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　　曾入圍釜山電影節新浪潮競賽單元、平遙國際電影展的新浪潮單元的影片《在碼頭》日前在深圳點映

　　曾入圍釜山電影節新浪潮競賽單元、平遙國際電影展的新浪潮單元的影片《在碼頭》日前在深圳點映。該片由賈樟柯擔任監制6電影天堂，由作家韓東執導森林影視下載。這也是韓東的首部導演作品。同時，該片也是賈樟柯助推新導演成長的“添翼計劃”新作，此前，“添翼計劃”出品的《Hello！樹先生》《忘了去懂你》都曾在國際電影節上獲得認可。

　　李明陽：這部小說被很多文學圈的前輩或同行稱為近30年最優秀的中篇小說之一，特別是我們電影2016年入圍上海國際電影節創投單元的時候，更是見證了這種說法。因為入圍上海國際電影節創投單元的基本都是新導演，當然韓東老師在電影圈肯定也是新導演，結果在電影節現場，很多同時入圍的新導演都跑過來和韓東老師合影，說從上中學就特別喜歡他的《在碼頭》，被視為教科書式的小說。韓東導演特別汗顏，覺得自己怕是年紀確實大了些。當初在決定做電影的時候，之所以決定做這部小說，主要原因是這部小說被很多知名導演看上森林影視下載，曾經賈樟柯導演就決定要拍藍光影視官網，后來因為投資種種原因未能成行。所以在韓東老師決定做導演拍電影的時候，第一時間想到了這部小說。

　　問：這部電影主要講述了幾個年輕詩人偶然卷入了一場與地痞、保安的莫名糾紛之中的故事。在看完點映場后，很多人對其中的詩歌給予了好評。當時拍攝如何考慮詩歌與電影的關系？

　　李明陽：關于詩歌與電影的關系，可能導演更有發言權森林影視下載。不過，韓東導演作為詩人的身份，更容易讓觀眾去關注詩歌部分。不過我覺得這也挺好的，詩歌落寞的時間有點太久了藍光影視官網，如果這部電影能夠喚起很多人對詩歌的惦念，豈不是更好一些。這部電影中涉及詩歌，不是因為韓東導演曾經是詩人，而是因為劇中的人物是詩人。影片中的詩歌一共三首，一首是于小韋老師的《火車》，另外兩首分別是韓東老師《在世的一天》和《我不認識的女人》，這些詩歌本來就是很優秀的詩歌6電影天堂影視剪輯專用背景圖，相對于詩歌受到觀眾好評來說，可能作為制片人，我更在乎大家對韓東老師作為導演身份的認可和對影片本身的喜愛。

　　李明陽：關于這個說法，我不否認，也不是特別認可。因為這部小說寫于上世紀90年代，也是韓東老師的青年時代。韓東導演現在只有五十來歲，就當前的社會形態上來講應該算中年吧，還不至于去“致青春”。如果這部電影不是韓東導演拍的森林影視下載，抑或是當年賈樟柯導演作為導演拍攝的話森林影視下載，不知道還是不是存在中國當代詩人“致青春”的說法。

　　如果依舊存在這樣的說法，我也贊同。因為一千個觀眾有一千個哈姆雷特，同一部電影不同觀眾都有不同的解讀聲音。我們在平遙國際電影展的映后見面會上，有觀眾提問發現這部電影就是現代版的《大話西游》，誰是師徒四人，誰是白晶晶，誰是牛魔王，分析的頭頭是道，我也很佩服這樣的觀眾。而且，拍電影本身就是跟大家交流的，任何看法和理解都不存在完全錯誤的說法。

　　李明陽：我對電影票房還是非常有信心的，因為國內沒有這樣的電影。這個信心是基于文藝片基礎上來說，肯定不能跟幾十億影片票房去比，而且沒有可比性。我所謂的沒有可比性不是說票房的量級概念，如果非要拿文藝片去跟商業PK票房的話，倒不如拿文藝片去跟商業PK在國際電影節上的斬獲，一個道理。文藝片和商業片放在一起聊票房就是一件非?；恼Q的事情。過多去關注票房的價值觀我認為不是一個好的現象，讓更多喜歡好電影的觀眾能看到這部電影，才是需要我們接下來去做的事情。

　　李明陽：之所以選擇湖北黃石，是因為特別喜歡黃石上窯碼頭一個通往碼頭幾十米的斜坡巷道。我們是1月份選擇的那個場景，結果等我們劇組6月份全部人馬到了之后，卻發現那個巷道沒有了影視剪輯專用背景圖。黃石遇到了近百年最大的降水和洪澇災害，我們選擇的巷道被淹沒了。直到9月底森林影視下載，我們全劇殺青，這個巷道也沒有完全恢復原貌，所以電影中就沒有這個場景，我們選擇了別的碼頭替代。就是這么的荒誕，這部電影也是講述的荒誕影視剪輯專用背景圖。猶如導演這部電影想表達的：作為非現實主義化身的詩人，進入到現實世界，結果發現現實是那么的非現實，非現實才是現實隱藏的。