游記是文體還是體裁小學(xué)語文文體分類

　　近年來,新聞散文化的提法一直引起新聞界的廣泛興趣和熱烈爭論

　　近年來,新聞散文化的提法一直引起新聞界的廣泛興趣和熱烈爭論。一些前衛(wèi)的記者帶頭寫散文式新聞,一些主張創(chuàng)新的報社也提倡記者寫散文式新聞,優(yōu)先刊登散文式新聞。有的用散文筆法寫的新聞稿件在報紙的版面中很是抓人,也倍受讀者的青睞小學(xué)語文文體分類。對這個問題,筆者談點初淺的看法。

　　關(guān)于新聞散文式寫作,在我國新聞界其實起步很早,歷史也由來已久。在炮火紛飛的戰(zhàn)爭年代,我們就已讀到這方面的范例。

　　如《橫渡長江情景》:解放軍的陣地上空,突然升起銀光四射的發(fā)光彈,無數(shù)只大小船只像箭似的向南飛馳而去,大家都屏息凝視著火光掩映的江面,等等,這些散文筆法的描寫,句句映襯出橫掃千軍、氣吞山河和勢如破竹的文氣,具有很強的畫面感和視覺感,可讀性也很強。

　　其實,早在上個世紀(jì)60年代,穆青同志就對新聞散文式這個問題發(fā)表過自己的看法。他在1963年第一期《新聞業(yè)務(wù)》中指出,有的同志現(xiàn)在嘗試著用散文的筆法寫新聞,也是力求創(chuàng)新的一種努力。我個人是贊成這種嘗試的。我覺得,從廣義上說,新聞即是散文的一種。因為新聞無非是告訴讀者發(fā)生了什么事,這件事有什么意義,散文中的敘事文不也是如此嗎?即然敘事文可以這樣寫,也可以那樣寫,為什么新聞就受一定的格式束縛不可呢?為什么散文可以有個人的風(fēng)格,而新聞就只能按照死板的公式去套呢?

　　到了1982年,穆青同志在新華社四川分社《關(guān)于新聞改革的一點設(shè)想》的講話中,再次進一步對這一學(xué)術(shù)觀點加以闡述:我們的時代,應(yīng)當(dāng)是新聞、速寫、特寫比較發(fā)達(dá)的時代。但實際還不夠發(fā)達(dá)。不知你們注意到?jīng)]有,在資產(chǎn)階級世界,新聞報道的形式正在發(fā)生很大的變化,在散文方向,在松散的、自由的、不那么規(guī)格化的方向發(fā)展?，F(xiàn)在,他們中有些人主張,新聞中最重要的東西不一定放在前面小學(xué)語文文體分類。他們說,我要把自己最精彩的東西獻給能忠實讀完我的報道的讀者。這個意見對不對還可以研究,但至少說明長期以來當(dāng)作新聞規(guī)范的倒金字塔的形式正在突破;新聞報道不僅要注意開頭,還要注意結(jié)尾……我認(rèn)為,我們的新聞報道形式和結(jié)構(gòu),也應(yīng)向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展,改變那種沉重的死板的形式,而代之以清新、明快的寫法。

　　作為新華社主要領(lǐng)導(dǎo)、名記者的穆青同志,在當(dāng)時全國新聞界熱心從事改革的時候,提倡嘗試用散文筆法來寫新聞,主張新聞報道的形式和結(jié)構(gòu)打破舊框框,破掉舊模式,突破傳統(tǒng)的寫作規(guī)范,要向自由的活潑的散文式的方向發(fā)展。這些觀點猶如驚濤拍岸,掀起陣陣波瀾,引起了新聞界人士的廣泛注意,也引起了一場熱烈的討論和爭論。

　　新聞寫法借鑒散文筆法的確是一種全新有益的方法,它改變了長期以來新聞寫作中的死板套路格式、枯燥乏味等。如一些人情味濃的社會新聞,現(xiàn)場感強或故事感較強的新聞,用散文式筆法來寫,就可突破五個W傳統(tǒng)寫法的束縛,依據(jù)實際素材的需要,寫出可讀性和新聞性,把新聞寫得更活,更出彩,更加吸引讀者。但也有人不贊成這種新聞散文式寫法,認(rèn)為新聞已經(jīng)長期形成了自己的固定的風(fēng)格,如果新聞都散文化了,那就抹煞了新聞和散文的區(qū)別,從而取消了新聞的本身。

