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　　“”一詞是什么時(shí)候傳入日本的呢？我們知道其詞根來(lái)自于希臘時(shí)代諷刺娼妓的涂鴉，所以該詞的出現(xiàn)肯定是在公元前。

　　可是，在日本，這個(gè)詞卻并沒(méi)有那么久遠(yuǎn)。盡管難以確定具體時(shí)間，但大概在1970到1971年，“”一詞才為日本平民廣泛認(rèn)知。為了考證這個(gè)詞是隨什么東西進(jìn)來(lái)的，必須發(fā)掘一下當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。

　　1945年彩虹影視tv電視版，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束；50年代，戰(zhàn)后體制確立，西方國(guó)家進(jìn)入了穩(wěn)定時(shí)期。與此同時(shí)，世界各地的文學(xué)和電影都在試圖表達(dá)自由主義。從50年始，在歐洲，圍繞著“淫穢表現(xiàn)”這個(gè)問(wèn)題，意見(jiàn)相左的人們?cè)诜ㄍド险归_(kāi)了針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng)。到60年代末，歐洲出現(xiàn)了認(rèn)可“性表現(xiàn)自由”的判決。1967年丹麥電影解禁7k影視之家，以此為開(kāi)端，1969年是挪威，其后是西德、法國(guó)等西歐各國(guó)，都陸續(xù)解禁了電影。解禁國(guó)家隨即制作了很多電影，面向全世界銷售。在一些北歐小國(guó)，電影是重要的出口商品。

　　60年代前半期，以性為主題的低成本電影，即所謂“粉紅映畫”的電影在日本開(kāi)始流行。第一部作品就是1962年公映的《肉體市場(chǎng)》（富士映畫，小林悟?qū)а荩嬲?ldquo;粉紅映畫”帶入興盛期的，是黑澤明電影的制片人本木莊二郎和天才新銳導(dǎo)演若松孝二在1963年以后拍攝的作品。

　　不過(guò)，在這一時(shí)期，日本制作的“性”電影還是沒(méi)有被稱為“片”。當(dāng)時(shí)“”一詞尚未普及，人們除了稱這種電影為“粉片”之外，還有更露骨的“黃片”、“裸片”等稱謂。

　　粉紅映畫（電影）向來(lái)是由小制片公司唱獨(dú)角戲，而1968年?yáng)|映的《德川女系圖》（石井輝男導(dǎo)演）則是大型電影公司推出的首部此類作品。這個(gè)時(shí)間恰好和歐洲各國(guó)片解禁的時(shí)間重合皇家華人影視傳媒。

　　日本幾乎不曾報(bào)道過(guò)歐洲電影解禁的新聞彩虹影視tv電視版，所以我們很難斷定日本電影界是否受到了歐洲的影響。不過(guò)，東映對(duì)電影的涉足卻極大地影響了日本其他大電影公司，大映、日活、松竹等也開(kāi)始了電影的攝制，整個(gè)日本電影界都沉浸在這種“無(wú)恥的熱潮”里。然而，這一時(shí)期仍舊沒(méi)有使用“片”這一稱謂7k影視之家。

　　到了1971年，“”、“片”之類的詞突然流行起來(lái)。該詞產(chǎn)生的契機(jī)在1967年10月，美國(guó)下議院設(shè)立了“淫穢對(duì)策咨詢委員會(huì)（Commission on Obscenity and Pornography）”。當(dāng)時(shí)美國(guó)的天主教派社團(tuán)對(duì)雜志、戲劇、電影中場(chǎng)面的泛濫感到憤慨，下議院在壓力下，成立了這個(gè)委員會(huì)。它“由19位委員和20名工作人員組成，計(jì)劃用兩年時(shí)間，花費(fèi)200萬(wàn)美元，針對(duì)所有電影的實(shí)際情況及其社會(huì)影響進(jìn)行科學(xué)考查，并且在社會(huì)科學(xué)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步預(yù)測(cè)全面解禁電影對(duì)社會(huì)可能形成的沖擊”。

