娛樂資訊節目背景音樂(娛樂綜藝背景音樂)

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來源：互聯網
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2022-09-15
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綜藝節目BGM（背景音樂）侵權問題研究——以后期制作公司為視角

作者浙江一墨律師事務所金家銘

BGM（Background Music），即背景音樂，在當今的綜藝節目后期制作中，有著十分重要的作用，如調節氛圍、烘托人物、渲染環境、豐富情感等。而近些年，關于BGM侵權的新聞也是層出不窮，本文就綜藝節目后期制作中的BGM侵權頻發的原因及解決方案進行探討。

一、綜藝節目BGM成為侵權高發地帶的原因

綜藝節目BGM暴雷不斷，究其根本是以下幾方面的原因導致：

（一）雖有授權意識，但心存僥幸

1.只使用幾秒鐘，是不是就不需要授權了？

隨著著作權意識的覺醒，現如今綜藝節目行業內對于使用他人的音樂作品（合理使用除外），需要獲得著作權人的授權，是有明確認知的。但是，筆者在實際服務很多后期制作公司時發現，還是有很多的后期從業人員會以業內經常被提及的一種說法來征求筆者的意見，這個說法就是只是用八小節或只使用幾秒鐘，就不構成侵權。而這種說法顯然是站不住腳的。

根據《中華人民共和國著作權法（2020修正）》（以下簡稱《著作權法》）的規定，使用他人作品，應當支付報酬而未支付的[1]、未經著作權人許可，復制、發行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網絡向公眾傳播其作品的[2]都屬于侵權。司法實踐中，做侵權認定的前提是：使用的內容為構成《著作權法》意義上的作品，即具有獨創性的智力成果。因此，無論使用的部分多短，只要該部分單獨構成作品，那么未經許可的使用行為就是侵權行為。而事實上，綜藝節目在后期制作的過程中所用的哪怕是所謂幾秒鐘的音樂，絕大部分情況下，都是構成作品的。這與后期制作的目的與創作邏輯有關，后期制作公司在插入某一段音樂時，是為了烘托某一情景、渲染某一情節或突出某些藝人的表現等，每一段音樂的使用都是有明確的目的和后期制作人員的創作邏輯的。一段無法成為《著作權法》意義上的音樂，基本上無法滿足后期制作的目的。因此，在后期配樂的過程中，未經著作權人授權，使用其作品，絕大部分情況下都是侵權行為。

2.如果是電視綜藝，是不是就不需要授權了？

很多人認為，只要某一檔綜藝節目是在電視臺播出的，由于電視臺跟中國音樂著作權協會（以下簡稱音著協）有一攬子協議就能獲得侵權的豁免，而實際上，這種想法是非常片面的。

首先，電視臺不會成為節目方的庇護傘。《著作權法》規定，廣播電臺、電視臺播放他人已發表的作品，可以不經著作權人許可。但應當按照規定支付報酬[3]。而現在電視臺播放的綜藝節目，基本上都是通過制播分離模式來制作播放的。也就是說先由制作公司承制節目，制作完成后，將節目版權賣給電視臺，然后電視臺再進行播放。因此，就某一檔綜藝節目的制作，電視臺通常會與制作公司簽訂協議。而以筆者接觸過的目前國內各大電視臺的協議來看，電視臺通常會約定由制作公司承擔保證節目中所有音樂不侵權的責任，并附帶極高的違約金。因此，一旦某一背景音樂被訴侵權，權利方找到電視臺，電視臺雖然會基于《著作權法》第46條第2款的規定避免承擔侵權責任，但是支付報酬的責任依然無法豁免，而在電視臺承擔支付報酬的責任后，必然會轉而追究節目方的違約責任，而這個責任最終將會落到后期制作公司頭上。

其次，音著協并不是萬能的。根據《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》第2條規定，廣播電臺、電視臺可以就播放已經發表的音樂作品向著作權人支付報酬的方式、數額等有關事項與管理相關權利的著作權集體管理組織進行約定。目前基本上所有的電視臺都與音著協簽訂了一攬子協議，但實際上，這其實沒有辦法完全解決綜藝節目背景音樂使用的侵權問題。因為，音著協實行的是會員制，如果音樂人或音樂版權代理機構并未在音著協注冊成為會員，音著協就沒有權利處理其音樂作品著作權。也就是說，音著協代理的音樂庫并未涵蓋國內的所有音樂作品，更別說是國外的音樂作品了。

