影視世界系統(tǒng)免費(fèi)影視網(wǎng)在線觀看2023年8月27日

　　盡人皆知，剪輯是影戲產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)中極其主要的一環(huán)

　　盡人皆知，剪輯是影戲產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)中極其主要的一環(huán)。面臨不計(jì)其數(shù)的拍攝素材，剪輯師起首要讀懂導(dǎo)演，才氣去粗取精并停止二次創(chuàng)作；其次，剪輯師要對(duì)觀眾洞若觀火，曉得他們的愛好和心思，剪出的作品才氣最大水平地感動(dòng)觀眾。

　　徐浩峰是北京影戲?qū)W院的教師，《一代宗師》的編劇，近來幾年也本人導(dǎo)演了好幾部影戲，如《倭寇的蹤影》、《師父》等。他十分贊成“導(dǎo)演必需懂剪輯”這個(gè)說法，并笑言其前幾部戲因?yàn)橘Y金慌張，他都是既當(dāng)導(dǎo)演，又當(dāng)剪輯：“以是資方都十分打動(dòng)，以為這個(gè)導(dǎo)演真好——由于不消別的費(fèi)錢請(qǐng)剪輯師。我是直到如今第三部影戲才有了一個(gè)結(jié)合剪輯師。”

　　劉國楠是藍(lán)莓影業(yè)的另外一名簽約導(dǎo)演，固然今朝還沒有本人的影戲長片，但在此之前他曾經(jīng)拍過14年告白，十分資深。

　　同時(shí)謝飛以為，剪輯永久是表現(xiàn)導(dǎo)演藝術(shù)立異的樞紐：“剪輯是對(duì)時(shí)空深化的處置，能夠有鏡頭剪輯，也能夠有鏡頭內(nèi)部剪輯，有的影戲一個(gè)鏡頭好幾分鐘以至半個(gè)小時(shí)，他是怎樣調(diào)理的、怎樣棄取的，這城市讓觀眾線人一新。”

　　劉淼淼說，他至今難忘和陳凱歌導(dǎo)演協(xié)作《孩子王》時(shí)，后者要在片尾字幕打出“深化剪輯”的工作：“我其時(shí)聽了以后裝得仿佛很安靜冷靜僻靜，實(shí)在心里很沖動(dòng)，果不其然最初打出來的就是深化剪輯影視天下體系。為何呢？由于陳凱歌導(dǎo)演以為剪輯做了很深化的事情，做了讓他意想不到的工作。”

　　比擬之下，馮小剛卻是更斗膽一些，情愿把剪輯全權(quán)交給剪輯師，以是《全國無賊》、《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》這些作品，劉淼淼都功不成沒。

　　劉國楠坦言，在今朝的中國本地影視天下體系，他還沒有看到真正剪得好的貿(mào)易片：“能夠由于我目光如豆影視天下體系，在大陸還沒有看到一個(gè)真正剪貿(mào)易片剪得好的剪輯師免費(fèi)影視網(wǎng)在線寓目，大大都都是在模擬一些外洋片的本領(lǐng)，包羅范例，固然這和導(dǎo)演也有很大干系。”這句話一樣惹起了觀眾的一陣紛擾。

　　中國影戲剪輯學(xué)會(huì)副會(huì)長、一手剪輯了《孩子王》、《全國無賊》、《集結(jié)號(hào)》等典范影片的劉淼淼說，影戲起首是編劇在講故事，其次是導(dǎo)演在講故事，最初是剪輯師在講故事；而編劇和導(dǎo)演講的故事，最初都要經(jīng)由過程剪輯師之手顯現(xiàn)。

　　那末，剪輯的竅門在那里？劉淼淼以為，最主要的是要找對(duì)節(jié)拍。“為何有的剪輯師電影剪得很好，有的剪輯師一直沒有找到覺得？實(shí)在一部電影剪得好欠好，最樞紐就是誰人節(jié)拍，假如你把節(jié)拍找到了這個(gè)影戲就成了。”