　　1970年9月，該委員會(huì)提交了調(diào)查結(jié)果。報(bào)告書長(zhǎng)達(dá)700頁(yè)，明確指出“成年人閱讀、獲取、觀賞自己喜歡的東西是完全自由的，政府干預(yù)這種自由缺乏正當(dāng)?shù)睦碛?rdquo;。盡管當(dāng)時(shí)美國(guó)總統(tǒng)尼克松并不認(rèn)可這份報(bào)告，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的抵觸情緒，但這份報(bào)告的出爐實(shí)際上帶動(dòng)了美國(guó)電影的解禁。后來(lái)美國(guó)性解放的進(jìn)程加快，《深喉》（Deep Throat）、《綠門之后》（Behind the Green Door）等電影作品中的“硬性”鏡頭更是對(duì)片的解禁產(chǎn)生了決定性的推動(dòng)作用。

　　美國(guó)電影解禁的新聞很快傳到了日本。《中央公論》雜志1971年5月號(hào)（4月上市）刊載了林宗宏關(guān)于“淫穢對(duì)策咨詢委員會(huì)”的評(píng)述文章。

　　1971年3月，西德電影《癡迷》（古爾德·那哈曼導(dǎo)演，NCC發(fā)行）公映，電影以“（Porno＆Eros）”為副標(biāo)題，在宣傳上采用了“這是電影”的惹火語(yǔ)句，取得了轟動(dòng)效果。

　　1971年7月，東映的池玲子第一次出鏡，男性雜志用了“大型”的宣傳語(yǔ)。結(jié)果，到下半年，男性雜志就開(kāi)始頻繁使用“”這個(gè)詞了。日活曾經(jīng)是日本電影界首屈一指的大公司，后來(lái)因經(jīng)營(yíng)萎靡，電影攝制業(yè)務(wù)陷入了絕境。就在這一年秋季，該公司靈機(jī)一動(dòng)，宣布將電影作為新的發(fā)展方向，其電影路線的品牌就是“日活Roman Porno”（日活故事）。“”一詞由此在日本站穩(wěn)腳跟。

　　電影泛濫還有一個(gè)原因，就是電視的普及。具體到日本，1957年全國(guó)有43家電視臺(tái)，電視的銷售數(shù)量突破了200萬(wàn)臺(tái)。隨著電視的普及，影像娛樂(lè)進(jìn)入家庭，大眾開(kāi)始疏遠(yuǎn)電影院。1958年日本的電影院有11億人次入場(chǎng)，到1966年大幅下降為3億4000萬(wàn)人次。

　　面對(duì)如此低迷的慘狀，電影界只能盡可能多地編排電視無(wú)法播放的女性或暴力場(chǎng)面，用面向的激進(jìn)作品去和電視臺(tái)對(duì)抗。

　　另外，電視之所以能在上世紀(jì)50年代末確立優(yōu)勢(shì)地位，無(wú)疑是因?yàn)殡娨暡シ偶夹g(shù)的大幅進(jìn)步。尤其應(yīng)該注意的是，這一時(shí)期VTR技術(shù)正在迅速發(fā)展。

　　電視節(jié)目播放之初，采用的都是直播方式。像美國(guó)那種存在著好幾個(gè)小時(shí)時(shí)差的國(guó)家，例如午間新聞，必須根據(jù)不同地區(qū)的時(shí)差播放。在影像錄制技術(shù)尚未誕生的時(shí)候，基本都是依靠主持人和其他工作人員的重復(fù)勞動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)；而改變這種低效率狀態(tài)的辦法，就是加快VTR（Video Tape Recorder）技術(shù)的研發(fā)。

　　美國(guó)在50年代初就已經(jīng)開(kāi)始研發(fā)VTR技術(shù)7k影視之家，不過(guò)直到1956年Ampex公司推出四磁頭VTR（使用2英寸寬磁帶），這種技術(shù)才實(shí)現(xiàn)實(shí)用化。美國(guó)哥倫比亞廣播公司（CBS）在1957年率先使用VTR系統(tǒng)設(shè)備，1958年日本的NHK、TBS、大阪TV等引進(jìn)了這套設(shè)備。與此同時(shí)，日本的電機(jī)生產(chǎn)商也開(kāi)始研發(fā)VTR。有意思的是，電影產(chǎn)業(yè)在這一時(shí)期步入衰退期。也就是說(shuō)，VTR技術(shù)的發(fā)展從根本上帶動(dòng)了電視節(jié)目的進(jìn)步，而電影這種形式則出現(xiàn)了“退潮”現(xiàn)象。