　　總之,不管是持哪種觀點,對于新聞散文式的改革多年來一直爭論不休,也一直未有一個完整的定論。但是,這種新聞改革的寫作方式卻時時逼近我們的門檻。

　　縱觀歷史的發(fā)展,任何改革的出臺,都與客觀的現(xiàn)實的需求分不開,與現(xiàn)實貼得越近,改革就越迫切。新聞改革亦如此。

　　在21世紀(jì)的今天,隨著人們文化水平的提高,對文化需求和欣賞水準(zhǔn)也就越來越高,顯然,長期以來新聞寫作稱之為刪繁就簡三秋樹的固定格式,已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不適應(yīng)現(xiàn)實受眾的需要和胃口。新聞散文式以它獨特的特點和魅力,越來越被讀者所接受和喜愛。有人給新聞散文式寫作下了一個定義:即反映一個事實,沒有框框,用自由、靈活的手法,渾然天成,形散神不散。

　　筆者認(rèn)為,新聞向散文式的突破,之所以倍受新聞工作者的歡迎與青睞,最主要的是它有以下幾個顯著的特點:

　　1、文字優(yōu)美輕松,吸引讀者,可讀性強。新聞散文式最明顯的特點就是文字優(yōu)美,輕松活潑,很容易抓住讀者,能以強烈的視覺沖擊力吸引讀者,讓讀者見了不想放手,看了就想一口氣讀完。1992年新華社發(fā)的《北京出新景,滿街招客燈》這篇消息,一開頭就寫道:北京城近來忽然流行一種燈,盡管它的名字叫串燈,然而人們卻叫它招客燈。夜幕一降,大街小巷的沿街商業(yè)門臉,彩燈爭輝,構(gòu)成了一幅流光溢彩、激動人心的畫面。記者索性騎車把北京城大致逛了個遍,發(fā)現(xiàn)這種招客燈處處爭輝。尤其是西單、王府井、前門大街等商業(yè)區(qū),毗鄰商店的彩燈已相連成片,華光燦燦,宛如銀河。各家掛起的燈又各具匠心,有的把項鏈似的串燈自門上垂下,如同藤蘿蜿蜒;有的在門前精心編織,好像葡萄匝蔭;有的還加了電控裝置,彩燈忽明忽滅,恰似海浪滔滔……

　　這條消息就是散文式消息小學(xué)語文文體分類。記者運用了多種修辭和表現(xiàn)角度多變的手法,將北京招客燈的景觀,描繪得色彩斑斕,使人如臨其境。

　　2、結(jié)構(gòu)多樣化,自由活潑,寫作手法新穎獨特游記是文體還是體裁。新聞散文式的第二個特點是其結(jié)構(gòu)不受傳統(tǒng)的倒金字塔、三段式和排浪式消息寫法的限制,敢于創(chuàng)新,敢于打破死板陳舊的寫作模式,運用多元思維和立體思維,不拘一格寫新聞,稿件形式新穎,生動活潑。如新華社記者郭春玲以散文筆法的創(chuàng)新而轟動新聞界的佳品《金山追悼會在京舉行》:鮮花、翠柏叢中,安放著中國黨員金山同志的遺像。千余名群眾今天默默走進首都劇場,悼念這位人民的藝術(shù)家。

　　雷電、鋼鐵、風(fēng)暴、夜歌,傳出九竅丹心,晚春蠶老絲難盡;黨業(yè)、民功、講壇、藝苑,染成三千白發(fā),孺子牛已汗未消。懸掛在追悼大會會場的這幅挽聯(lián),概括了金山尋求光明與真理,為人民鞠躬盡瘁的一生……

　　這條消息,作者通篇采用散文式的結(jié)構(gòu)形式,突破追悼會傳統(tǒng)寫法的框框,別開生面,文字自由活潑,手法新穎,還運用了多種修辭手法,一直是改革會議消息寫作的名篇大氣之作。

　　3、新聞散文式寫作內(nèi)容新、思想深,蘊含大意境。新聞散文式第三個特點是優(yōu)美活潑的文字不矯揉造作,不無病,不沉長贅述,句中蘊含大意境,追求大深度。如《解放軍報》1993年12月6日一版頭條《某摩步師挺進太行山脈千里拉練磨礪精兵》(魏厚敏):記者跟隨著某摩步師強渡黃河之后,接著又跋涉至巍巍太行山腹地連綿群嶺間,海拔千米的盤山道上,罩著偽裝網(wǎng)的運輸車、火炮、坦克、牽引車、工程機械和裝備有電子、通信、防化器材的特種車輛,車隊綿延數(shù)十公里。太行山上的十八盤成為磨礪官兵征服天然屏障的又一演兵場。太行之脊、王屋山脈,峭壁聳崎,劍峰千仞。當(dāng)?shù)赜忻裰{:山高鳥飛絕,風(fēng)雨時無常。車隊行駛在崖間的盤山公路上,天公突降蒙蒙細(xì)雨,山高路滑,稍不留意,車輛就會滑墜絕壁深谷。雨霧中,車隊時而駛上山頂,時而繞過道道急彎。紛至沓來的敵情又接連將險峻道路上開進的摩步師逼上絕路。指戰(zhàn)員果敢應(yīng)戰(zhàn),連破敵招……這條散文式消息第二段簡短的幾筆散文式描寫,一下子就把這篇消息寫活了,寫出了氣勢,寫出了靈性,真可謂獨具匠心,意境深遠(yuǎn)。一是把當(dāng)時環(huán)境的險惡描繪得淋漓盡致,扣人心弦;二是把某摩步師官兵不畏天候苦練精兵的實況映襯得惟妙惟肖,躍然紙上。整篇消息的思想內(nèi)涵也較深,句句刻畫出部隊官兵豪邁士氣,回答了部隊能打敢打勝仗的答案。如果這條消息按傳統(tǒng)的新聞寫作方式,是很難達(dá)到這一效果的。