　　能夠說，好的剪輯師能夠化陳舊迂腐為奇異，把一堆爛素材剪成一個(gè)“還過得去”的故事；而差的剪輯師，則充足把一堆好素材剪成一部爛片。

　　在海內(nèi)，優(yōu)良的剪輯師固然許多，但絕大大都時(shí)分都要聽導(dǎo)演的。好比姜文的作品險(xiǎn)些清一色都是快速剪輯，帶有極端激烈的姜文氣勢(shì)派頭，這與他對(duì)剪輯的把控（但不即是他不請(qǐng)剪輯師）密不成分。

　　“剪輯的主要性和剪輯的力氣，我以為這么多年它在我們這里有點(diǎn)被無視。前幾年，剪輯獎(jiǎng)在金雞獎(jiǎng)上沒了，但傳聞本年又規(guī)復(fù)了，我以為出格快樂。”

　　但假如沒有剪輯師影視天下體系、導(dǎo)演必需本人剪輯的時(shí)分怎樣辦呢？徐浩峰倡議先不要急著拍完就剪，由于拍攝的時(shí)分普通城市有一個(gè)跟組剪輯師，他曾經(jīng)把根底的剪輯事情做了，導(dǎo)演先不消管那末多，拍完把素材棄捐一兩個(gè)月再說。“導(dǎo)演對(duì)本人拍攝的素材是小別勝新婚，中心你必然得分開，由于你對(duì)這個(gè)工具太熟了，損失了判定力。放一兩個(gè)月以后再看就會(huì)有全新的了解。”

　　劉國楠回想說，1990年月中期，他曾在一個(gè)電視劇劇組做過場(chǎng)記，其時(shí)導(dǎo)演是嚴(yán)濟(jì)舟：“固然是拍電視劇，但我們完整是根據(jù)影戲的形式走的，每場(chǎng)戲都有分鏡頭。”那段閱歷讓他大白，即使導(dǎo)演最初本人不做剪輯，在拍攝之前也要對(duì)整部戲的架構(gòu)、節(jié)拍、人物走向、原因、飛騰和末端有所把控，假如等達(dá)成以后再想補(bǔ)拍就費(fèi)事無量：“今朝許多人都想做導(dǎo)演，固然每一個(gè)人都有本人的胡想，這個(gè)我不想鞭撻；但今朝中國這個(gè)情況里，的確演導(dǎo)演的人許多，真正懂影戲、演出、美術(shù)和剪輯的導(dǎo)演未幾。”

　　戴睿是美國留學(xué)返來的導(dǎo)演，他還當(dāng)眾回想起本人與謝飛導(dǎo)演的緣分。本來，昔時(shí)他大學(xué)結(jié)業(yè)時(shí)曾拍過一個(gè)歌舞短片，并拿去參與了國際影戲?qū)W術(shù)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)以后恰是謝飛給他頒的獎(jiǎng)。其時(shí)他問謝飛本人結(jié)業(yè)以后是該留在美國仍是返來開展，謝飛倡議他返來：“我遵從了他的倡議，直到明天跟謝飛教師同臺(tái)，這就是楷模給我的力氣。”

　　同時(shí)徐浩峰還倡議稱，假如是影戲從業(yè)職員特別是有志于處置剪輯事情的年青人，平常看影戲最好不要在電視大概電腦上看，由于一樣一組畫面，在大銀幕和小屏幕上看到的細(xì)節(jié)和覺得完整差別。好比一樣一輛車開過來的鏡頭，電視劇的剪輯辦法是間接把車剪出來，而影戲的剪輯辦法則是剪反光鏡里看到的情形。假如屏幕太小，底子都留意不到那末小的細(xì)節(jié)。“以是電視劇是剪次要，影戲是剪主要，這是很大的卻別。”

