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　　大女主低垂旗號，夸大女性自力自大

　　大女主低垂旗號，夸大女性自力自大。在奇跡上一起開掛，東風自得。在戀愛上，優良漢子都拜倒在其石榴裙下，而她的懊惱是愛我的人太多。如許的大女仆人設，更像是晉級版的瑪麗蘇，為女性供給了全新的自戀夢想的模板，滿意了一代女青年的萬能自戀。

　　當前影視劇的傳布曾經不依靠于電視平臺，而是更多地經由過程視頻網站、挪動終端完成普遍傳布。這些傳布渠道的受眾主體大多是年青人。電視劇的受眾不斷以女性觀眾為主力軍，年青女性是當下具有較強購置力和消耗才能的主要收視人群。獲得女性觀眾的撐持，天然能提振收視率和點擊率。大女主劇就是為女性觀眾量身打造的女性范例劇。大女主的生長主線，逢迎了青年女性對自主自強女性偶像的肉體需求。同時，大女主劇也善用瑪麗蘇的戀愛良藥，治愈青年女性的感情空虛。在某種意義上牛牛影視傳煤，大女主劇匯合了各類女性喜好的范例劇的橋段和特質，完成了對女性的感情安慰和心思撫慰。

　　大女主劇中對“女性主義”的顯現，能夠增進人們對“女性主義”的存眷。但另外一方面，也簡單帶給我們一些的錯覺。序言中的“女性主義”鏡像并非理想天下的實在情形。這些鏡像反而能夠令人們關于理想糊口中的性別不合錯誤等缺少敏感，倒霉于人們在理論動作中促進“女性主義”。性此外平權不克不及只在序言鏡像中發作，更需求在社會理想中加以促進。影視劇能夠指導社會。但影視劇中性別權利的改動，不克不及替代理想社會中的權利天下的抗爭和理論。

　　在宣揚刊行方面，IP劇也有較為成熟的套路，出格善于于在交際媒體中制作熱門話題，激發病毒式的傳布牛牛影視傳煤。許多大女主劇經由過程宣揚刊行的指導，粉絲的助推，不竭制作熱門，經常“刷爆伴侶圈”，幾次上微博熱搜。一輪又一輪的媒體傳布吸收了大批觀眾的留意力，使得收視率水長船高，構成了近兩年霸屏一時的大女主影視劇高潮。

　　大女主劇是現今電視熒屏的一股高潮。2017年的熱播劇牛牛影視傳煤，呈現了許多大女主的身影。一線旦角險些人手一部大女主劇：趙麗穎的《楚喬傳》，孫儷的《那年花開月正圓》，楊冪的《三生三世十里桃花》，劉詩詩的《醉小巧》，景甜的《大唐光彩》，迪麗熱巴的《秦時美人明月心》，馬思純的《將軍在上》。2018年將要播出的開年大戲，包羅周迅的《如懿傳》，范冰冰的《巴清傳》，楊冪的《扶搖》，關曉彤的《鳳囚凰》等。大女主可謂風頭正健，聚焦了最熱的影視資本。

　　影視天下帶來的幻覺，讓人以為“女性主義”曾經大行其道，女人們個個都是獨當一面的大女主了。她們無意識、有擔任，在自力自發的認識中自動前行。序言擬態情況中的女性職位仿佛曾經獲得了提拔，可是實在社會和序言情況存在著不同。在我們的理想社會中，男權中間仍然是社會權利構造的主旋律，男權不斷是壯大而不變的社會安排性力氣。

　　比擬于傳統言情偶像劇，狗血瑪麗蘇劇，大女主固然大多是現代腳色，卻為當下的社會供給了一個個具有當代女性特質的女強者形象。大女主劇的盛行有許多緣故原由，歸結起來，次要有以下一些主要身分。

　　收集小說是當前影視劇改編的主要資本。收集小說有一種特地的范例是“女尊”“女強”作品。許多作品在網上遭到追捧，紅極一時，曾經培養了大批的年青粉絲，也有壯大女性粉絲根底。把這些成熟的收集小說IP改編成影視劇，常常具有自然的粉絲熱度和媒體存眷度。IP劇自帶粉絲，在粉絲經濟的拉動下，可以疾速構成較具范圍的收視率。收視率有包管，也能拉來豐盛的投資。

　　大女主劇特性明顯，通常為以女性的生長為主線，報告一個女人的史詩。比擬于傳統偶像劇中女主的傻白甜加瑪麗蘇的人設，大女主戲對女性的描寫的確有了較著前進。女主在很大水平上跳出了偶像劇、家庭劇中對女性的呆板形貌，她們不再是癡迷戀愛的小女人，或糾結于家庭沖突的老婆和母親。大女主不是男性強者的依靠品，而是謄寫了女性作為自力的人，傳奇勵志的生長歷程。

　　大女主有明顯的自立品德，更具自我認識和肉體情質。她們常常誕生就遭受磨練，處境困難，但經風歷雨，逐步生長起來后，昔時誰人純真仁慈的女孩，最初常常城市“黑化”成為腹黑的女強者。在配角光環的加持之下，大女主經常顯現出女強者以至女超人的屬性。她們老是能資本開掛，逢兇化吉。能夠說，大女主也是不斷大受歡送的超等豪杰劇集的女性變種。

　　大女主常常從純真強硬的小女子，歷經鍛煉，修煉成霸氣自力以至“腹黑”的女強者。但她們的生長，大多依靠漢子的欣賞和保護。許多大女主是經由過程制服漢子來制服天下的。并且，她們大城市終極超出于漢子之上，呼風喚雨。為了烘托女主的完善牛牛影視傳煤，常常另有一個相對罪惡的女副角作為烘托。這類自帶配角光環的映托法例努努影院，也是對其他女性腳色豐碩性的閹割。大女主劇中女性常常是在相互排擠中生長的。漢子們個個都愛我努努影院，女人們個個都害我。

　　大女主戲頻仍霸屏，其實不克不及代表“女性主義”時期的降臨。大女主不克不及真正代表“女性主義”，夸大大女主所帶來的“女性主義”意義，反而會形成必然的負面影響。

　　“女性主義”其實不需求開掛的人生和男性的欣賞來加持。“女性主義”也不長短要壓過男性大概打垮男性。真實的“女性主義”是號令女性和男性一樣具有對等的權益和自在努努影院，作為對等的人，和漢子并立于天下。大女主劇中的“女性主義”套路，仍然閃爍著瑪麗蘇的光輝牛牛影視傳煤。以如許的形式促進，大女主劇的“女性主義”常常顯得薄弱局促。

　　群眾序言作品有差別的代價評價維度。優良的影視劇該當兼具文娛性、消耗性和社會性。既能文娛觀眾，滿意受眾的消耗需求，又有主動的時期代價牛牛影視傳煤。過分夸大收視率和點擊率努努影院，逢迎受眾的文娛消耗，天然會減弱“女性主義”的真正表達。大女主劇走向成熟，還需求進一步深度發掘“女性主義”的內在和意義。