　　日本在VTR開(kāi)發(fā)領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭的時(shí)期，恰好和電影的流行熱潮重疊彩虹影視tv電視版。之所以如此，是因?yàn)殇浵駲C(jī)身負(fù)記錄大眾最渴望的影像的使命。在電影大行其道的時(shí)代，嶄新的影像傳媒當(dāng)然會(huì)將內(nèi)容囊括進(jìn)去，而日本人又近水樓臺(tái)，對(duì)層出不窮的新型VTR設(shè)備唾手可得。電影的流行和VTR的開(kāi)發(fā)幾乎同步，這一點(diǎn)對(duì)后來(lái)AV熱潮的到來(lái)具有重大意義。

　　1969年11月，索尼獨(dú)特的“U型”盒式放像機(jī)試制成功。翌年12月，索尼、松下和VICTOR三家公司公布了0.75英寸盒式放像機(jī)的統(tǒng)一規(guī)格——U規(guī)格，徹底解決了開(kāi)放式磁帶在裝填時(shí)的麻煩，對(duì)VTR設(shè)備進(jìn)入普通家庭產(chǎn)生了劃時(shí)代的意義。

　　不過(guò)，在銷售初期，“U規(guī)格”卻有一種題材備受歡迎，那就是面向成年人的、后來(lái)被統(tǒng)稱為“錄像”的產(chǎn)品。

　　在這些影像軟件公司中，唯有做“黃帶”的賺了個(gè)盆滿缽滿。買家主要是情人旅館之類的地方，時(shí)至今日仍舊暢銷的錄像帶百分之九十都是這類東西。

　　要說(shuō)錄像時(shí)代真正到來(lái)，則要等到五年以后。1975年，索尼推出使用0.5英寸盒式錄像帶的錄像機(jī)“Betamax”，1976年VICTOR和松下也相繼推出了“VHS”。在其他題材的產(chǎn)品陸續(xù)衰退的過(guò)程中，“錄像”的生產(chǎn)體系和銷售渠道卻都得到了培育。毫無(wú)疑問(wèn)，這一時(shí)期對(duì)80年代以后AV的發(fā)展至關(guān)重要。

　　只不過(guò)，命中注定，在80年代錄像機(jī)流行之前，“錄像”還必須經(jīng)受嚴(yán)酷的考驗(yàn)。1972年，這種考驗(yàn)到來(lái)了。

　　這一時(shí)期可以說(shuō)是經(jīng)濟(jì)高速增長(zhǎng)的頂峰，不下車就可以完成入住手續(xù)的汽車旅館以及設(shè)計(jì)新穎的情人旅館如雨后春筍般出現(xiàn)。有資料顯示，1974年全國(guó)新建的酒店和旅館為4600家，其中汽車旅館和情人旅館超過(guò)4000家7k影視之家。新開(kāi)張的情人旅館為了吸引客人，手中的法寶正是“U規(guī)格”的VTR設(shè)備。而供每對(duì)客人消遣的“商品”，正是轉(zhuǎn)成盒式帶的“錄像”。

　　當(dāng)時(shí)，擁有錄像制作能力的公司屈指可數(shù)，它們都是從60年代就開(kāi)始從事電影攝制的大型電影公司。

　　日活在1970年3月設(shè)立VTR室，東映也于1970年7月成立了東映VIDEO株式會(huì)社。與此同時(shí)，外國(guó)電影的發(fā)行代理“Herald映畫”和外國(guó)桃色電影的發(fā)行代理“Million映畫”合并成“日本Bicotte”最好的視頻播放器，也成立了錄像公司。這三家公司堪稱70年代的“錄像三巨頭”。