　　謝飛舉例說，如今拍影戲普通都是數(shù)字拍攝，拍欠好能夠重來——偶然候一場(chǎng)戲能夠重拍十遍二十遍，但在昔時(shí)他誰人年月沒無數(shù)字手藝，滿是膠片拍攝，且比例只要1:2.5大概1:3，這意味著導(dǎo)演在拍攝之前必需想分明：“每個(gè)鏡頭都要事前分好，是特寫仍是拉開，假如是特寫該怎樣跟尾。以是我們的分鏡頭十分精密，重復(fù)排演，沒甚么好接的，就是按我們分鏡頭的次序把拍好的工具接上就完了。”

　　但即使云云，導(dǎo)演在拍攝之前也該當(dāng)對(duì)前期怎樣剪輯有一個(gè)大要的設(shè)法，不然后患無量。一貫語言爽快的謝飛婉言，很多剪輯師在事情過程當(dāng)中以為疾苦以至無從動(dòng)手，這是導(dǎo)演的羞恥：“兩個(gè)小時(shí)的影戲，你拍出5個(gè)小時(shí)的素材，那編劇干甚么去了、導(dǎo)演干甚么去了？這闡明不敷專業(yè)，得靠剪輯前期來挽救。”也正由于云云，如今業(yè)內(nèi)對(duì)出格兇猛的剪輯師有另外一種稱號(hào)，叫“挽救導(dǎo)演”，就是假如編腳本子寫得欠好，導(dǎo)演也怕得欠好，前期得靠有經(jīng)歷的剪輯來挽救，否者電影就沒法看。

　　“我小我私家以為剪輯是影戲獨(dú)一的共同手腕。一個(gè)故事片，導(dǎo)演手里有五種手腕，編劇、演出、外型、聲音，再就是組接，而這個(gè)組接是影戲區(qū)分于別的藝術(shù)的共同手腕，以是剪輯是任何一個(gè)導(dǎo)演必都須具有且會(huì)使用的妙技。”

　　比擬之下，好萊塢影戲不單有自力的剪輯師，另有特地的前期導(dǎo)演，并且許多前期導(dǎo)演都是剪輯師升任上去的：“前期導(dǎo)演的拍攝完整從腳本動(dòng)身，前期導(dǎo)演則需求思索剪輯、畫面、音樂等諸多身分，由于他要間接面臨市場(chǎng)、思索觀眾。”劉國楠說，固然他仍是一個(gè)年青導(dǎo)演，但自以為曾經(jīng)做好拍攝長片的籌辦，由于14年的告白拍攝，他都是嚴(yán)厲根據(jù)影戲的操縱伎倆去事情：“作品固然差別，但辦法和原理相通。”

　　但厥后拍電視劇，謝飛發(fā)明狀況不合錯(cuò)誤勁了，由于電視劇是海量素材，偶然候以至是好幾個(gè)組一同拍，導(dǎo)演精神再好也顧不外來，假如沒有一個(gè)好的剪輯底子剪不出一個(gè)劇來。而到了近來幾年，電視劇的素材質(zhì)變得更大，常常是拍照師用無數(shù)臺(tái)機(jī)械捕獲演員的霎時(shí)：“在這類狀況下，假如事前就讓導(dǎo)演想益處理計(jì)劃是不克不及夠的，需求智慧的懂戲的剪輯。以是我以為數(shù)字時(shí)期剪輯作為導(dǎo)演最密切的同伴，能夠愈來愈主要了。”

　　但成績是，作為導(dǎo)演常常是“政府者迷”，本人剪本人的電影難以“跳出來看”，簡單墮入“自娛自樂”的窘境。

　　談及導(dǎo)演能否需求懂剪輯，劉國楠的觀點(diǎn)和謝飛、徐浩峰等人高度分歧：“導(dǎo)演必須要有剪輯認(rèn)識(shí)，在文學(xué)腳本和分鏡頭完成以后，影片正式開拍之前，你要對(duì)整部影片的架構(gòu)、大概節(jié)拍、包羅音樂都有一個(gè)比力明白的設(shè)法。”