　　新聞寫作形式和手法的模式化,已經(jīng)不同程度地限制了其自身的發(fā)展,限制了新聞工作者才智的發(fā)揮游記是文體還是體裁。因此,從一定程度上打破模式化,去掉八股味,讓新聞可親、可讀、可信,是當(dāng)前新聞改革的大趨勢。

　　歷史進入21世紀(jì)的今天,新聞改革層出不窮,與風(fēng)云變幻的時代共舞的新聞以其直面快捷、接連不斷反映現(xiàn)實生活的優(yōu)勢,在改革開放的新時期已獲得還將繼續(xù)獲得長足發(fā)展。一些報刊早已在倡導(dǎo)寫特寫性和解釋性新聞,而這類新聞多是注重抓住某一個特定的場景,抓住一些襯托主題的細(xì)節(jié),用散文筆法描寫,現(xiàn)場感強,文字清新活潑,也容易吸引讀者。如《解放軍報》一版《開江,為水兵送行》(王文杰游記是文體還是體裁、李選清):……像鳥兒對春天有了感應(yīng)一樣,記者見十里八村人無論男女老少皆向江岸奔來,黑壓壓的,來看這奇觀異景---開江,為水兵送行!

　　穆青同志也在《關(guān)于新聞改革的一點設(shè)想》中說:在外國記者的一些成功的新聞報道中,我們看有兩個東西突出:一個是評價,另一個是注意抓細(xì)節(jié)。實踐也證明,有時一個新聞細(xì)節(jié)比千言萬語生動得多、有力得多、深刻得多。

　　一位資深的新聞教授稱,用散文筆法寫新聞是新時期新聞改革和發(fā)展的大趨勢,是一次思想上的解放。一些西方國家的記者早已運用了這種寫法向全世界發(fā)稿,也深受讀者的歡迎。實際上,用散文筆法寫新聞可讓稿件活起來,可讀性強起來,將告別死板的、老一套的新聞格式。

　　穆青同志在新聞改革中也談到,散文的寫法是否是一條出路?現(xiàn)在還在試驗,能不能成功還很難說,但不妨試試看。我國有很好的散文傳統(tǒng),我們應(yīng)該繼承這種好傳統(tǒng),充分吸取散文寫作中那種自由、生動、優(yōu)美、精練的表現(xiàn)手法。

　　當(dāng)然,用散文筆法寫新聞還要注意新聞與散文本質(zhì)上的區(qū)別。散文的概念有廣義和狹義兩種概念。廣義的散文,是相對韻文而言的。凡不押韻的,均稱為散文;狹義的散文雖然范圍縮小了許多,其內(nèi)容仍相當(dāng)廣,可遠(yuǎn)可近。新聞講時間性、新聞性,它直接為當(dāng)前的工作小學(xué)語文文體分類、生活服務(wù)。散文是借題發(fā)揮,感悟世事,代表個人,突出個性,可在真人真事的基礎(chǔ)上適當(dāng)進行藝術(shù)加工;而新聞是傳播信息,說的是事實,是以事實為基準(zhǔn),以事實為依據(jù)。總之,筆者認(rèn)為,新聞可以用散文筆法來寫,但千萬不能脫離事實的本身自由發(fā)揮,更不能散文化,就像自由不能自由化,化了,就是散文了。

　　可見,采用散文式筆法寫新聞,一定要從實際出發(fā),具體內(nèi)容具體對待。比如非事件性新聞,就不能一概而論。有不少新聞,仍需用傳統(tǒng)的新聞格式來寫,把最精彩的東西放在最前面,講究五個W,把最重要最新鮮的事實放在最前面,運用倒金字塔式結(jié)構(gòu),按事實重要性的次序來安排。再者,要學(xué)會用散文筆法寫新聞,還要具備一定的散文基礎(chǔ)知識和一定的散文功底,這樣才能駕馭好這一形式的寫法。