有個賈大山》《永遠的李保國》等，其中的優秀者能寫出人物人生的行跡、業績，更能傳達出對象的氣韻和精神，形神兼得地壘起人物可觸可摸的真切形象。陳啟文寫袁隆平，將人物聚焦在“世界”中做文章，凸顯其人生世界、科學世界和精神世界的獨特內存，作品因敘寫的真實豐富飽滿而使人物鮮活地立了起來。徐富敏筆下的李保國，像他所鐘愛的太行山一樣質樸而挺拔。作品以樸實的故事敘說和富有表現力的細節再現，真實地刻畫出像農民一樣的教授李保國奉獻山區帶領農民脫貧致富的感人形象。也有一些作品所寫人物是尋常百姓，如《大地的云朵》《中國新工人：女工傳記》《陽光大姐的故事》《國之盾》《聽李迪講中國故事》《小巷總理》《社區紀事》《雪蓮花開》《守望初心》等，在平凡中實現有意義的人生價值，發出閃亮的光彩。余艷的《守望初心》講述的是一群湘西“紅嫂”的故事記敘文文體分類。她們以初心昭示信念，以守望詮釋忠誠。閱讀可歌可泣的紅嫂故事，我們的精神受到了一次深度的洗禮。

　　報告文學不只是主題寫作，也不只有宏大敘事、時代報告。獲獎作品代表了一個時期內某類寫作的水準，但我們不要將其誤解為報告文學只此一路。一種充滿活力的文體，它當向生活做多面的開掘，它應有異彩紛呈的制式。我理解的非虛構，其意指也正在這里。近年來的報告文學寫作正朝著這樣的路向前行，這次的申報作品可以說是一次檢閱。從獲獎作品看，現實題材作品無疑收獲最多。但實際上，歷史寫作已成為報告文學的重要構成部分。李發鎖的《圍困長春》顯示出作者把握重大歷史題材、探究歷史真實的能力和勇氣。李發鎖將小說的結構藝術、人物性格凸顯方法等有機導入，因而《圍困長春》顯得大氣又細密，給人留下很深的印象。高洪雷的《大寫西域》《樓蘭啊，樓蘭》，基于“一帶一路”的背景，進入綿遠的歷史隧道，站在人類文明史演進的高端，運用人類學、民族學、地理學、考古學和文學等多學科交叉方法文體巨星筆趣閣，別開生面地為我們展示了那遠去的樓蘭和西域時空鏡像。王彬彬的《大中的婦女、孩子和女孩子》是一篇歷史紀實隨筆，取古今中外極端的、反人性事件，于靜默的敘寫中，體現了強烈的批判精神。

　　報告文學需要宏大敘事，但也不能缺失有內涵的個人性言說。馮驥才的《煉獄·天堂》、邵燕祥的《一個戴灰帽子的人》、張新穎的《沈從文的后半生》、裘山山的《家書》等，將個人史與大時代的敘寫交融一體，人生命運之況味流溢其間，大歷史的面影也在當中。題材的多樣化也是這屆魯獎參評作品的一個重要特點，薛舒的《遠去的人》、方格子的《一百年的暗與光》、普玄的《疼痛吧指頭》、周芳的《重癥監護室》等作品，作者將視點移位到另異的對象，阿爾茨海默癥、麻風病、自閉癥等患者成為作者敘事的主要對象，可以說是一種特殊的類的生命寫作，別有意義。

　　自然，一種文體的持續穩健發展，需要有一支與之相適配的可以接續發力的創作隊伍。難能可貴的是資深的報告文學作家文體巨星筆趣閣，如何建明、黃傳會、李鳴生、趙瑜、王宏甲、徐劍、楊黎光、李延國、白描、曹巖、楊曉升、張雅文、陳啟文、朱曉軍、傅寧軍、徐錦庚、鐵流等，他們依然葆有旺健的創作勁頭，仍有力作推出。更值得我們高興的是一批年輕的報告文學作家已經成為寫作的有生力量。李春雷、紀紅建、丁曉平、丁燕、馬娜、王國平、程雪莉、周芳、趙雁、李琭璐、李燕燕等，他們近年來的創作和本屆參評作品大多質量上乘，受到了關注，這是一批值得我們有更多期待的報告文學作家。

　　報告文學這一文體，“報告”規定了它非虛構的內在，而“文學”才是它的屬類，是“報告”價值達成的關鍵。報告文學寫作中存在的不足，我想主要還是報告有余，文學不足，有的作者文學思維缺失，文學意識淡薄，有的則是寫人敘事、謀篇結構、語言表達等文學能力偏弱。另外，就是具有思想深度、精神厚度且有較強的非虛構敘事表現力度的作品，不是沒有，但是相對較少。這些都是需要報告文學作家努力彌補的短板。遠方和未來，不只是詩，還有報告文學。

　?。ǘ栽Ｊ炖砉W院教授，中國報告文學學會副會長，中國作協報告文學委員會委員。）返回搜狐，查看更多