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　　4月13日，原定16日上映的《再見，少年》宣布“因技術原因撤檔”，新檔期待定。看到這個消息我才發現，《再見，少年》的主演又是張子楓。

　　而在前不久，她才憑借《我的姐姐》里的出色演技獲得清一色好評。盡管張子楓的年齡還很小，2001年出生，但她出道早，七歲時就被導演馮小剛相中，參演《唐山大地震》，憑借“小方登”一角，成為百花獎史上最年輕的“最佳新人”。這之后，她出演的角色也都讓人印象深刻，《小別離》里敏感脆弱的初中生，《你好，之華》里的青澀少女，《唐人街探案》里笑得人后背發涼的幕后黑手……

　　如果再往后翻麻花免費電影，會發現今年張子楓還有兩部主演電影即將上映，五一檔的懸疑片《秘密訪客》，以及七夕檔的青春片《盛夏未來》，都在重要檔期占據熱度優勢。

　　00后小花在電影領域表現如此出色的，并不只有張子楓。2021年的電影舞臺，已經被00后小花預定了不少。

　　同樣是2000年后出生，文淇今年的待映電影有《馴鹿》《一帆風順》麻花影視tv破解版，劉浩存今年的庫存有《年輕的故事》《懸崖之上》《狙擊手》，參演過《你好，之華》《無名之輩》《少女佳禾》的鄧恩熙也不差上下，今年的待映電影有《花明度》和《哥來了怎么辦》。比起楊冪、Angelababy、迪麗熱巴等一眾85后、90后小花的電影成績——待映影片為零，00后小花的影壇表現竟耀眼得多。

　　如是，00后小花在大銀幕的集中登場，便顯得特殊起來。它像是一個休止符，象征著那個曾經被流量裹挾的大銀幕時代奈飛中文電影官網版，終于落下帷幕，電影開始回歸創作本體，而屬于“張子楓們”的時代，正在開啟。只是，我們好奇的是：從85后、90后小花到00后小花，為什么會發生這樣的變化？00后小花何以登場如此之早？

　　先不論電影和劇集彼此不同的選角路徑，單從外形來看，知名的85后90后小花們，似乎是永恒的“少女顏”，很難從她們身上看出歲月的痕跡。以楊冪、Angelababy為代表的現代都市時尚少女，左右臉比一般人更對稱，且極小，一個巴掌蓋上去都嫌大。鼻梁也小而筆直，皮膚質感套用粉絲的一句話，“白得發光”。五官里最突出的是眼睛，又圓又大，配合卷翹的睫毛，有種洋娃娃的既視感。

　　這種長相跟甜寵片、偶像片仿佛天造地設。因為無論在這類作品還是現實中，具有感的女生往往被認為攻擊性弱，更容易獲得男性青睞。甚至我作為一個女生，也無法免俗地喜歡這類長相，并因此原諒了那些男一男二男N動不動就愛上女主的橋段。另一方面，甜寵片的核心要素是“發糖”，滿足觀眾甜甜的戀愛幻想。所以奈飛中文電影官網版，只要男女主的cp氛圍營造到位，觀眾對演技的包容度要高很多。

　　但碰到其他具有現實質感的題材麻花影視tv破解版麻花免費電影，長相與人物角色間會產生不匹配感，加上演技捉襟見肘，就生出強烈的違和感。比如楊冪在《繡春刀2：修羅戰場》里飾演北齋，你看著她無辜、不諳世事的大眼睛時，很難相信她是一名錦衣衛通緝的者，會為除去閹黨臥薪嘗膽。《刺殺小說家》里，楊冪飾演打手屠靈，可她肩膀瘦削、聲音嗲細，撐不起動作瀟灑、功夫高強的御姐氣場。

　　往前追溯，在第五代導演的黃金時代，女性演員的形象更為多姿多彩。以常被觀眾提起的鞏俐為例，22歲時出演《紅高粱》里的九兒，淳樸率性，充滿性。演員本人的形象氣質也偏成熟，是典型的東方女子的長相：整個面部偏扁平，顴骨大，幸而面部線條柔和，眼睛長而不細，嘴唇渾厚，使得她隨著年齡的增長，反倒愈發。不笑時，嘴唇抿成一條線，中自帶一種“只可遠觀不可褻玩”的神圣。

