文體運動三大文體知識文章大全500

　　小小說創作發展到今天，進入了一個不同的發展階段，讀者群在不斷地細分文體運動，小小說的創作形式也在深入細化，出現了各具特色的不同樣式

　　小小說創作發展到今天，進入了一個不同的發展階段，讀者群在不斷地細分文體運動，小小說的創作形式也在深入細化，出現了各具特色的不同樣式。比如筆記體，寓言體，詩歌體，散文體等等。如果以前這些還只是一個概念和個別作者作品的嘗試，那么現在其間的寫作態勢和各自的特色三大文體知識三大文體知識，都已經日漸明顯清晰。讀陳耀宗的作品從中品味出的意味，筆者認為或可歸之為“雜文體小小說”。陳耀宗其作品針砭時弊，字里行間通常流露著敏銳的視覺目光，看問題一針見血，分析解決問題的手段，巧妙別致，可謂是雜文體小小說創作的典范。

　　比如關于《牌子問題》這篇作品。權力的新老交替、人員的升遷退休是一種常態，也是一個正常的事情。但是在這篇作品里，中間卻出現了這樣那樣的問題。為了解決這些看似細微，實則人物感覺“嚴重”的煩惱，里面的心思和計算不可謂不繁復和絞盡腦汁。然而卻沒有想到事情的解決，簡單得超出想象三大文體知識。作者通過一個看似瑣碎的門牌的細節，向我們展示出了權力和人織下的世態種種。可以摘掉的是門上的牌子，而摘不掉的是人心理的垢病。更為巧妙的是作品不只是簡單的流于諷刺，更是把問題引入了深處的思索文章大全500。而思索恰恰是雜文體小說真正最具價值的部分文章大全500。

　　小小說創作的方式有很多種，陳耀宗以雜文體作為自己的主要創作形式，做出這樣的選擇，似乎也有深意。陳耀宗的這本小小說作品集叫作《尋找嘴巴》這里面似乎就帶有某種為民發聲的意愿。與其他人的創作傾向不同文章大全500，陳耀宗的文字并不歌頌風雅，而是緊追現實節奏，其作品多關涉生活中的點點滴滴，其中有相當一部分的作品寫的都是官場百態文體運動三大文體知識。但陳耀宗的目的并不在于簡單的刻畫辦公室里的權力交替和走廊里的人事斗爭，最終關注的依然是民生百態。于是文章創作不再是一種簡單的文字游戲，而有著一種為民發聲的使命感顯現出來。這是雜文體小小說最大的一個特點，也是其最銳利之處。所以在某種程度上來講，陳耀宗的創作可謂是背靠文字，面向現實。

　　就像其在作品《安市長回鄉》里所呈現的那樣。與其說是寫一個為民請命、奉公守法的好市長，不如說是借著市長回鄉與民眾交談的場景，道出民心種種，然后在復雜的各種要求面前，當官為任者該如何做，怎樣選擇，尤其重要的是，也讓我們去思考這些問題何以會發生，為什么久久得不到解決。也許思考問題的來源，遠比在情節中為民分憂、潔身自好更為重要。這是陳耀宗小小說不可多得的一個特點。把不滿怨氣、尖銳諷刺等，最終都歸入思考中。用理性的筆觸引導讀者去深入發掘問題，把或真實或虛構的文字與現實對接起來，從而產生有益的效果。

　　在這一點上，也許《西縣招商》里表現得更為明確。好不容易請來的海外投資商人，最終在貧困縣領導們的一排排豪車前卻步。這反映的也許是二十世紀十年代的故事，或者現如今某些犄角旮旯里的種種，盡管沒有多少人敢這樣繼續明目張膽的犯險，但依然足以我們警惕思索。因為所謂的貧困縣的豪車只是一個外在的載體，其種種的變種或許仍殘留，沒了豪車文章大全500，也許還有吃喝招待等等。公務人員的良好作風建設并非一日而就，而是一個需要持續加強的過程。所以像這樣的作品，作為一種警鐘長鳴，自有其存在和閱讀的意義與價值。

　　另外像《爬樓梯》《簽到》這些作品，更是從生活中完全不被人注意的地方文體運動，引申出種種的現象和探討。以小見大，管中窺豹，讓人讀后獲益良多。

　　陳耀宗從事小小說創作三十多年，其作品不急不躁，固有著自己的某種節奏，沒有太多的浮華，而呈現出一種簡樸的態勢。

　　之所以是這樣，也和陳耀宗的創作理念有關。在陳耀宗看來，創作一定要“甘坐冷板凳”也正是這種不過分追求名利的心態，使得陳耀宗的文字更加趨向于“務實”，其文筆也許不華麗，但貴在行文簡練緊湊，以輕松愜意的敘述，使讀者的注意力集中在所講述的意圖，而不是文字的技巧上。

　　在陳耀宗看來，山無定勢，水無常態，文無定法，這便是他對寫作的一個理解，或者說是追求。所謂文不在長，言之有物所以選擇小小說為自己的主要創作方式，陳耀宗是有著自己的一番理解的，并也取得了應有的成就。

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