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　　影戲是與科學(xué)手藝分離最嚴(yán)密的藝術(shù)

　　影戲是與科學(xué)手藝分離最嚴(yán)密的藝術(shù)。從主題上說，相似《變形金剛》的科幻影戲愈來愈成為院線的支流。從手腕上說，每次手藝的改革城市很疾速地在影戲上獲得表現(xiàn)。影戲修復(fù)手藝加快了老影戲的“更生”。大數(shù)據(jù)時期的降臨為影戲財產(chǎn)帶來新的變更。

　　“科幻影戲”和“非科幻影戲”其實不存在涇渭清楚的分別。比方，人們普通會把按照美國作家邁克爾克萊頓的小說《侏羅紀(jì)公園》改編的同名影戲看做是“科幻影戲”，可是克萊頓自己其實不情愿把本人的小說歸為“科幻小說”。別的，許多年前海內(nèi)公映過一部美國影戲《全民公敵》，故事的布景是美國中情局經(jīng)由過程高科技監(jiān)督體系，對百姓隱私的監(jiān)控曾經(jīng)到了無孔不入的境界。昔時這部影戲在美國上映后，言論一片嘩然，中情局趕快出來廓清究竟，說如今的科學(xué)手藝還達不到那種境界。以是，從手藝含量上說，《全民公敵》該當(dāng)算是一部“科幻影戲”，但該片卻根本上被看成一部行動大片來欣賞。

　　因為完美的產(chǎn)業(yè)化鏈條影視天下下載，好萊塢的科幻影戲曾經(jīng)構(gòu)成了完好的財產(chǎn)系統(tǒng)。“而科幻影戲在中國實在沒有太多根底，中國更多地是以神話、魔幻等題材顯現(xiàn)。”韓連慶說道。 1971年，美國導(dǎo)演喬治盧卡斯拍攝了他的第一部科幻影戲《五百年后》。該片內(nèi)容其實不新奇，敘說也很煩悶。“可是這部影戲的意義其實不在內(nèi)容，而在于盧卡斯由此所建立的科幻影戲的手藝建造尺度影視天下下載。”韓連慶注釋說，“或許是盧卡斯意想到群眾其實不瀏覽這類科幻影戲，隨后他就改動了路數(shù)，連續(xù)推出了由他導(dǎo)演和到場建造的《星球大戰(zhàn)》系列，不只由此創(chuàng)作發(fā)明了盧卡斯的影戲帝國，并且動員了美國全部科幻影戲的繁華和在環(huán)球的盛行。”

　　在以貿(mào)易為主導(dǎo)的影戲市場，大數(shù)據(jù)也只是為其供給了一種新的營銷形式。就像影戲人對影戲手藝持兩面立場一樣，“是垂青手藝的開展豐碩情勢逢迎觀眾，仍是對峙內(nèi)容的創(chuàng)作表示本人對舞臺的藝術(shù)了解”，這個爭辯還將持續(xù)下去。

　　“大數(shù)據(jù)時期”使得影戲自己不再是一個封鎖的產(chǎn)物，全部影戲創(chuàng)作和營銷歷程是一體的。本年3月，阿里巴巴公布一款互聯(lián)網(wǎng)金融產(chǎn)物“文娛寶”，網(wǎng)民出資100元便可投資熱點影視劇作品。第一期“文娛寶”總投資額7300萬，《狼圖騰》《小時期3》如許的熱點影片在投資項目之列。不到一個禮拜，第一期“文娛寶”就被搶購一空，有16萬人投資了這些影戲。

　　停止7月15日，《變形金剛4：絕跡更生》上映17天，票房累計17.39億，觀眾總數(shù)超4000萬。

　　北京航空航天大學(xué)人文社科學(xué)院副傳授韓連慶在承受《中國科學(xué)報》記者采訪時暗示：“科幻影戲從影戲降生后不久就發(fā)生了。固然到底哪部電影算作正宗的科幻影戲另有爭辯，可是法國影戲巨匠梅里埃在1902年推出的《月球歷險記》不管從片名仍是內(nèi)容上來講，曾經(jīng)具有了當(dāng)代科幻影戲的要素。”