　　稍晚點的寧靜、章子怡、李冰冰、趙薇，也都不是長相，但都讓人印象深刻。章子怡年輕時有幾分像鞏俐，都不是濃眉大眼型，后來被李安、王家衛齊齊評價“臉怎么打光、怎么拍都好看”。《陽光燦爛的日子》里，寧靜穿著大紅泳裝突然從水里探出頭來，頭發濕漉漉地貼在臉上。那一下，我心動了，盡管拿現在所謂對女明星的要求看，她的背和胳膊肉肉頗多。

　　王安憶在《長恨歌》里評價王琦瑤，“好看”而不是“美”，因為“美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思；好看卻是溫和、厚道的，還有一點善解的”。總體來看，60后、70后知名女性演員，有不少都是如此，初出道時不見得相貌特別拔尖奈飛中文電影官網版，優點是足夠耐看，可以演繹跨度相對大的角色。再經過歲月的打磨和演技的沉淀，散發出獨屬于自己的味道麻花免費電影，初時的相似已盡被打消干凈了。

　　有意思的是，談回00后小花，電影圈觀眾的女性審美，似乎確有回歸多樣化之勢。張子楓、文淇、劉浩存等，都很耐看，比如同批量生產的網紅臉，要個性鮮明，也更有發展前途。

　　文淇出道時，曾被評價“頭大額寬”“眉眼兇”，如果按照85后、90后小花的長相標準，不太可能成為女主角。但無論是她憑借《嘉年華》《血觀音》分別獲得金馬獎最佳女主角提名與最佳女配角，還是她在時尚硬照上的表現力麻花影視tv破解版，都證明了她的與眾不同。我也喜歡張子楓，她的眉眼初看普通，臉盤有點嬰兒肥，像鄰家妹妹，但面部輪廓流暢，五官清秀，是當下女藝人中難得的大氣婉約氣質。如果她能繼續沉下心來演戲，等臉上的稚氣再脫一些，可塑造的成年角色類型會更豐富。

　　有關85后、90后小花的形象、演技、轉型等問題，隔三岔五就要被營銷號拿出來說一遍。究其本質，85后、90后小花跟00后小花，其實分屬于兩套“造星”系統：前者是趕上了流量時代，被資本砸出來的“優質商品”，后者則更符合具有藝術水準的影視創作者的審美。

　　2015年，EXO組合成員鹿晗單條微博評論打破吉尼斯世界紀錄，標志著一種新的互聯網造星模式誕生，粉絲們分工細致、體系龐大，在很大程度上扮演起偶像經營推廣者的角色，倒逼資本與大眾關注自家明星。這種模式在女星圈同樣適用，差不多同時期，Angelababy趕上了真人秀井噴的好時機，靠著綜藝人設與明星戀情，躋身一線女星行列，楊冪則憑借街拍與《古劍奇譚》再次爆紅。

　　人氣即資源，想象一下，電影在未上映時，已經收獲了一大波熱度，該省了多少宣傳費？仔細翻一下Angelababy、楊冪等小花主演的電影作品，也多集中在這一時期。

　　據不完全統計，2014年-2016年間，楊冪主演了《分手大師》《何以笙簫默》《我是證人》等10部電影，Angelababy也主演了《擺渡人》《微微一笑很傾城》等9部電影。最夸張的是景甜，2015年，她作為女主角參演張藝謀的《長城》麻花影視tv破解版，劉德華、美國知名演員威廉•達福都給她做配。這些電影的共同特點，是基本上豆瓣評分都在4分左右。

　　而在此之前，劇圈和電影圈存在著明顯的區隔，甚至在當時，有一條隱形的“鄙視鏈”：電影咖電視咖網大網劇咖。

　　因為受制于題材、影像介質與時長，電影比電視劇對演員的形象要求更加嚴苛。銀幕至少5米高，演員每一個細微的表情和眼神都會被放大捕捉。另一方面，電影一般兩個小時，沒有更多時間鋪陳細節，需要借助演員精準的演技，在濃縮的時間里傳遞盡可能準確的信息。就像演員張譯說的，“在電影里表現吃驚，也許，只需要眨一下眼睛”。

