吾舞劉巖創(chuàng)研室首部大戲《京宴》溫馨開(kāi)席

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6月18日晚，一部帶著煙火氣的舞劇《京宴》在世紀(jì)劇院溫情上演，全劇圍繞著北京城一個(gè)小胡同講述了幾位小人物的生活際遇，悄然折射出大時(shí)代的人情冷暖與社會(huì)變遷。這部由北京文化藝術(shù)基金支持的舞劇是前些日子剛剛正式掛牌成立的吾舞劉巖創(chuàng)研室推出的首部大戲，總導(dǎo)演劉巖、編劇許銳、舞美設(shè)計(jì)任冬生、作曲家王娜娜、青年舞蹈家武帥和羅穎等藝術(shù)家聯(lián)袂為京城舞臺(tái)打造了一臺(tái)充滿(mǎn)了人情味兒的視聽(tīng)盛宴，同時(shí)也是藝術(shù)家們向建黨百年獻(xiàn)上的一份誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)的溫情厚禮。

一部舞劇如何表現(xiàn)“京味兒”一直是人們對(duì)這部戲的關(guān)注的焦點(diǎn)，經(jīng)過(guò)數(shù)月的精心打磨錘煉，《京宴》終于熱鬧開(kāi)席。大幕開(kāi)啟，京劇胡琴聲、鴿哨聲、叫賣(mài)聲，電線桿、電話(huà)標(biāo)志、鳥(niǎo)籠子、八仙桌太師椅，還有視頻中的老北京城門(mén)樓街道以及熙來(lái)攘往的人們，撲面而來(lái)的煙火氣一下子把人們的思緒帶進(jìn)了劇中人物的生活場(chǎng)景。胡同里，老柏的小飯館很紅火，食客們推杯換盞觥籌交錯(cuò)，到了夜深人靜方才關(guān)門(mén)打烊。打掃衛(wèi)生的日常在這里被舞蹈化，扮演老柏的青年舞者張麟獨(dú)自跳起了一段掃把舞，愜意而又閑適，觀眾在他的舞姿中享受著一份兒平淡日子淡泊恬靜。一聲嬰啼，打破了老柏波瀾不驚的生活，一個(gè)棄嬰走進(jìn)了他孤獨(dú)的人生。這天是冬至，寒冷的冬天棄嬰得到了溫暖，他沒(méi)有名字，索性就叫做京生。一束光，光影中，老柏帶著孩子兩次出現(xiàn)代表著歲月荏苒，一晃京生長(zhǎng)大了，他獨(dú)自撐起了故去的老柏的小飯館。京生回憶父親的那一段舞蹈很是富有情趣，一方案板，一個(gè)真的面團(tuán)，張麟和武帥兩位青年舞者用爺兒倆揉面嬉戲的雙人舞放大了人性的美好與對(duì)逝去光陰的眷戀，此刻的音樂(lè)選用了《送別》的旋律，一陣陣濃濃的懷舊感，叫人心生溫暖。貌似老爸在眼前，其實(shí)已成過(guò)往，一股子心酸的味道，隨著那股子麥香傳來(lái)，那首北京地區(qū)傳唱已久的童謠《水牛兒歌》那熟悉的曲調(diào)帶著一股子淡淡的惆悵。

這部戲的情結(jié)基本上按照“冬至”“清明”“中秋”“除夕”四個(gè)節(jié)氣和節(jié)慶的順序進(jìn)行鋪排，在細(xì)雨紛紛的清明時(shí)節(jié)，京生帶著食盒去拜祭養(yǎng)父老柏，蘆花仙子翩翩起舞，京生的獨(dú)舞與之相對(duì)更加顯得孤獨(dú)凄清，青年舞蹈家武帥用干凈的舞蹈語(yǔ)匯很好的表現(xiàn)了父子離別的內(nèi)心痛苦。京生雖是棄嬰，也有兩小無(wú)猜的玩伴，他與錢(qián)哥和小妍這一男一女兩個(gè)發(fā)小之間的三人舞編排有趣表現(xiàn)了生活的美好和幸福，而小妍相親的舞段還增加了不少的喜劇元素。在“中秋”時(shí)節(jié)，被婚姻欺騙的小妍甩掉婚紗，面對(duì)天上的一輪圓月小妍的扮演者青年舞者羅穎恰到好處的把握了人物內(nèi)心的痛苦與掙扎。

劇中有一個(gè)貫穿始終的情感意向，那就是老北京的炸醬面。心愛(ài)的女孩嫁作他人婦，觥籌交錯(cuò)的生意應(yīng)酬，都讓京生心力交瘁，回到小飯館來(lái)上一碗色香味俱全的炸醬面立馬能安撫受傷的心。劇的尾聲，尋兒歸來(lái)的母親為京生親自下廚揉面做一碗炸醬面，音樂(lè)中“水牛兒水牛兒，先出犄角后出頭兒”的歌聲唱的人心酸心碎，人生解不開(kāi)的結(jié)在這碗炸醬面中就此溫情解開(kāi)。在很多的藝術(shù)作品總，拆遷往往預(yù)示著悲情的發(fā)生，而在《京宴》中拆遷則被編劇許銳賦予了對(duì)未來(lái)生活的向往和希冀。胡同面臨改造，小飯館和老房子即將成為歷史，這是京生人生中最重要的生活場(chǎng)景。那天晚上，他請(qǐng)了所有的街坊吃一頓年夜飯。用編劇許銳的話(huà)說(shuō)：“這才是真正的‘京宴’，不是大飯店里的宴會(huì)，就像云南長(zhǎng)街宴一樣，在一個(gè)快拆遷的胡同里的一個(gè)充滿(mǎn)了煙火氣和人情味的家宴。關(guān)于拆遷和最后的年夜飯，預(yù)示著更好的生活，這些地方雖然拆掉了，但是人與人的情感還在，對(duì)美好的向往還在，這是要傳達(dá)的東西。”

在《京宴》中，舞美大師任冬生為這部戲營(yíng)造了一個(gè)落地生根的故事場(chǎng)景，不知道從哪里搜羅來(lái)的老式桌椅、老電視、鳥(niǎo)籠子增加了地域和時(shí)代符號(hào)，舞臺(tái)一側(cè)的一面投影墻不時(shí)閃現(xiàn)的老北京街景、雨雪天氣等畫(huà)面擴(kuò)展了劇場(chǎng)的舞臺(tái)空間，燈光樸實(shí)不炫不搶用它獨(dú)特的語(yǔ)言豐富豐滿(mǎn)了戲劇氛圍與意境。作曲家王娜娜汲取了老北京的民謠童謠元素，在恰當(dāng)?shù)那榻Y(jié)恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用起到了為戲劇高潮推波助瀾的功效，音樂(lè)中大量使用了口琴，強(qiáng)烈渲染了懷舊的氛圍。此外，她也為該劇奉獻(xiàn)了幾段充滿(mǎn)當(dāng)代和現(xiàn)代氣息的音樂(lè)，尤其是最后一首彌散著青春朝氣歌曲，在打著腰鼓出場(chǎng)的北京大媽們的舞步中，沒(méi)準(zhǔn)兒能成為一首廣場(chǎng)舞神曲。

據(jù)介紹，舞劇《京宴》由北京東方復(fù)興文化發(fā)展有限公司、北京市青年聯(lián)合會(huì)、吾舞劉巖創(chuàng)研室聯(lián)合出品，同時(shí)也得到了北京舞蹈學(xué)院的大力支持，首輪演出在6月18日、19日、20日三天上演五場(chǎng)。

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