“中國夜鶯”迪里拜爾 5月獻唱上海東方藝術中心

黑俠小屋

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伴隨著 “以歌之名 聲情厚藝”歌唱年的進行，東藝迎來了王晰、沈洋、HAYA樂團等活躍在歌唱界不同領域的一批實力唱將。5月29日，世界著名抒情花腔女高音歌唱家“中國的夜鶯”迪里拜爾亦將登臺高歌，極盡花腔美聲之魅力。

作為活躍在當今世界歌劇舞臺上的抒情花腔女高音歌唱家，迪里拜爾是完全由中國聲樂教育家培養出來的世界級女歌唱家。在其三十多年的歌劇舞臺生涯中，她創造了無數輝煌業績，她是中國歌唱界的符號也是中國的驕傲和自豪。已經六十多歲的迪里拜爾對于歌唱早已了然于胸“我已經到了這一步，我的人生的積累，成長過程，生活的沉淀，我的精力，這一切讓我已經滿滿的成長起來了。時間與經歷讓我不會有當年的緊張焦灼，如何去處理細節我胸有成竹。藝術的最高境界無外乎就是這些，它是一剎那的，那一瞬間，你知道，就是這樣。”

候鳥歸家 夜鶯還巢

迪里拜爾為世界知曉因其成功塑造了眾多鮮活的歌劇角色，如《弄臣》中的吉爾達、《假面舞會》中的書童奧斯卡、《拉美摩爾的露琪亞》中的露琪亞、《軍中女郎》中的瑪麗、《愛之甘醇》中的阿迪娜、《魔笛》中的夜后、《女人心》中的黛斯皮娜、《賈尼·斯基基》中的勞萊塔、《夢游女》中的莉薩、《帕西法爾》中的花仙、《塞維利亞的理發師》中的羅西娜、《霍夫曼的故事》中的木偶奧林匹亞等等。

花腔，具有繁花似錦的燦爛音色與令人咋舌的超高音，聲樂技巧必須極為嫻熟，它是具有獨特藝術魅力、又最具有難度的聲樂演唱技巧。而迪里拜爾的演唱并沒有加入太多讓人眼花繚亂的炫技成分，而是根據角色需求拿捏得恰到好處。她彈性而富有穿透力的聲音讓人精神振奮卻又不失真實感。“我不喜歡炫技，用技巧也要有思想，我希望做一個懂思考的藝術家，忠于原作應該是演繹作品的前提，在該炫技的時候稍加修飾才會加分，只會炫技就毀掉了作品。”

當不足1.55米的迪里拜爾站在你面前，在交響樂團伴奏下，這個玲瓏身軀爆發出的聲音可以時而帶你直入云霄時讓你溫暖動心。在歐洲，一個中國歌唱家在強手如云的舞臺上博得世界青睞，對此，迪里拜爾僅僅是坦然表示“也許是我歌聲中的真誠和淳樸打動了他們。”迪里拜爾說，自己是被領養的孩子，“他們喜歡我，愛戴我，這種感情是相互的。”在芬蘭和瑞典，迪里拜爾身邊的朋友總是這樣——他們先是她的樂迷，然后是她的朋友，最后，成為她學習五湖四海語言的“老師”。

當迪里拜爾成功地演繹了眾多經典角色并收獲了無數的榮譽和贊美之后，她卻說最大的心愿是能經常回到祖國歌唱，讓國內的觀眾和她一起分享這份屬于全體中國人的榮光。回顧自己走過的道路，迪里拜爾說“我所有的學習都是在中國完成的，祖國培養了我，我就應該為祖國盡一份孝心。無論是我的祖國中國還是我的第二故鄉芬蘭，我都充滿著感恩。”迪里拜爾是土生土長的新疆人，無論走多遠她的根永遠在天上腳下。迪里拜爾在演唱時經常想到那片遼闊富饒的土地，而她就是歌中對生活中充滿向往的少女，這種置身其中的真實感和極具感染力的歌聲時常引領聽眾帶進了她那美麗神奇的家鄉。

中西合璧 唱法天成

迪里拜爾是中國聲樂界“中西合璧”的“早期親歷者”，她曾很自信地說，無論是中國的藝術歌曲、民歌，還是外國的歌劇、藝術歌曲，只要把握住風格，并用符合其風格、語言的唱法詮釋，沒有什么可“打架”的。受到語言的影響，用西洋美聲唱法來演唱中國歌曲給聽眾最直接的感受就是含糊不清，更談不上風格和表現，甚至無法完整表達作品的內容，而迪里拜爾卻將兩者完美的結合，用她自己的話說就是“民族民到家，洋歌洋到家”。

因此，在這場音樂會中上半場迪里拜爾的選曲是外國曲目，下半場則是中國作品。

迪里拜爾將以巴洛克時期代表人物亨德爾的一首《衷心感謝》作為開場，旋律清澈、透明，簡潔又不失之于渾厚，處處洋溢著歡樂的基調。 而作為芬蘭國家歌劇院終身獨唱家，接下去的《芬蘭頌》是芬蘭作曲家讓·西貝柳斯的一部交響音詩，暗含著芬蘭人不屈服的聲音。迪里拜爾還將獻唱舒伯特代表作品《圣母頌》與《幸福》。圣母頌的曲調優美，把人引入圣潔的心境，純真的旋律引導人心向善，追求人類共同的精神目標。《幸福》這首作品以分節歌形式寫成，反復三遍，詩句和旋律調和至完美的境界,如泣如訴,充滿純粹的女性氣質與美感。此外，迪里拜爾還將獻唱朗朗上口的浪漫主義經典曲目《假如我的詩歌有翅膀》《當我入夢》及《卡迪斯姑娘》。

下半場迪里拜爾將中國詩詞搬到了音樂的殿堂。我們能窺見白居易、陸游等詩意的世界如《花非花》和《釵頭鳳》，也能一覽民國時期自發自強的音樂覺醒力量如《春思曲》和《思鄉》，更有當今美好時代祖國壯麗山河的謳歌與贊美《胡楊樹沙棗花》及《楓葉之歌》。迪里拜爾說，在處理中國作品的時候并沒有用單純的美聲唱法來處理，而是融入了民族唱法，再演唱到維吾爾族歌曲的時候還會運用到維吾爾族獨特的演唱方式。這樣唱出來的歌曲聽起來不僅聲音圓潤醇厚，還不失歌曲本身的韻味。

今年適逢黨的百歲生日，迪里拜爾也將獻唱來自我國著名愛國主義作曲家和音樂理論家、教育家黃自所譜曲的五首歌曲《花非花》《點絳唇·賦登樓》《春思曲》《思鄉》和《雨后西湖》，這些極為細致考究和富于細膩的情感表現力的歌曲一經問世就不脛而走，而迪里拜爾的演唱亦將這些歌曲在新時代里演繹出其久唱不衰的生命力。

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