（二）使用數量巨大，獲權的時間及精力成本極高

綜藝節目，尤其是真人秀類綜藝節目，跟電影、電視劇有一個很大的區別，就是其看點不在于藝人高超的演技和循序漸進的情節，而是可以讓觀眾有一種跟節目中的藝人共同感受特定的環境、特定的情感、和特定的氛圍的沉浸式的觀看體驗，不需要追究劇情的結局，而更在乎觀看當時的感受。正是這種特點，導致綜藝節目對于BGM作用的精準度要求極高，例如：哪怕是幾個藝人一起在走路，特寫鏡頭掃到不同的藝人，都需要鋪墊不同的BGM來展現不同藝人的角色特點或當時的情緒。所以，哪怕是一期綜藝節目下來，少則幾十首，多則上百首BGM是非常正常的。

此外，每一期的交播時間，都有非常嚴格的要求。為避免違約，項目組內的后期人員通常都是采用倒班制日以繼夜的剪片子、修片子。這就導致了后期制作公司根本沒有足夠的時間和精力，來應付如此大體量的音樂授權問題。

（三）授權費用高，但制作經費有限

結合上文所述，一期節目的BGM數量可能就會達到幾十甚至上百首，那么整季節目的BGM數量將會是一個更可觀的數字。如果想要全部獲得授權，就需要有一筆高昂的授權經費。而實際情況是，BGM都是在后期制作階段，由后期制作公司添加完成，因此，節目方都會通過協議將保證背景音樂不侵權的責任交由后期制作公司來承擔，這就造成了一個非常有意思的現象：

1.若想徹底解決BGM侵權問題，客觀上就需要高額的授權費用；

2.后期制作環節是賣方市場，后期制作公司提出的報價中，向來沒有BGM授權費的項目，增加該項費用，相當于喪失價格優勢；

3.基于約定，BGM侵權的責任承擔主體不是節目方，節目方沒有解決這個問題的動力；

4.后期制作公司僅是制作服務的提供方，并不是節目的權利方，自己投入成本獲取授權，必然導致項目虧損。

如此，從增加授權經費角度解決BGM侵權，好像不是一個具有解決力的方法。

二、建立曲庫——后期制作公司的BGM管理

如今BGM侵權問題，是整個后期制作行業的痛點，在行業慣例沒有得到實質性改變的前提下，很難完全解決該問題。如果把解決BGM授權問題看作節目制作的成本，那么后期制作公司寧愿冒著侵權的風險，也不愿自掏腰包顯然也合乎常理。但是，站在后期制作公司的角度，節目方或播出平臺承擔BGM授權費用的可能性幾乎為零的情況下，后期制作公司畢竟是這個問題最終的責任承擔方，完全被動地處理一起起侵權賠償糾紛，無疑是一種對時間和金錢的消耗。如果能通過一定的機制，投入一定的專項資金，建立屬于自己的曲庫，把在音樂作品的汪洋大海中找BGM的方式轉變為從自己的曲庫中挑BGM，也許能從一定程度上緩解這個問題。

（一）曲庫的構成及權利歸屬建議

后期制作公司創建自己的曲庫，需要通過多維度、多渠道來收集音樂作品素材，曲庫素材應當保證著作權歸自己或對于作品的使用不存在侵權風險。從來源和方式方法上，除了常見的找一些音樂作品的集合平臺批量獲得音樂庫的授權外，還可以有以下幾個方式：

1.委托創作

后期制作環節對于BGM的選取標準，主要考慮的是相應BGM對于調節氛圍、烘托人物、渲染環境、豐富情感等制作目的的貼合度,音樂作品創作者、表演者的知名度和商業價值，并不在考慮的主要范圍內。因此，從定向委托創作的角度來說，后期制作公司完全可以通過作品征集、批量收集等方式，向廣大音樂院校的學生、小眾獨立音樂人等有一定創作能力，以委托創作的形式收集音樂作品。

根據我國《著作權法》的規定，受委托創作的作品，著作權的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人[4]。因此，所有收集來的音樂作品，都需要通過一定的形式與創作人訂立相應的合同。

2.特殊版權作品

目前，在美國有一家名為知識共享組織（Creative Commons）的非營利性組織。該組織創設了一個巨大的虛擬公共領域，讓這個組織的用戶所上傳的圖片、軟件、音樂等作品可以更加自由、簡單和標準化地進行許可。用戶在上傳自己的作品時，通過知識共享組織設定的一些簡易問題，如：是否允許商用？、是否允許創作演繹作品？等，來明確該作品的授權許可形式及限制[5]。