　　但正如前面所說(shuō)最好的視頻播放器，放像機(jī)銷售低迷，軟件（錄像帶）也賣得好不到哪兒去。三家公司起初都是將本公司的普通電影轉(zhuǎn)成錄像帶出售，經(jīng)過(guò)調(diào)查研究，最后總算抓住了作品這根救命稻草。東映擁有制作“30分鐘作品”的業(yè)績(jī)，積攢了一些放映機(jī)拍攝的八毫米膠片素材，此時(shí)把這些素材都轉(zhuǎn)成了錄像帶。而日活則棋慢一招，尚未完成“故事片專業(yè)戶”的業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型，旗下缺乏擅長(zhǎng)表現(xiàn)或場(chǎng)面的人才（該公司1968年籌劃的時(shí)代劇《女浮世風(fēng)呂》在場(chǎng)面上費(fèi)力不討好，以致最后不得不將業(yè)務(wù)外包給粉紅電影老字號(hào)“大藏映畫”）。

　　日活把攝制工作外包給了粉紅電影的制作者，而承包商中的一位就是后來(lái)拍攝“紀(jì)實(shí)·”系列的代代木忠（當(dāng)時(shí)是主要策劃人）。

　　那時(shí)便攜式攝像機(jī)尚未普及彩虹影視tv電視版，人們只有一個(gè)想法，即依靠大型座機(jī)邊切換畫面邊進(jìn)行拍攝。與此相對(duì)照，粉紅電影制作者運(yùn)用16毫米便攜式（膠片）攝影機(jī)進(jìn)行的拍攝靈活機(jī)動(dòng)，好處很多。盡管如此，日活撥給代代木的制作經(jīng)費(fèi)也顯得杯水車薪。

　　只要看一下日活用于錄像制作的膠片，就會(huì)覺(jué)得實(shí)在是粗劣不堪。還有，當(dāng)你說(shuō)“我能拍得更好”時(shí)，他們就說(shuō)“那你給我們拍吧”。可是從商業(yè)角度講，這種買賣很不劃算。一部片子的制作費(fèi)用總得要65萬(wàn)到70萬(wàn)日元，演員都是電影的專業(yè)演員皇家華人影視傳媒，一天下來(lái)得給15000日元才有人干。拍攝時(shí)間要兩三天，用四五個(gè)人。還有燈光兩人，攝影三人，把這些單干戶請(qǐng)來(lái)，人工費(fèi)用就要30萬(wàn)左右。所以，根本沒(méi)法雇人寫劇本，也沒(méi)法請(qǐng)導(dǎo)演。最后拍出來(lái)的作品，兩部能賣140萬(wàn)到150萬(wàn)日元，就是說(shuō)，兩部合在一起也不過(guò)是十來(lái)萬(wàn)的利潤(rùn)。

　　能在如此捉襟見(jiàn)肘的預(yù)算下承擔(dān)影像制作的，恐怕只有那些號(hào)稱作品值300萬(wàn)日元7k影視之家、卻又不得不在惡劣環(huán)境里忍氣吞聲的粉紅電影制作者了。

　　日本楓紅電影巨匠向井寬（獨(dú)立制片人）承攬日本Bicotte和東映VIDEO的業(yè)務(wù)時(shí)，起用了在日本居住的外國(guó)女模特或外國(guó)游客，使用16毫米膠片制作錄像帶專用的“日產(chǎn)外國(guó)粉紅電影”。另外，當(dāng)時(shí)的盒式錄像帶只能收錄30分鐘內(nèi)容，為便于壓縮皇家華人影視傳媒，他有意識(shí)地把面向劇場(chǎng)公映的60分鐘的粉紅電影分成前后兩輯，分別拍攝。

　　同樣，為了降低成本，代代木忠的辦法是運(yùn)用紀(jì)錄片風(fēng)格，最大限度地壓縮劇本，減少臺(tái)詞，鼓勵(lì)即興表演。在80年代的AV制作中，獨(dú)立制片人這種令人欽佩的創(chuàng)意以及對(duì)工作效率的不懈追求，都淋漓盡致地發(fā)揮了出來(lái)。

　　1972年1月10日，德島縣池田署以涉嫌散布淫穢圖畫逮捕了高松市的音像出租業(yè)者，《星期二的狂歡》和《世界派對(duì)》兩部錄像帶被曝光。這兩種錄像帶都是代代木操盤的日活作品。池田警署還進(jìn)一步搜查了位于大阪的日活關(guān)西分公司，搜走了《藍(lán)色公寓》和《·醫(yī)療顧問(wèn)》這兩部作品（近代映像制作）。

