荔枝娛評(píng)：周星馳的美人魚為什么那么丑？2016-2-18獨(dú)家新聞豆瓣

從《美人魚》中鄧超扮演的開發(fā)商身上，可以明顯看出周星馳對(duì)環(huán)保的態(tài)度。影片前半部分，鄧超一切以利益為重，此時(shí)的他形象猥瑣、百出，但卻被同行稱贊為“偉人”。影片后半部分，他被人魚的純真所，也找回了自己內(nèi)心的純真，開始救贖之旅，此時(shí)的他就像一個(gè)蓋世英雄，被環(huán)保人士稱贊“你是個(gè)偉人”。一種稱呼，兩個(gè)概念，導(dǎo)演的意圖一目了然。

老實(shí)說(shuō)，《美人魚》的特效并沒有震撼我，新人星女郎稚嫩而無(wú)神的表演也很讓我不爽，這部電影還有幾處音軌沒跟上，并且人物形象單薄、影片前半部分節(jié)奏拖沓。但我仍然認(rèn)為這部影片是成功的，除開情懷粉熱愛的搞笑、懷舊元素，最打動(dòng)我的是周星馳的用心。他再一次了傳統(tǒng)童話，將社會(huì)現(xiàn)實(shí)用喜劇的形式包裝起來(lái)，使一部環(huán)保題材的電影講得既有故事性又有創(chuàng)意。片中的美人魚長(zhǎng)的很丑，但周星馳的用心很美。當(dāng)然，他還可以做得更好。

我們能看到開發(fā)商，為了商業(yè)利益不惜生態(tài)；能看到人類對(duì)動(dòng)物的，影片中捕魚的場(chǎng)景和紀(jì)錄片《海豚灣》中人類捕殺海豚的場(chǎng)面十分相似；能看到人類拿動(dòng)物做實(shí)驗(yàn)時(shí)的道手段，影片中人類用聲納來(lái)海洋生物，科學(xué)家向開發(fā)商展示效果時(shí)，驕傲地笑著用聲納將一只鮮活的金魚化為一灘血水這個(gè)場(chǎng)景中的實(shí)驗(yàn)操作女郎說(shuō)著卡哇伊的日語(yǔ)，明顯是在現(xiàn)實(shí)中日本捕殺海豚的行為。

可這次周星馳的改編就故意偏離了主流，他把一個(gè)愛上王子的故事改成了中二少女愛上渣男的故事。而且這個(gè)渣男守著張雨綺這樣的大美人還不安分。

《美人魚》在以上的重口味場(chǎng)景中，加入漫畫效果和周氏無(wú)厘頭臺(tái)詞，形成黑色幽默。視覺上放大細(xì)節(jié)，強(qiáng)化特效，體現(xiàn)出港片中特有的美學(xué)。

安徒生童話里為了王子幻化為薔薇色泡沫的人魚公主，她象征著純真和對(duì)愛的無(wú)限付出。周星馳喜愛這個(gè)童話，我們從小也喜愛。作家亦舒還有本愛情小說(shuō)就以《薔薇泡沫》為名，流行歌曲中也有一首《薔薇泡沫》。

周星馳的電影一直被認(rèn)為是解構(gòu)主義，解構(gòu)了傳統(tǒng)的人物和故事，用無(wú)厘頭喜劇包裝成他自己的故事。《美人魚》這部電影其實(shí)是把安徒生純美的童話解構(gòu)成了污力滔滔的現(xiàn)代言情，同時(shí)又把一部電影解構(gòu)成了浪漫童話。

這部電影中的美人魚痛苦化為人形上岸，但目的卻是為了刺殺破魚族生態(tài)的開發(fā)商。周星馳的野心，不是要講普通的愛情，而是要講不同種族之間沖破阻力的愛，并表現(xiàn)對(duì)自然遭的關(guān)愛。他了人們心中熟悉的那個(gè)童話形象，加入他自己對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的思考。

這部影片中的環(huán)保主題其實(shí)和也息息相關(guān)。從片中開發(fā)商的地圖可以看出被開發(fā)的海域正是所處的。四面環(huán)海，海洋和港人生活關(guān)系密切。《美人魚》中多次提到的填海造陸，就是的真實(shí)經(jīng)歷。

山多平地少，長(zhǎng)期依靠填海來(lái)擴(kuò)展土地，填海工程已有一百來(lái)年歷史。截至年，的填海土地已超過平方公里，占總面積。一時(shí)的經(jīng)濟(jì)利益，隨之而來(lái)的代價(jià)是島嶼的面積縮少甚至消失、維港面積也大幅減少使景致遭、海浪增大影響船只航行近些年來(lái)，隨著環(huán)保意識(shí)的提高，人們更意識(shí)到填海還對(duì)海洋生物造成了嚴(yán)重危害，了它們賴以的家園。

（作者綠流三千里，豆瓣閱讀作者，貓眼電影特邀影評(píng)人；本文系作者為荔枝網(wǎng)及旗下“荔枝新聞”客戶端獨(dú)家供稿，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。）

海洋危機(jī)日益嚴(yán)峻，一些導(dǎo)演采用電影的形式來(lái)表現(xiàn)對(duì)問題的思考，之前彭浩翔的《小團(tuán)圓》里就用港人一起救助鯨魚的場(chǎng)景來(lái)呼吁港人對(duì)自然界的救贖。周星馳的這部《美人魚》則把危機(jī)表現(xiàn)得更實(shí)具體，讓人震顫。他對(duì)環(huán)保的呼吁，也更加迫切。

《美人魚》中的人類衣著光鮮，談笑風(fēng)生。外表丑陋的人魚族和內(nèi)心丑惡的人類形成鮮明對(duì)比。影片中人類的，正是觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中常見的各種社會(huì)現(xiàn)狀：

有的悲劇是把美麗的事物撕碎給你看，有的悲劇是把美麗的事物異化為丑。這兩部以美人魚為主角的電影都是環(huán)保題材，他們地把美改編成丑，故意讓觀眾不舒服。從中可以看出，在導(dǎo)演心中，問題已經(jīng)十分嚴(yán)峻，而人類冷漠不能被曉之以理動(dòng)之以情，所以電影人才會(huì)采取極端的視覺效果來(lái)表達(dá)自己對(duì)的擔(dān)憂。

文綠流三千里

這部影片中，人魚可不是美的，人魚族的面目丑得千奇百怪，腦袋也蠢蠢噠，他們的居住地也造型丑陋。還有一些因而皮膚潰爛的人魚，形象令人。將美人魚的外形改編成奇丑，其實(shí)并不是周星馳首創(chuàng)。年的日本實(shí)驗(yàn)電影《下水道的美人魚》，其主角就是因水污染而渾身潰爛流膿的美人魚。該片的場(chǎng)面而惡心，內(nèi)臟、蛆蟲比比皆是，挑戰(zhàn)觀眾視覺極限。周星馳的這部《美人魚》很有可能受了這部影片的影響。