現代文體分類文體有哪幾種小學英語文章的文體

　　11國的華文微型小說的創作，以新加坡、馬來西亞、泰國、印度尼西亞、菲律賓及文萊等國家較為活躍，水平相對較高，其他國家則次之

　　11國的華文微型小說的創作，以新加坡、馬來西亞、泰國、印度尼西亞、菲律賓及文萊等國家較為活躍，水平相對較高，其他國家則次之。（東帝汶于2002年脫離印尼而獨立后，暫無此文體的創作紀錄。）

　　新加坡在這個區域對微型小說的推動較早。在上個世紀的80年代初開始，隨著經濟的整體騰飛，生活節奏加快，報紙副刊版面的縮減，文學創作也進入轉型期文體有哪幾種小學，從文體的變遷來看，是微型小說創作的濫觴期。這不是說之前沒有此文體的作品，而是在這個時期，有意識英語文章的文體、有系統地全面推動它。當時在這方面做了很多推動工作的，是新加坡南洋商報的文藝副刊《浮雕》及《文林》，把當年的極短篇，包括新聞小小說等作品介紹過來，還主催了一系列有關小小說創作的座談會，起了很大的影響。當年的《聯合報》在全島推動“人生到處極短篇”、“處處是題材，人人是作家”的全民寫作的活動。過后，爾雅出版社為作家們出版了一套10余本高水平的極短篇小說單行本英語文章的文體，另外聯學也出版了一套10余本的極短篇選集。

　　除了報社的推動，文學團體主要是新加坡作家協會也在推動這一文體在當地的發展。經過近10年的發展，1988年周粲出版了第1本微型小說個人集子《惡魔之夜》，1989年出版了由彭飛主編《新加坡微型小說選》（48位作者80篇作品）。這時期在中國也出版了好幾本新加坡小小說的選集，如《赤道邊緣的珍珠新加坡微型小說選》（山東友誼書社出版，1990年）等英語文章的文體。此后的30余年，出版的個人單行本及選集超過100本。

　　19902000年代是新加坡小小說發展的高峰期現代文體分類。1992年作協與臺北圓山扶輪社及新加坡獅城扶輪社聯辦了首屆亞細安青年文學獎（微型小說）的創作比賽，至2003年，陸續辦了4屆。

　　1992年新加坡作協創辦了《微型小說季刊》，這是新加坡第一本小小說的專刊，也是中國本土以外第一本小小說的專刊（1998年后，該刊被整合在《新華文學》期刊中）。當時很多具有創意、實驗性的作品，因不同因素，在主流報刊上不宜/易發表，多數都可以刊登在《微型小說季刊》上。

　　1993年新加坡作協為中國微型小說理論家劉海濤教授出版了新加坡第一本微型小說理論專著《規律與技法微型小說藝術再論》。

　　1993年新加坡作協與中國微型小說學會合作創辦了“春蘭杯第一屆世界華文微型小說大賽”。而20年后（2013年），由中國微型小說學會、世界華文微型小說研究會再次成功舉辦了“黔臺杯第二屆世界華文微型小說大賽”。東南亞的六個國家，都是協辦的單位。新、馬、泰、印的創作者，都在這次的大賽的獲獎榜上有名。

　　此后，19942006年，這項研討會接下來的5屆會議，先后于東南亞的泰國曼谷文體有哪幾種小學、馬來西亞吉隆坡、菲律賓馬尼拉、印度尼西亞萬隆、文萊斯里巴加灣等國舉辦。

　　世界華文微型小說研討會經過了十四年的路程，2008年終于首次在母語國中國上海召開，這無論是在華文文學、還是中華文化影響及輻射力的整合方面，都具有特別的意義。

　　往后的第8屆（2010年）會議在中國香港召開，第9屆（2012年）會議在中國上海舉行。第10屆（2014年）會議將在馬來西亞的吉隆坡舉辦。

　　30年來，以微型小說寫作為媒介，以理論研究為平臺的世界華文微型小說研究會，已真正的 世界性的華文創作與研究組織，參加組織活動的會員遍布近三十個國家和地區，其中華文學、文化的影響越來越深遠，在國內和海外華人文壇的凝聚力也愈加強大。