　　池田警署發(fā)起行動(dòng)的起因，是接到了舉報(bào)，“轄區(qū)內(nèi)的情人旅館里發(fā)現(xiàn)了下流錄像”。并不知道錄像是用與粉紅電影相同的程序制作出來(lái)的東西，以為是無(wú)碼的電影，于是開(kāi)始追究。在這個(gè)事件中，警方“搶跑”的嫌疑很大，可他們畢竟還有一個(gè)冠冕堂皇的旗號(hào)，那就是遏制“錄像”的勢(shì)頭。德島縣警提出的主要指控就是，這些錄像“幾乎沒(méi)有故事情節(jié)，是僅僅為了展示露骨場(chǎng)面而制作的電影”。而對(duì)于日活方面“情人旅館是私密空間，用途不過(guò)是為了個(gè)人觀賞，不屬于公開(kāi)陳列”的辯解，警方也給予了嚴(yán)厲的駁斥——“就算是情人旅館，但在阿波舞大會(huì)的時(shí)候普通游客也會(huì)入住。”

　　運(yùn)用（拍攝）技巧使本沒(méi)有的場(chǎng)面看上去就好像在一樣，從某種角度講，我們做的和電影院里上演的35毫米的東西沒(méi)什么不一樣。女主角又都是用胸貼的……（受到追查的）這個(gè)只是因?yàn)槿扮R頭太長(zhǎng)了吧？或許就是這個(gè)原因……

　　“德島錄像”案發(fā)19天以后，1月29日，這次是“日活Roman Porno”遭到了警視廳的調(diào)查。它被視為日本表現(xiàn)的分水嶺，是十分重要的事件。

　　“日活Roman Porno”第一部在前一年（1971年）的11月20日首映，影片是全彩色畫面，十分完美彩虹影視tv電視版。團(tuán)隊(duì)演技高超，觀眾贊不絕口。因?yàn)檫@次成功最好的視頻播放器，瀕臨倒閉的日活竟然起死回生。大型電影公司轉(zhuǎn)拍電影，不但使“”這種表現(xiàn)手法進(jìn)一步滲透到更多的平民之中，同時(shí)也使人們期待日本能夠繼歐美之后解禁電影。

　　1971年，在“日活Roman Porno”第一部尚未公映的時(shí)候，警視廳就到公布了電影劇照的雜志社調(diào)查情況，實(shí)際上是在打預(yù)防針。面對(duì)電影評(píng)論家“這是審查行為”的批評(píng)，警視廳這樣回應(yīng)：“就算時(shí)代再發(fā)展，只要觸犯了刑法7k影視之家，警方絕不姑息。”

　　故事片的涉案將人們對(duì)日本解禁電影的希望一掃而光，而后映畫倫理管理委員會(huì)（映倫）也被卷了進(jìn)去。經(jīng)過(guò)了前后長(zhǎng)達(dá)九年的法庭辯論，1980年8月1日，“日活案判決”下達(dá)，九名被告終于被判無(wú)罪。

　　不過(guò)，映倫為了預(yù)防類似事件的再次發(fā)生，早在公開(kāi)宣判前的5月，就開(kāi)始著手修改強(qiáng)化審查標(biāo)準(zhǔn)（即避免直接表現(xiàn)全裸和性行為，抑制聲音效果及身體動(dòng)作的描寫，注意排泄、肉體等描寫不要引起自卑感等等）。

　　映倫的強(qiáng)化規(guī)范措施使觀眾的愿望幻滅了嗎？沒(méi)有！事實(shí)證明，該事件反而起到了宣傳作用皇家華人影視傳媒，為“日活Roman Porno”增加了觀眾。

　　歐美因?yàn)?0年代初期的解禁，電影市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，但是在日本，毋寧說(shuō)是強(qiáng)化管制引起了人們對(duì)于電影認(rèn)知和興趣的提升，這才是觀眾增加的主要原因。在影像的世界里，同樣會(huì)出現(xiàn)“逆反現(xiàn)象”——官方越是打壓，民眾就越是關(guān)注。