　　北京影戲?qū)W院老傳授謝飛是中國最年高德劭的導(dǎo)演之一影視天下體系，他以為影戲?qū)а荼匦璧枚糨嫞蝗徊豢瞬患皦蚺某龊糜皯颉?/p>

　　以是在好萊塢，只要少少數(shù)導(dǎo)演具有終極剪輯權(quán)，好比史蒂芬·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆等，他們不成是藝術(shù)成就極高的導(dǎo)演，在剪輯方面也經(jīng)歷豐碩。而絕大大都好萊塢導(dǎo)演都沒有剪輯權(quán)，必需聽剪輯師和制片人的。

　　為了剪掉50分鐘，戴睿請(qǐng)來了香港最頂級(jí)的剪輯師張家輝（不是誰人演員啦），兩人沒日沒夜地揣摩該刪掉哪些鏡頭：“究竟結(jié)果對(duì)導(dǎo)演來講，每個(gè)鏡頭都是血汗，上面凝集了大批的人力物力和財(cái)力，要剪掉是一個(gè)很疾苦的歷程。張教師作為資深先輩給我提了出格多的倡議，他說本來如許也能夠，給我翻開一些思緒。”最初，影片終究剪成了90分鐘，然后各人看了以后都“覺得還不錯(cuò)”免費(fèi)影視網(wǎng)在線寓目。

　　但是，業(yè)界又有句老話，說影戲是導(dǎo)演的藝術(shù)，那把剪輯師往哪兒擺呢？實(shí)踐上，剪輯師和導(dǎo)演是協(xié)作干系，不是附屬干系。“導(dǎo)演為何要找剪輯，就是他要信賴他，信賴相互的心里感觸感染是一樣的，想要表達(dá)的工具是想通的。”劉淼淼說。

　　與一切人以為“剪輯師是導(dǎo)演的密切同伴”差別，舉動(dòng)主理方藍(lán)莓影業(yè)的簽約導(dǎo)演戴睿語出驚人：“我不太贊成這個(gè)論題。”現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)一陣紛擾，誰料他話鋒一轉(zhuǎn)：“剪輯師，我是把他們當(dāng)爺?shù)模?rdquo;全場(chǎng)笑聲一片。

　　而有了結(jié)合剪輯師以后，徐浩峰才真正發(fā)明剪輯師的主要：“我以為剪輯師可以給導(dǎo)演很大的一個(gè)協(xié)助，就是在前期的時(shí)分他能夠供給一個(gè)體的的審美，大概別的的一個(gè)代價(jià)系統(tǒng)。哪怕他跟你的差異十分大，可是你先讓他剪著，他會(huì)付與導(dǎo)演一個(gè)從頭對(duì)待本人素材的目光和時(shí)機(jī)，這個(gè)出格主要。”

　　下個(gè)月，戴睿執(zhí)導(dǎo)的《幼年浮滑》將在海內(nèi)公映，因而他以這個(gè)影戲?yàn)槔齺碚撌黾糨嫼蛯?dǎo)演的干系。這個(gè)電影是一部芳華片，拍攝的是大學(xué)結(jié)業(yè)一天的故事免費(fèi)影視網(wǎng)在線寓目，內(nèi)里交叉了戀愛、親情和友誼三條線場(chǎng)戲，拍攝之前戴睿說他很擔(dān)憂片長不敷，但拍完以后初剪出來居然有140分鐘：“像我們這類體量的芳華片影視天下體系，90分鐘就充足了，由于靠要思索到年青觀眾的觀影需乞降觀影風(fēng)俗。”

　　“由于剪輯師出格辛勞，出格孤單，他們的事情出格單調(diào)。”戴睿注釋稱：“以是我要給他們最大空間的撐持，如許才氣更好地互動(dòng)和相同。”

　　實(shí)踐上除剪輯，中國影戲與外洋影戲特別是好萊塢影戲的差異是全方面的，這需求一切人的配合勤奮。