　　世界華文微型小說研究會2001年在新加坡正式注冊，2002年8月在菲律賓首都馬尼拉召開的第4屆世界華文微型小說研討會上正式成立。世界華文微型小說研究會創會會長為黃孟文博士（新加坡），現任會長為郟宗培（中國），長期擔任秘書長職務的為凌鼎年（中國）。東南亞各國的作家協會的領導及優秀的作家，都成為研究會的副會長及理事。

　　微型小說這個新時代快節奏生活所產生的文學樣式，三十年來在眾多作者、編者、讀者持續不斷的愛護和努力下，在浩瀚的小說家族中萌芽、發展直至日益壯大，已經獨樹一幟，為文壇所接受文體有哪幾種小學。這么多年來現代文體分類，微型小說的表現手法已相當純熟，涉獵的題材也非常廣泛，借用各種文學的、藝術的、戲劇的跨界的表現技巧也十分嫻熟。

　　二十世紀八現代文體分類、九十年代到世紀末，東南亞的微型小說非常昌盛，出現了許多優秀的作家與作品。近年來，它的發展勢頭只保持平穩、有向下走的趨勢；當中作品的總產量減少，受關注的程度也相對地減低了。黃孟文博士認為“這主要是由于全球以經濟掛帥，精神文明受到前所未有的沖擊。現今，試問有哪種文體是蓬勃發展的呢？”

　　在海外的東南亞華人，有別于中國，用華文（中文）來從事文學創作，只是一個選項文體有哪幾種小學，并不是必然的語文。在東南亞對華文文學的推動與發展，基本上是由民間團體及個人的力量來推行，如印尼，在1998年之前的華文文學活動是被禁止的，解禁后近十余年來的發展前景令人深感鼓舞。在馬來西亞，華人社會強力捍衛華小與華文獨中的生存，用各種渠道保留并推動母語教育，從而傳承了相對高水平的語言及文學傳統的養分英語文章的文體。其他的區域（如菲律賓、泰國、文萊、緬甸等）英語文章的文體，都是華僑/華裔在逆水行舟的環境里，以“有一分光，發一分熱”的理念來推動華文文學。

　　新加坡的情況有其樂觀的一面，華文是國家的四大官方語文之一。新加坡是中國以外，唯一把華文文學列為官方文學的國家；隱憂是在教育制度上，大多數學生的華文是以第二語文的程度來學習，長遠來說對華文文學創作的環境及水平有不利的影響。

　　近三、四年來，東南亞的微型小說創作者，主要是菲律賓文體有哪幾種小學、新加坡、泰國及印度尼西亞等國，正在倡導與實踐另一種新的文體，叫做“閃小說”的書寫，也有人稱之為手機小說、瞬間小說、螞蟻小說等等現代文體分類。江曾培說這種文體是“小說家族的新分支”，小說家族將會壯大發展，由“三足鼎立”而“四大家族”再“五子登科”。

　　當下的閃小說，呈現出一種“通俗易懂”的顯著特征。這種“輕文體”的字數自覺限定在600字以下，這字數背后則承載著諸多人的心血與不懈的探索。它可憑借手機、網絡等先進的媒介平臺，以更迅速、更深入地傳揚開來。

　　楊曉敏說“閃小說的語言是一種減法的藝術。”一棵樹的成長離不開精心的養護，此文體仍需要作家們努力的探索與實踐。閃小說是一種“心靈的閃爍”、“身段小，能量大”，顯現了它“精深速效”的審美亮點及特征，在藝術和大眾，在文學與市場間，將會找到一條通達之道及得到讀者的共鳴。