　　因此，在流量、資本侵蝕電影圈之前，本著對作品負責的態度，主創人員在選角上會十分慎重，線后小花中在電影圈唯一顯現出領先勢頭的周冬雨，同樣得益于第五代導演張藝謀的慧眼識珠。張藝謀御用文學策劃周曉楓在《宿命：孤獨張藝謀》一書中，講述尋找靜秋、玉墨的過程——“副導演們奔赴各地，到各個藝校去發現可能的演員，拍攝回來影像資料，正面、側面，近景、遠景。給張藝謀放映海選短片，由他判斷。”

　　曾經一度，網友們評價周冬雨是“最丑謀女郎”，就連周曉楓也形容第一次見到周冬雨“沒星味兒”，很容易就淹沒在人群中，“她就像個酒窩卻長在了麻子的臉上”。張藝謀的評價是“我選演員的標準根本不是好壞，也根本不是美丑、什么的，電影演員就是為大銀幕而生的”。十年過去，套用張藝謀的原話，“我對她（周冬雨）的評價得到了時間的驗證。”包括謀女郎中的另一位——倪妮，盡管像樣的作品不多，但幾乎沒有人懷疑她在鏡頭前的表現力。

　　2016年，《一秒鐘》開始在全國選角麻花影視tv破解版，“劉閨女”一角總試鏡人數達3000人。最后經過多次試鏡，劉浩存才最終被導演張藝謀定下。2009年，《唐山大地震》面向社會招聘小演員，張子楓經過層層面試，拿到“小方登”的角色，導演馮小剛評價她“有非常好的悟性”“演得非常真切”。很大程度上，這些選拔過程就是對演員形象及演技天賦的篩選。

　　另據我個人經驗，影視圈在選角上其實比較封閉，講究圈子。如果導演這一次與某個演員合作得好，或者有熟悉的合作伙伴推薦，就相當于有了一塊敲門磚麻花免費電影，選擇合作的概率會大很多。比如，劉浩存接下來的兩部電影《懸崖之上》《狙擊手》，依然是張藝謀執導。張子楓主演的《我的姐姐》《再見麻花影視tv破解版，少年》，導演都是殷若昕，《盛夏未來》《秘密訪客》的導演都是陳正道。

　　反觀流量明星，這幾年的口碑反噬效應越來越明顯。《中國機長》上映時，官方宣傳在微博上@了近20位演員，唯獨絕口不提客串的Angelababy奈飛中文電影官網版。《摩天大樓》開播時，編劇在微博回復那些“有楊穎就不看”的觀眾，“沒事兒，她上來就是一個尸體”。2018年，楊冪第一次主動嘗試轉型，拍了一部文藝片《寶貝兒》，結果票房、口碑雙失利。此后，她又繞回了甜寵劇、偶像劇，帶著嘉行的年輕藝人四處刷臉。

　　轉型不成功，85后、90后小花們只能繼續守著電視劇的保留地。于是，我們看到34歲的楊冪在《扶搖》中飾演16歲的少女扶搖，37歲的唐嫣在《燕云臺》中飾演17歲的蕭燕燕，33歲的趙麗穎在《有翡》中飾演16歲的周翡。或許要感謝前輩們搶占了劇集領域的“流量高地”，00后小花才有機會在電影領域出彩、深耕。

　　更值得期待的是，在當下女性話題動輒演變為社會的時代，資本方也看中了女性題材的可能性，越來越多的電影選擇以女性為講述主體，比起85后、90后小花們的電影生存環境，00后小花們的選擇空間、發展潛力要大得多。

　　也因此，我們不妨期待一下女性主角即將統治影人票房榜的時刻，“媽媽”也好，“姐姐”也罷，總歸有不同形象、不同年齡階段的女性故事值得被挖掘、被看見。