　　“影戲修復(fù)次要分為兩個范例，一種是純貿(mào)易的修復(fù)舉動，是一些影戲公司、影戲團體出資，目標(biāo)是從頭上院線D》《侏羅紀(jì)公園》《獅子王》《美男與野獸》，另有本年炎天將在中國上映的《冰河世紀(jì)2：冰川時期》等；另外一種則是為了挽救影戲文明工程而做的，像中國影戲材料館做的。”左英說。

　　大數(shù)據(jù)時期，根據(jù)“大數(shù)據(jù)”建造的影戲成為潮水。經(jīng)由過程數(shù)據(jù)的闡發(fā)，掌控受眾愛好點、鎮(zhèn)靜點從而“有的放矢”，到達一擊而中的目標(biāo)。

　　“但是，真正將科幻影戲作為一品種型片建立下來的仍是好萊塢。”韓連慶說道，“科幻影戲在美國事有保存?zhèn)鹘y(tǒng)的。好萊塢的科幻影戲險些都有科幻小說或漫畫為根底。”

　　“大數(shù)據(jù)重視的不是因果性，而是聯(lián)系關(guān)系性。”韓連慶以為，“諸如文娛寶此類可讓群眾到場影戲建造的產(chǎn)物其實不克不及決議影戲的建造。可是，這些群眾的參與會在很大水平上決議影戲的運作形式。”

　　2012年，索尼典范影戲公司為慶賀《阿拉伯的勞倫斯》刊行50周年，推出了4K修復(fù)版。大衛(wèi)里恩的《阿拉伯的勞倫斯》拍影戲用了16個月，修復(fù)卻用了26個月，耗資200萬美圓。2013年，北京國際影戲節(jié)放映了新修復(fù)版的《阿拉伯的勞倫斯》，600張影戲票兩天就售罄。

　　不止是《變形金剛4》，假如你故意留神，就會發(fā)明，近幾個月內(nèi)，稱霸本地票房好久的都是此類大建造、大局面、大殊效的科幻影戲：《超凡蜘蛛俠2》《美國隊長2：冬季兵士》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)將來》《哥斯拉》《甜睡魔咒》《嫡邊沿》

　　“一旦科幻影戲被好萊塢作為一品種型片在環(huán)球推行，它的范圍性也就日趨顯現(xiàn)出來。這凸起地表如今內(nèi)容的形式化和對視覺結(jié)果的側(cè)重，由此也就損失了軟科幻影戲的人文氣質(zhì)。”在好萊塢的一些科幻影戲中，不論內(nèi)容怎樣把戲創(chuàng)新，不管是機械人（《將來兵士》系列、《機器公敵》）、異形（《異形》系列）、恐龍（《侏羅紀(jì)公園》系列）、外星人（《自力日》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》）、活死尸（《生化危急》系列）大概吸血鬼（《刀鋒兵士》系列）追殺人類，手腕不過是愛森斯坦的“雜耍”蒙太奇加最新的電腦絕技，最初老是少不了格里菲斯的“最初一分鐘救援”，并且末端老是開放的，為下一集留個伏筆。不論是機械人、收集、生化病毒，科技在這類影片里都成了貿(mào)易噱頭。“雖然這些影戲里有些思惟在內(nèi)里，這只能闡明人家編導(dǎo)的本質(zhì)高，影片自己仍是貿(mào)易化的產(chǎn)品。因而，好萊塢的科幻影戲?qū)茖W(xué)手藝的深思仍是很有限的。”

　　“大數(shù)據(jù)時期只是帶來更多能夠性，而不是必然。”韓連慶暗示，“按照大批數(shù)據(jù)得出的揣度，大多時分準(zhǔn)確，固然也不解除失誤影視之家平臺。可是，大數(shù)據(jù)時期群眾不管怎樣到場影戲項目，都不會到場影戲自己的內(nèi)容建造。互聯(lián)網(wǎng)再怎樣革新，影視行業(yè)的魂還在它自己，腳本、導(dǎo)演、制片人，還是樞紐的樞紐。”

　　因為需求修復(fù)的影片數(shù)目宏大，即便當(dāng)局投入再多資金，也難以確保每部影片都做到精美修復(fù)，對一部影片的修復(fù)事情僅能投入十幾萬元的狀況也是有的。

　　在左英看來，中國影戲修復(fù)的市場潛力宏大，由于西歐市場曾經(jīng)有成熟的運營形式，曾經(jīng)證實市場的代價。“以北京為例，2000萬的人內(nèi)里假如只要1%的情面愿看也是20萬人的受眾，而這些人常常是高消耗人群，是不在意票價的。中國影戲材料館每周城市有一些藝術(shù)影戲的放映，一些觀眾以至從浙江、福建坐飛機過來寓目，市場仍是宏大的。”

