陳凱歌：還刻意刪去不少更“基情”的戲

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男一號變“氣氛”？

作為原著配角的何安下，在片子《道士下山》中降格為一條串聯(lián)起各路仙人的線索，以至由于張震飾演的“查老板”過分精明光線而慘變“氣氛”。即使如斯，觀眾對王寶強的表示也仿佛不太認可，感覺那些似曾了解的吼怒和大笑，不外是《泰囧》的延續(xù)，過分素質(zhì)。但陳凱歌說，他要的就是王寶強的這類素質(zhì)，去表示何安下這腳色的“一張白紙”。

南都：王寶強演的何安下，雖然是第一配角，貫串整部戲的主線，但這人物傳染力其實不強。能看得出來，你在對張震、郭富城的腳色較著會著墨更重些，以至連林志玲的腳色脾氣，也會比何安下更豐盛、龐雜。

陳凱歌：其實我對何安下最初下山的形狀的一個描述，就是一張白紙，所以對一張白紙的何安上去說，他可以近朱者赤近墨者黑，并沒有一個本人完全的對這個世界的觀點。

南都：也就是說，這個腳色在剛泛起的時辰，就應當是一個斗勁復雜的表示？

陳凱歌：對，但當時他在影片里經(jīng)歷的變故，主如果兩點：第一點就是殺人，第二點是要不要給郭富城報仇。這也是我們在做劇本時出格糾結(jié)的一點，他的前途究竟在那里？他是從此皈依、向善，不介入任何暴力，仍是經(jīng)歷了一次演化的過程后，從頭拿起兵器———這仿佛是殺人之心又起。但只是在這時候辰，他找到了他在這個世界上的定位，這個過程沒有編制用虛無的實際去注釋，而是必需面臨這個世界。

南都：會不會是由于他在整部片中沒有若干好多獨角戲，所以會讓巨匠感覺人物特性表示得其實不較著？

陳凱歌：拍的時辰我總是跟寶強說，要有修改，要扮演不合的感觸感染來。說究竟，他和其他人物的聯(lián)系是“你中有我，我中有你”的，但作為他伶仃的戲來看，仍是有一個生長修改過程。

南都：王寶強從《泰囧》以后也拍過良多部片，巨匠也看到他戲路上的修改，在這部片里，他仿佛又回到那種傻傻的腳色，雖然也是劇情需求，但扮演的氣焰仍是很較著有《泰囧》的蹤跡，出格是笑聲……

陳凱歌：其實我對寶強扮演的要求，就是“自然”兩個字，他不用決計把本人塑形成另外一種形狀，這是我跟他協(xié)作時辰我的感觸感染，王寶強演戲最大的本事，就是真。

凱歌回應“我對寶強扮演的要求，就是‘自然’兩個字……王寶強演戲最大的本事就是真。”

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大事理太多？

對人物聯(lián)系、腳色輕重等質(zhì)疑，陳凱歌都給出了本人的設法主張，講出了他這么做的理由。另外，片中金句比比皆是：“一門之隔，兩個世界”、“不擇手段非鐵漢，不改初衷真豪杰”、“人生原本就是上山下山”、“不離不棄，不嗔不恨”、“看見萬物殘落，知道了慈善”……談到被吐槽得短長的“大事理被講得太大白”的成績時，陳導并沒有過量注釋，由于連他本人也認為這是個不克不及讓人對勁的成績。

南都：良多觀眾反映，影片里講的那些事理，其實都很輕易理解，但最初仍是要被挑了然，比方你的片子在開頭的時辰都有一個總結(jié)陳詞。

陳凱歌：其實我對最初一段畫外音也出格不對勁，我本人覺良多了，直白、煩瑣，已看過的對象為什么要說出來。這確切不是我想要的。但我們有的時辰，確切有被要求你要如何說的景象。由于在中國做導演有一個特性，不是一切任務可以由你本人決定，可是權(quán)利得由你本人承當。

