《二十不惑》、《三十而已》研評會：觀照新時代女性，啟發(fā)女性題材劇作

　　由國家廣播電視總局電視劇司、發(fā)展研究中心主辦的電視劇《二十不惑》、《三十而已》研評會于8月18日在京舉行。本次會議由文藝界專家、平臺方代表、主創(chuàng)代表、媒體代表及青年觀眾代表共同出席，圍繞《二十不惑》、《三十而已》這兩部女性題材劇集的現(xiàn)實意義和創(chuàng)新價值等方面進(jìn)行了深度探討。

　　《二十不惑》和《三十而已》均由檸萌影業(yè)出品，分別以20代和30代的女性形象觀照現(xiàn)實中的廣大女性群體�！抖�十不惑》憑借優(yōu)質(zhì)口碑打造出Z時代青春劇新浪潮，截至收官已在湖南衛(wèi)視收獲23天收視第一，愛奇藝站內(nèi)熱度突破8500并連續(xù)17天登頂，真實青春感備受肯定。同期播出的《三十而已》引爆現(xiàn)實話題熱議，豎立起國劇女性題材新標(biāo)桿，截至收官時已在騰訊視頻擁有超60億播放量，熱度是2020年至今國劇之最。

　　典型人設(shè)碰撞共情事件 還原現(xiàn)實激發(fā)女性群體共鳴

　　研評會由國家廣播電視總局發(fā)展研究中心主任祝燕南主持，與會專家領(lǐng)導(dǎo)們高度贊賞了《二十不惑》、《三十而已》塑造的這個時代下追求獨立自主的當(dāng)代女性群像，對觀眾痛點的敏銳捕捉，以及生活化、細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)方式和引人深思的話題內(nèi)容，將現(xiàn)實主義女性題材劇集的創(chuàng)作拔升到了新的高度。祝燕南對此給予肯定：“每年總局舉辦的研討會不超過十個，第一場我們聚焦在《二十不惑》、《三十而已》，這兩部劇收視的社會效果和反響、各方面口碑都在上乘，所以這樣的選擇是非常慎重的。”總局電視劇司副司長楊錚也對這兩部作品之于女性題材新劇創(chuàng)作的現(xiàn)實意義和價值表達(dá)了贊賞：“由這兩部劇發(fā)散到女性題材創(chuàng)作的歷史視野，探討如何在新時代實現(xiàn)女性題材的創(chuàng)新發(fā)展，既做到把握時代脈絡(luò)，又能用新觀念、新認(rèn)識、新理念提升整體創(chuàng)作水準(zhǔn)，引發(fā)更多思考。”

　　近年來女性自我意識的崛起、女性相關(guān)話題引發(fā)的種種社會熱議，為女性題材劇集提供了更為開放的創(chuàng)作基礎(chǔ)�！抖�十不惑》與《三十而已》作為檸萌影業(yè)在女性題材上的“系列之作”，不僅在片名上交相呼應(yīng)，在內(nèi)容創(chuàng)作上也一致地選擇了“以典型人設(shè)碰撞共情事件”的方式，為女性題材劇集創(chuàng)作沉淀了豐富的經(jīng)驗。正如檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁、同時也是這兩部劇的總制片人徐曉鷗所言：“‘不惑’和‘而已’是我們想要表達(dá)的態(tài)度，希望通過作品洞察、剖析，‘表達(dá)但不定義’，提供新的視角和解決方案，呈現(xiàn)生活的多樣性和可能性。”

　　《三十而已》的編劇張英姬也分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗：“現(xiàn)實題材中這些具有生活毛邊感的人物和小戲，是我認(rèn)為構(gòu)筑真實感的基石。找到有時代感、有真實溫度的女性形象，可能是這個題材突圍的重要一點。”《三十而已》中王漫妮的扮演者江疏影也對飾演這一角色多有感觸：“但這部劇的呈現(xiàn)和引發(fā)的討論在一定程度上打破了很多約束，觀眾不再給女性貼上一個單一的標(biāo)簽，而是能夠從各個方面看到她們的專屬魅力。”

　　精準(zhǔn)觸達(dá)新時代女性訴求 創(chuàng)女性題材劇作新標(biāo)桿

　　檸萌影業(yè)長期深耕現(xiàn)實主義創(chuàng)作領(lǐng)域，曾出品《小別離》、《小歡喜》等現(xiàn)實主義精品劇集，此次《二十不惑》與《三十而已》可謂是其對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的又一次突破與探索，也收獲了與匠心投入相匹配的好評回報。