　　美國科幻影戲很善于把一個淺顯的觀點使用到影戲故事內(nèi)里。在這些影戲里，新手藝和新事物的呈現(xiàn)老是有科學(xué)的注釋在內(nèi)里。不管是基因變異（《蜘蛛俠》《X戰(zhàn)警》），外星人（《超人》《異形》）大概說受外界刺激（《哥斯拉》《蝙蝠俠》），在看似不成完成的情節(jié)里，又有使人服氣的科學(xué)身分。這也是為何科幻影戲在好萊塢長盛不衰，而且囊括環(huán)球成為支流。

　　2010年，優(yōu)酷出品的時長42分鐘的微影戲《老男孩》在很短的工夫內(nèi)，收集點擊量到達了7500萬次。因而優(yōu)酷結(jié)合樂視、儒意欣欣影業(yè)，決議把這部收集“微影戲”做大，放到大銀幕上。影戲預(yù)報片在不到一個月的工夫視頻網(wǎng)站的點擊量就超越了1億次。其時業(yè)界人士批評，這部由互聯(lián)網(wǎng)公司、視頻網(wǎng)站主導(dǎo)的影戲，很能夠成為2014年的一匹黑馬。現(xiàn)在從《老男孩之猛龍過江》的票房表示來講，其時的預(yù)言正在成為理想。

　　在韓連慶看來，科幻影戲也有“硬科幻影戲”和“軟科幻影戲”之分。《星球大戰(zhàn)》《變形金剛》等屬于“硬科幻”，《2001：遨游太空》《野生智能》這類敵手藝和獸性停止深思的作品，當(dāng)屬“軟科幻影戲”的代表。

　　雖然“科幻影戲”一詞最早出如今1926年，但是人們關(guān)于科幻影戲的喜歡，從影戲降生之初就曾經(jīng)存在。

　　自2013年，《紙牌屋》掀起了影視界大數(shù)據(jù)高潮以來，針對大數(shù)據(jù)時期的影視開展之路曾經(jīng)成為影戲行業(yè)存眷的核心。

　　而在中國，修復(fù)影戲面對的更大成績?nèi)允鞘找娉煽儭?ldquo;今朝在中國修復(fù)影片最次要的目標(biāo)仍是將膠片停止數(shù)字化轉(zhuǎn)換后作為檔案保留，修復(fù)后的影片能帶來的經(jīng)濟效益十分有限。”左英報告記者。

　　據(jù)理解，國際上修復(fù)一部影片的均勻用度在10萬美圓閣下，但在好萊塢，一些大制片公司常常關(guān)于以貿(mào)易用處為次要目標(biāo)的影片修復(fù)不吝血本，好比《白雪公主》的修復(fù)就破費了300萬美圓，《泰坦尼克號》的修復(fù)和3D化更是耗資1800萬美圓。

　　這些爭辯的核心常常集合在修復(fù)以后的影戲能否仍舊保存著已往的余韻，修復(fù)影戲的尺度是甚么，膠片轉(zhuǎn)數(shù)字化的歷程自己對影戲損傷有多大等等。

　　中國影戲材料館的影戲庇護和修復(fù)事情從2007年起片面睜開，事情名為“影戲檔案影片數(shù)字化修護工程”。至今已由國度撥款3.7億元群眾幣，完成了約7000部國產(chǎn)影戲的修護大都影戲是簡樸的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字存儲，典范影片停止精美修復(fù)。

　　根據(jù)國度的方案，中國影戲材料館10人的修復(fù)團隊需求每一年完成150部閣下的修復(fù)。“可是好萊塢那末完美的系統(tǒng)內(nèi)，一年也就一兩部的修復(fù)。”左英慨嘆道。左英向記者回想起印象最深的一次修復(fù)，是桑弧導(dǎo)演的新中國第一部彩色戲曲藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺》。“這部影片從2007年炎天修到2009年，前后精修了3個版本。”左英彌補說，“修復(fù)時期，我們跟昔時到場過影戲拍攝的老影戲人、手藝專家、戲曲專家等開了無數(shù)次會，會商昔時導(dǎo)演的藝術(shù)企圖、想顯現(xiàn)的色彩、某個細節(jié)的處置等成績。”

