文體委員主要職責文體類別文體結構分幾類

　　近來，盤點2021年度文學創作的各類排行榜、年選和綜論相繼出爐，一方面為讀者擇取閱讀文本提供了便利，另一方面也昭示出來自切近現場的文學標準和意趣

　　近來，盤點2021年度文學創作的各類排行榜、年選和綜論相繼出爐，一方面為讀者擇取閱讀文本提供了便利，另一方面也昭示出來自切近現場的文學標準和意趣。年度盤點現象作為各類機構、文學人等不約而同的文學建構實踐文體結構分幾類，事涉當代文學生產和文學經典化工作文體委員主要職責，從中可以一探中國文學的面貌和趨向。

　　在各大年度文學榜單中，按榜單所設文體門類進行比較，散文文體類別、報告文學等門類的設置較為靈活，同時因組織評選的主體和榜單評選傾向的差異，在榜單門類的命名上也較為多變。例如，2021年度的“中國當代文學最新作品排行榜”關注了“散文隨筆”和“報告文學”兩類，“《揚子江文學評論》文學排行榜”以“散文（含非虛構）”單獨設榜，“收獲文學榜”按“長篇非虛構”設榜等。在各具風格的設榜策略下，各榜單涵蓋的作品數量和榜首作品各不相同，且各自有著較為鮮明的審美趨向。除陳福民的《北緯四十度》文體結構分幾類、周曉楓的《幻獸之吻》、梁鴻的《梁莊十年》等幾部作品同時入選了多個榜單，各榜單入選的其余作品則很少出現重合，可視為一種相互的彌補。

　　這種基于各自特色的彌補，提供著察驗散文和報告文學創作全景的路徑文體委員主要職責。報告文學與非虛構寫作之“爭”及散文文體邊界的學界討論已展開多年文體類別，圍繞應不應該虛構或應該怎樣虛構等基本問題的探討，指向文學與現實之距離這一重要議題，同屬于現實題材創作的應有之義。由文學雜志社或文學團體主辦的各榜單，結合刊物的欄目設置和發表實績，采取“因地制宜”的命名辦法，既是反映文學生產的現狀，也顯示出文學界對散文、報告文學等文體領域的差異化想象及多樣化理解。各類優秀作品共同光大著中國文學的價值文體委員主要職責，榜單所對應的創作現場文體類別，無疑直陳著各類文體獨具一格、不可替代的文學魅力，而作家作品在主題、風格、技巧等方面的探索所引發的文體嬗變，呼喚著當代理論評論體系的建構與詮釋，借以重新定義文學的邊界與潛力。

　　各類榜單在結果及構成上的豐富性，提供了更加多元的關注視角和問題意識。例如文體委員主要職責文體委員主要職責文體結構分幾類，隨榜發布的“收獲文學榜·長篇非虛構”推薦語中，專家學者分別提示了“摭拾故實、采編舊聞”的文史書寫傳統、“向著家族歷史征進”的刻寫與賦形、“從親歷體驗與自我療救出發”的點面結合等創作維度，實際關涉了私語化寫作與宏大敘事之辯。同樣，“中國當代文學最新作品排行榜”的“優秀散文隨筆”和“優秀報告文學”兩類作品，以及“《揚子江文學評論》文學排行榜”的10篇散文（含非虛構）上榜作品等，特別關注了緊扣時代的主旋律創作和文化藝術題材，以期在對個人性、時代性文體結構分幾類、歷史性經驗的發現與呈示中重建世界性、普遍性文體類別文體類別、完整性經驗。

　　此外，大多數榜單的入選作品在體例上呈現出以長篇作品為主的整體風貌，也有個別榜單直接冠以“長篇非虛構”之名，這似乎與歷年各類排行榜中以長篇小說榜單最多、最受關注的現象同構文體結構分幾類。長篇作品的寫作難度相對較高，也更容易確立較為統一的評價標準，讀者對長篇作品的閱讀期待也更為明確和具象，對于在文體邊界上已經存在一定模糊性的散文文體類別、報告文學等文體門類，這種確定性就顯得更加重要文體委員主要職責。盡管把眾多榜單拼合在一起能夠提供一幅較為全面的文學創作年譜，但入選作品所反映的榜單設置與評選機制實況及其成因，同樣是需要關注的重要維度。諸多文學議題與作家作品共同反映著中國文學的新趨向，也預示著對新一年的豐富期待。