公文一般是什么文體文體指的是哪些方面體裁和文體的區(qū)別

　　“我渴望寫出一個不一樣的父親，一個與眾不同的父親公文一般是什么文體，而且有小小的野心讓讀者諸君在他身上，窺見自己父親抑或父輩的影子

　　“我渴望寫出一個不一樣的父親，一個與眾不同的父親公文一般是什么文體，而且有小小的野心讓讀者諸君在他身上，窺見自己父親抑或父輩的影子。這當(dāng)然只能是奢望。我唯一能做的，就是把一位不加美化和修飾的父親，如實地寫進(jìn)文章里。”散文家向迅坦言。

　　7月18日晚，向迅來到武漢卓爾書店，與著名作家文體指的是哪些方面體裁和文體的區(qū)別、影視編劇李修文圍繞《與父親書》《詩來見我》，就文學(xué)作品中的父親形象、散文寫作的邊界等問題展開深入對話。本次活動由北京十月文藝出版社、人民文學(xué)出版社文體指的是哪些方面、卓爾書店聯(lián)合主辦。

　　向迅，1984年生于中國鄂西，現(xiàn)居南京。中國作協(xié)會員。已出版散文集《誰還能衣錦還鄉(xiāng)》《斯卡布羅集市》《寄居者筆記》等。曾獲林語堂散文獎、豐子愷散文獎評委獎、孫犁散文獎、冰心兒童文學(xué)獎、三毛散文獎及揚(yáng)子江年度青年詩人獎等多種獎項。

　　《與父親書》是一部兒子寫給父親的深情之書，是兒子與父親的一番靈魂對談。作者積六年之功，通過六篇風(fēng)格迥異的散文，扎入記憶的萬丈深淵，打撈與父親有關(guān)的萬千細(xì)節(jié)，著力探討中國式父子關(guān)系、夫妻關(guān)系以及兄弟朋友之情，最終呈現(xiàn)出一位中國農(nóng)民父親的坎坷命運與精神秘史。

　　這位父親，遠(yuǎn)離神龕與臉譜化光環(huán)，以一個隨時都可能被淹沒被遺忘的草莽和失敗者的身份，回到我們中間。他沉著、勇敢、熱情、善良，卻又暴躁、自私、冷酷、膽怯；他早年面對困頓的生活滿含悲憤，晚年面對疾病飽嘗孤獨……作者創(chuàng)造出一個與眾不同的父親形象，同時又賦予這個形象普遍意義：每一個人都能在他身上窺見自己父親或父輩的身影。這既是一本獻(xiàn)給父親的書文體指的是哪些方面，也是一本獻(xiàn)給所有無名父輩的書。

　　在活動現(xiàn)場，向迅向讀者分享《與父親書》的寫作緣起。他表示，自己寫《與父親書》其實是為了與父親和解公文一般是什么文體。

　　“因為在成長過程中的確與父親有很多沖突，有很多不理解。在童年時期對父親還是崇拜的，感覺他是世界上無所不能的英雄，到了叛逆期公文一般是什么文體，覺得父親什么也不懂，就想離開他，所謂逃離父親。后來一直在外面生活，隨著自己生活閱歷的增加，對父親也有了更深層次的了解和理解體裁和文體的區(qū)別，但是依然與父親溝通存在很大障礙，基本沒有跟他交心的時刻，包括他生命快要失去的時候，我想與他交流往事，把他在外面謀生，經(jīng)歷的一些最極端的事情講給我聽，我想把它呈現(xiàn)出來，但是我都沒有勇氣與父親說想與他談一談。所以寫這本書，其實是為了走近父親，為了更理解父親體裁和文體的區(qū)別，能夠跟他有一個深入的對話。”

　　談起閱讀《與父親書》的感受，李修文表示，這本以“父親”為主體的散文集，“非常細(xì)膩，非常豐富，寫到了許多人之為人的難關(guān)、要害，和退無可退、也進(jìn)無可進(jìn)的地方，其中很多篇章都給我留下非常深刻的印象。”

　　在書中，父親患重病之后行動困難，下樓時嘴里會不斷發(fā)出若有似無的號子般的聲音。“年輕時大家做氣不足，工友們一起喊號子，那時候面對生存的困難，要自己給自己打氣。它是一種深深地長在人生的困難當(dāng)中的聲音。但年輕的他面向的是無盡的、廣闊的生命，是許許多多的可能性，也可以說他面向的就是希望，是眼前還沒有展開的生活。但是當(dāng)人生將盡，他的生命力受到極大的限制，當(dāng)他下樓都非常困難的時候，這是他面向無能發(fā)出的吼聲公文一般是什么文體，面向人生的受限，面向一切人的根本局限所發(fā)出來的吼聲。”

　　“這本書的迷人之處還在于文體指的是哪些方面，作者承認(rèn)父親的失敗，承認(rèn)父親的膽怯、驚慌文體指的是哪些方面、恐懼，承認(rèn)父親所遭遇到的生命的阻隔與中斷，甚至他去觀察父親，父親是蜷縮著、恐懼著的，有大量這樣的細(xì)節(jié)描摹……經(jīng)由一個作家的書寫，經(jīng)由這個兒子的重新發(fā)現(xiàn)和打撈，呈現(xiàn)出一個獨特的父親，一個既等同于其他廣大無名之輩，同時又是不能被取代的父親形象。”李修文說。

　　談到“什么是散文，散文和文體之間的區(qū)別”這個話題，李修文認(rèn)為，“散文寫作是我們作為寫作者，作為生活在這個世界上的一個人，親歷自己、梳理自己，把自己帶往一個未知方向的過程。在我們的人生旅程當(dāng)中，建立一個屬于自己的，他人所不能替代的那個主體，這是散文這種文體不同于文體帶給寫作者的重要作用。”

　　向迅闡述了當(dāng)下散文文體的現(xiàn)狀，他表示，現(xiàn)代散文歷經(jīng)百余年，隨著文體越分越細(xì)，邊界越來越窄，作家能鉆研的東西也越來越小。而新散文運動之后文體指的是哪些方面，李敬澤、于堅、劉亮程、張銳鋒、寧肯、周曉楓、李修文等作家，改變了當(dāng)下散文的寫作方向。

　　“我寫小說，也寫詩歌、散文。寫散文的話公文一般是什么文體，以前是很純文學(xué)的散文，最近幾年一直在追求一些變化，就是想拓寬它的邊界，向前面幾位老師致敬。這在《與父親書》里面有所體現(xiàn)，有的篇目可以當(dāng)小說讀，也可以當(dāng)作散文讀。”

　　李修文則回應(yīng)稱，散文和小說不應(yīng)有那么清晰的分野。比如最新兩屆諾貝爾文學(xué)獎獲得者彼得·漢德克和露易絲·格麗克，他們的一個非常大的特質(zhì)，就是取消傳統(tǒng)的文體界定，使自己的個人感受，自己的創(chuàng)造力越來越變成一個超級文本。

　　“《與父親書》是非常好的起點，向迅在這本書里袒露出一個年輕作家通過自己的寫作，使散文這種文體能夠不斷向前進(jìn)步的非常廣闊的可能性。”李修文對向迅日后的寫作充滿期待。