　　《二十不惑》以其新穎的題材和扎實的制作，不僅收獲了極高的熱度，也同時收獲了觀眾尤其是年輕網(wǎng)友的眾口好評。湖南衛(wèi)視總編室副主任朱麗前介紹了《二十不惑》在播出期間取得的佳績：“《二十不惑》在城域、59城中均為播出時段所有頻道中收視率最高的電視劇，全國網(wǎng)中為省級衛(wèi)視收視率第一�！抖�十不惑》代表著95后和00后的困惑、成長及積極的態(tài)度，其真實性難能可貴。”愛奇藝副總裁楊蓓也稱贊了《二十不惑》在愛奇藝平臺的播出效果：“《二十不惑》穩(wěn)居愛奇藝站內(nèi)熱度第一，19-30歲的觀眾占據(jù)該劇整體觀看人數(shù)的60%。該劇摒棄了校園劇必以戀愛為主戰(zhàn)場的鐵則，將故事中的主要情感依托于四位青年女性，表達(dá)了當(dāng)代女性的堅強和獨立。”

　　《三十而已》輻射更多更廣的現(xiàn)實話題，在討論度和口碑上也更為發(fā)散，企鵝影視副總裁方芳分享了《三十而已》在騰訊視頻的播出情況：“《三十而已》在騰訊視頻累計播放量超過60億，并以3.7億單日播放量創(chuàng)下平臺2020年新高。同時它也是2020年平臺劇集彈幕互動率第一名，真實、共鳴是彈幕中最常提到的關(guān)鍵詞。”

　　把脈女性題材劇集創(chuàng)作 領(lǐng)軍內(nèi)容創(chuàng)新更上層樓

　　檸萌影業(yè)在《二十不惑》和《三十而已》的創(chuàng)作上選擇了更為開拓的視角，用劇中人的人設(shè)去做劇中人的選擇，注重底層邏輯的構(gòu)建和社會命題的觸達(dá)，也注重“離地半尺”的開闊感。

　　對于劇中對女性角色的塑造和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，一眾專家給予了高度評價，在現(xiàn)場展開了熱烈討論，并以這兩部作品為切入口，對女性題材劇集創(chuàng)作提出了切實建議。中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛給予兩部劇高度評價：“《二十不惑》、《三十而已》為現(xiàn)實題材創(chuàng)作面對社會關(guān)切提供了新的回應(yīng)角度。”他認(rèn)為兩部劇“沒有采用功利的迎合姿態(tài)，沒有拿話題當(dāng)噱頭，從而實現(xiàn)了近年來話題劇總體質(zhì)量上的一次成功提升，是藝術(shù)上的高明”。人民日報文藝部副主任劉瓊也表示：“這兩部作品塑造了一群個性鮮明、色彩豐富的女性，堅決打破‘生活不夠情感來湊’狗血戲模式，將日常問題放在時代大盤上，可著生活自身的尺寸，探討女性獨立和成長的問題。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清也對兩部作品的內(nèi)核予以肯定：“檸萌影業(yè)以組合拳形式將女性題材電視劇匯聚成了重量級的內(nèi)容河道，劇名先聲奪人，劇情戲味十足，人物個性鮮明，并對女性意識有深意的表達(dá)，不落窠臼。”

　　近年來女性題材劇集創(chuàng)作不斷地演變，眾專家也就《二十不惑》、《三十而已》的創(chuàng)新提出了看法。新華社國內(nèi)部主任記者史競男對此表示高度肯定：“這兩部劇巧妙地從年齡破題，關(guān)注當(dāng)代女性的現(xiàn)實焦慮，塑造了許多并不完美的女性形象，反而立體、生動、有說服力。”中國社會科學(xué)院世界傳媒研究中心秘書長冷凇則認(rèn)為這兩部劇“既有探索性結(jié)局，也有人情人性的螺旋式上升，對人物的多義性解讀高于很多劇集，尊重了女性的人格獨立和人生選擇的多樣性”。

　　《二十不惑》與《三十而已》作為描寫不同年齡段的兩代女性的作品，其主題的異同也引發(fā)了專家們的關(guān)注和討論。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤對此評價道：“‘不惑’有著專屬95后和00后的戲謔式表達(dá)，‘而已’是對年齡的釋懷、對外形的釋然和對壓力的釋放。這兩部戲的人設(shè)并不完美，各自的人生答卷也未必優(yōu)異，但都向觀眾傳遞了典型案例，提供了參考價值和思考題。”新劇觀察主編周