知識共享組織基于簡化許可的內容和形式，最新許可協議文本中僅設定了4種權利聲明，作者可以通過一定的權利聲明組合來標明自己的作品的許可形式：

（1）署名（BY）：必須給出適當的署名，并提供許可協議鏈接[6]；

（2）非商業使用（NC）：不得用于商業目的[7]；

（3）禁止演繹（ND）：不得修改原作品，不得發布修改后的作品[8]；

（4）相同方式共享（SA）：允許修改原作品，但必須使用相同的許可形式發布[9]。

授權形式	識別標志《太陽淚》初戀這件小事一部熱血男兒必看的影片、這個團隊是值得所有人尊敬的！隊長在最后喀麥隆關卡的那句“不客氣”、真的是令人頂禮膜拜啊、很棒的影片、力挺！	含義
CC 0	最新的許可協議文本中，該許可形式已被刪除，但之前已經進行許可的繼續有效。	沒有任何限制，可以隨意使用作品。
CC BY		使用作品時應當署名。
CC BY-SA		使用作品時應當署名，使用時如有修改以相同方式共享。
CC BY-ND		使用作品時應當署名，且不得修改原作品。
CC BY-NC		不得進行商業性使用，使用時應當署名。
CC BY-NC-SA		不得進行商業性使用，使用時應當署名，使用后如有修改應當以相同方式共享。
CC BY-NC-ND		不得進行商業性使用，不得修改，使用時應當署名。

圖表6-4 知識共享組織設定的標準許可形式[10]

因此，后期制作公司可以通過知識共享組織，找到一些與知識共享組織簽訂了許可協議的作品平臺，結合后期制作的使用形式，將平臺中標記為CC 0、CC BY、CC BY-SA、CC BY-ND的作品進行下載儲存，做好相應權利形式標記，并定期核實權利形式是否發生變化，再在后期制作中，按照相應的權利形式選取合適的音樂作品進行使用。

3.職務作品

后期制作公司中也不乏一些有創作及制作能力的員工，后期制作公司完全可以充分發揮員工的創造力，設立一些機制鼓勵員工多進行一些音樂作品的創作。員工創作的作品，從法律性質上看，應當屬于職務作品。根據《著作權法》的規定自然人為完成法人或者非法人組織工作任務所創作的作品是職務作品，除本條第二款的規定以外，著作權由作者享有，但法人或者非法人組織有權在其業務范圍內優先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。[11]

該條規定對于單位使用員工創作的職務作品是否需要另行支付費用，沒有明確規定，只明確了單位享有一定程度的優先使用權。為避免不必要的爭議，后期制作公司，可以在員工入職時，或計劃開展職務作品征集時，與員工簽署一份職務作品的授權使用協議，明確單位對于職務作品的后續使用無需另行向作者支付費用，且該作品以獨占許可的方式，永久授權給單位，并明確作者對于保證作品原創或不侵犯任何第三方知識產權的承諾及對應的侵權責任，以保證單位對于職務作品的后續使用不會受到不必要的限制，或增加不必要的成本支出。

（二）建立曲庫權利保障機制

從上文的描述可知，曲庫主要由后期制作公司享有著作權的音樂作品和經授權可以使用的音樂作品組成，如果這個曲庫里的音樂作品可以反復使用，對于后期制作公司來說相當于是一本萬利的，長期來看反而是節流的。但是幾乎所有的節目方與后期制作公司簽訂的合同中，會有要求享有節目的完整著作權，具體來說就是要求后期制作公司制作的成片及成片所包含的所有素材的著作權都歸節目方所有。

后期制作公司享有著作權的音樂作品如果完全按照上述合同約定的方式理解，一檔節目一旦交付，相應音樂作品的著作權也就隨即轉讓給了節目方。這些音樂作品對于后期制作公司來說無疑都是一次性使用的，根本不符合后期制作公司投入成本和精力的目的。所以，筆者建議，后期制作公司應當有意識地把自己享有著作權的音樂作品從所有素材中剝離出來，從合同約定的角度爭取變著作權歸節目方所有為授權節目方非獨家永久免費使用。

注釋

[1]《中華人民共和國著作權法（2020修正）》第52條第1款第（7）項。

[2]《中華人民共和國著作權法（2020修正）》第53條第1款第（1）項。

[3]《中華人民共和國著作權法》第46條第2款。

[4]《中華人民共和國著作權法（2020修訂）》第19條。

[5]https://creativecommons.org/licenses/，最后登錄日期2021年3月15日。

[6]https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.zh，最后登錄日期2021年3月15日。

[7]https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.zh，最后登錄日期2021年3月15日。

[8]https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.zh，最后登錄日期2021年3月15日。

[9]https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.zh，最后登錄日期2021年3月15日。

[10]https://creativecommons.org/licenses/，最后登錄日期2021年3月15日。

[11]《中華人民共和國著作權法》第18條第1款。