南都：這個，有點不太理解……

陳凱歌：我不克不及說得更多了，但這成績不是由于主管部門的聯(lián)系。一部片子有時辰會有各方面的成績泛起，所覺得了確�？梢曰蛟S按時上演，有的時辰真的會有從影片創(chuàng)作者的角度來說很不爽的任務發(fā)生。我可以再舉個例子，比方這畫外音，有伴侶就問，畫外音這人是誰？我可以奉告巨匠，本來這畫外音是何安下兒子的聲響，是他兒子來說述他疇昔的經(jīng)歷。但由于某種啟事，人家說何安下不克不及有兒子，我們才在沒有編制的景象下，改成了這個樣子。

南都：就是說，片子泛起的一些成績，其實你在拍時辰能認識到，只是由于某種啟事不克不及去修改？

陳凱歌：這個鍋就讓我背吧（笑）！是的，由于我認為本人也是專業(yè)人士，我有判定才干，巨匠感觸感染到不舒暢的中央，我也感觸感染到。

凱歌回應：“我認為本人也是專業(yè)人士，我有判定才干�！�

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畫風太奇異？

片子中除人物聯(lián)系奇異外，陳凱歌也在舉措戲和部門劇情上揭示了他概念里“奇片”的尺度，比方張震雙腳踩刀背、單槍挑汽車，陳國坤、元華隔空碎物等武功，其夸大水平堪比魔幻片子。而王寶強和房祖名吃肉中毒的那段劇情，更可以用荒誕乖張來描述。但陳凱歌暗示，他需求的就是這類荒誕乖張感，原本可以用一種更合理、更自然的手段去表達，他非要讓故事閃現(xiàn)出奇異的后果，讓這段戲有本人特定的氣焰。

南都：戲里王寶強跟房祖名吃錯對象讓面部變形的戲碼，就足夠奇異。

陳凱歌：其實這一段我感覺挺有趣的，人家說我是“預言帝”，拍這戲的時辰還沒發(fā)生那件事（房祖名涉毒），但在戲里他吃的對象就是有毒的，所以就釀成這樣了。其實我是感覺有一點意味主義，人很輕易變得惡。雖然，這一段在全部情節(jié)上也有穿針引線的感化，若是不是這一劫，他們不會碰到郭富城。

南都：我能理解你是停頓體現(xiàn)出何安下心里的“惡”，這小我物一向很正，但他也會有惡的一面，只是經(jīng)由過程這類手段來表示，會感觸感染有點荒誕乖張，若是用喝醉酒來庖代中毒，是不是會更自然更合理一些？

陳凱歌：這一段除“見善惡”這個主題，其實我還有一個理由，就是我們看片子和看生活生計時的眼睛有時辰是紛歧樣的，但其實生活生計本人就是片子。我們不只是在傍觀一個能夠魔幻的世界，我們本人就住在這個魔幻的世界里。

南都：所以你是專心不把故事說得那末自然，那末有合理性？

陳凱歌：為什么我適才說我永遠對本人的創(chuàng)作不知足，就是這個意義，就是我總是會稍微走得靠前一點點———我感覺這個戲有本人特定的氣焰，它不克不及拿來與我之前的任何戲做對照，我拍的時辰就有感觸感染，這是另外一個可以調(diào)查的世界。

南都：你提到的奇異觀感，在片中的舉措戲也體現(xiàn)得很較著，可以用打得很虛幻來描述。

陳凱歌：我的武術(shù)指點是谷軒昭，他是袁戰(zhàn)斗的高足，像《臥虎藏龍》這些戲，包含周星馳那些戲，都是他介入做的。我感覺他此刻應當是“中流砥柱”，處在五十歲閣下的一個年齒，人也很是很是靠譜。他看了劇本就跟我說，“我要有一些新設法主張”，這個新設法主張就是要做一些在普通武俠舉措戲里斗勁難泛起的（光彩），但要花斗勁多的時候，要用斗勁奇絕的設想力去做。