　　除《神女》，北京國際影戲節(jié) “修復(fù)單位”還展映了《勞工之戀愛》《小城之春》《新女性》《萬家燈火》其他4部修復(fù)影戲。

　　2013年，美劇《紙牌屋》的大獲勝利讓環(huán)球影視界對大數(shù)據(jù)的使用另眼相看。這部由美國視頻網(wǎng)站Netflix基于大數(shù)據(jù)投資拍攝的電視劇，不管是劇情設(shè)置仍是演員挑選、導(dǎo)演聲勢，都以用戶在網(wǎng)站上的舉動和利用數(shù)據(jù)作支持，從而遭到觀眾熱捧，Netflix也憑仗該劇求名求利。

　　“影戲材料館館藏節(jié)目三萬多個，中國影片約兩萬部。一切節(jié)目都要終極轉(zhuǎn)成數(shù)字格局。中國影片最少對折需求修復(fù)，特別是大批晚期典范影戲。”左英報告記者，“數(shù)字影象手藝和存儲手藝頻仍晉級換代，消耗者很高興，但對影戲檔案事情而言，是一項很煩瑣的事情。以是自影戲修復(fù)之初，就有很多爭辯。”

　　“特地的典范老片放映單位是很多出名國際影戲節(jié)的常設(shè)節(jié)目，以聽一場音樂會的尺度來講，200元的票價其實不算高。”到場《神女》修復(fù)事情的中國影戲材料館初級工程師左英報告《中國科學(xué)報》記者。

　　2014年4月，第四屆北京國際影戲節(jié)時期，由中國影戲材料館與英國影戲?qū)W院（BFI）結(jié)合修復(fù)的最新版《神女》在中國影戲材料館放映兩場，并由中國愛樂管弦樂團現(xiàn)場吹奏作曲家鄒野為影片從頭譜寫的配樂，票價200元一張。

　　本年6月，第17屆上海國際影戲節(jié)時期，以至首度增設(shè)“4K”修復(fù)單位，展映的影片包羅《出租車司機》《教父2》《費城故事》《苔絲》等典范影片，組委會更是頒布發(fā)表，2015年將“4K”修復(fù)出名導(dǎo)演吳宇森的典范作品《豪杰本質(zhì)》影視天下下載。

　　“為何影視界會存眷大數(shù)據(jù)？很簡樸，由于看到了有益可圖。”提及影視界的大數(shù)據(jù)高潮，韓連慶以為，“大數(shù)據(jù)時期的到來為影戲行業(yè)帶來了新的變化，這此中，視頻網(wǎng)站的興起不容小覷。”

　　早在2013年第16屆上海國際影戲節(jié)時期影視之家平臺，樂視影業(yè)總裁張昭就曾暗示，樂視公司在投拍一部影戲時，起首就是用數(shù)據(jù)來定位，理解該內(nèi)容在文學(xué)網(wǎng)站上有如何的點擊量，在影戲網(wǎng)站上有幾評分影視天下下載，把握影戲的中心觀眾在那里；然后再經(jīng)由過程各類平臺做導(dǎo)航，使產(chǎn)物和消耗者之間停止社會化的互動相同；最初再借助數(shù)據(jù)，把各類互聯(lián)網(wǎng)平臺上的網(wǎng)民想法子導(dǎo)入影戲院。

　　而在6月14日上海影戲節(jié)落幕當(dāng)天，“文娛寶”第二期出售，9200萬總投資額，五部影戲《露珠朱顏》《絕命流亡》《邊沿線》《老男孩之猛龍過江》《魁拔Ⅲ》，三天就被搶購一空影視天下下載。

　　“這些疑問不無原理。”左英不承認這些究竟的存在影視之家平臺，“寄存在庫房的膠片只需挪動一定會有損傷，更主要的是，許多老影戲工夫長遠，創(chuàng)作者的企圖很難測度，根據(jù)甚么樣的方法修復(fù)同樣成為成績。”

　　“如許基于大批數(shù)據(jù)的建造視頻網(wǎng)站有得天獨厚的劣勢。”韓連慶以為，“視頻網(wǎng)站能夠輕松把握用戶風(fēng)俗，經(jīng)由過程大批用戶風(fēng)俗闡發(fā)，從而得出大數(shù)據(jù)判定，并投資建造。樂視影業(yè)就是此中的代表。”