《植物學(xué)家的女兒》：新風(fēng)格中突出孟慧圓的鮮活

山東公共頻道節(jié)目表

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看到《植物學(xué)家的女兒》的歌名時，心里想，這是孟慧圓沒錯了。

《怎么了》、《不算》、《哈哈哈》、《背比》，請各位仔細(xì)品品，這些歌名是不是都散發(fā)出一股子直率且鬼馬的氣質(zhì)。沒錯，它們都是孟慧圓的“杰作”，所以此番的《植物學(xué)家的女兒》分明就是對于其特色的延續(xù)。

本質(zhì)上，作品名稱也能夠反映出音樂創(chuàng)作者一以貫之的偏好跟專長。那么屬于孟慧圓的偏好跟專長是什么？我總結(jié)為，源于生活的靈感。

我是說，她的作品極少會有刻意為之的痕跡，總是給人以靈感突然迸發(fā)后水到渠成的潤順感。我想此次的“植物學(xué)家的女兒”也一定是她在日常某個時刻的偶得。對于創(chuàng)作者而言，這種偶得可遇不可求，重要的是孟慧圓將其創(chuàng)作成一首高質(zhì)量的歌曲，讓瞬刻靈感成功定型，成為永恒。

《植物學(xué)家的女兒》的作曲是由她完成，悠揚有舞蹈感，清新且敘事性強，她對于旋律的追求講究自然的鋪陳，絕對不會無謂地制造戲劇化色彩。這樣的優(yōu)長在于入耳度高。或許沒有即刻抓耳的效果，但強在耐聽，富有畫面感，值得反復(fù)賞聽。你可能也注意到了，這般創(chuàng)作思路正是與她的個人氣質(zhì)相匹配，在我看來，孟慧圓就是一位低調(diào)，專注于自己音樂世界的唱作人。

由此，或許各位從《植物學(xué)家的女兒》中率先聽出的是區(qū)別于過往風(fēng)格的Jazz味道，但我抓住的重點是自信。

自信講來相對抽象，但其實會有具體的表現(xiàn)，比如在《植物學(xué)家的女兒》里，你可以聽出孟慧圓的演唱極度松弛，那是只有對于自己充分自信的情況下才會擁有的狀態(tài)。即便是面對爵士這般看似超出她慣常領(lǐng)域的風(fēng)格時，她的演唱同樣可圈可點，建議你去聽1分18秒處開始的Scat Singing，相當(dāng)對味，完全是爵士女伶的感覺。伴隨著風(fēng)格多元發(fā)展的，是她在演唱方面的日益精進。對此我想到的倒不是“突破”、“顛覆”這樣看起來令人興奮的詞匯，而是安靜的“沉迷”。她越來越沉迷于自己向往的音樂中，所有探索皆因熱愛。

套路會告訴你去做對的音樂，只有熱愛才能指引你去創(chuàng)造更美好的音樂。

可以說《植物學(xué)家的女兒》是一番新風(fēng)格的涉足，不過這并不意外。畢竟在上一張專輯《我被放上天空》里，孟慧圓就已然開始了諸多探索，諸如《不算》、《小蘑菇》、《背比》這類歌曲即以Jazz、Funk、Rock等風(fēng)格將非典型式的孟慧圓具體呈現(xiàn)。引入新鮮音樂形態(tài)只是一方面，更關(guān)鍵是讓她的音樂個性進一步鮮活。正如這首《植物學(xué)家的女兒》中，就有異常鮮活的她。

這里的邏輯是這樣的：風(fēng)格是在為她而服務(wù)，而不是她機械地適配風(fēng)格。

鮮活的表現(xiàn)需要良好氛圍。為突出鮮活，整首歌曲有意識營造出生活化場景，Intro部分孟慧圓的“預(yù)備，起……”，歌曲行進過程中電話鈴聲，“干杯”的喝彩，還有口哨聲，以及結(jié)尾段的雨聲采樣，諸多元素將你我都熟悉的生活場面塑造到完滿。如此一來，發(fā)生在歌曲中的故事極顯煙火氣，不但易感而且可信。《植物學(xué)家的女兒》也就不僅僅只是一首悅耳的歌曲，同樣也是一篇生動的少女日記，緊扣著“植物學(xué)家的女兒”這個主題。

另外一個巧妙點在于，孟慧圓的人聲被設(shè)計成貼耳式效果，猶如在我們耳旁娓娓道來，以此觸發(fā)了鄰家的體驗。并且，孟慧圓的聲線質(zhì)感同步得到充足體現(xiàn)。貼合本嗓的飽滿低頻泛音，強化著演唱中的講述意味。此外呼應(yīng)爵士風(fēng)格的高位置音色，則是在增添對比層次，讓人聲形成了動態(tài)，讓情緒有了起伏。這之前我是覺得孟慧圓懂得如何通過演唱來講述故事，《植物學(xué)家的女兒》讓我意識到，除講好故事外她也很懂用人聲表現(xiàn)豐富個性，歌曲演唱呈現(xiàn)過程中，她時而有天真，時而有成熟，時而有溫文，時而還有俏皮，特別“祝福一萬遍/你和某某”的搞怪腔調(diào)絕對是她專門的設(shè)計。在整體生活化的聲場里，她如此多變的聲音個性才最具感染力。

所以本質(zhì)上，透過孟慧圓的人聲，在生活化鮮活之外，還能感知到音樂層面的鮮活。這說的是，她在與音樂的互動中同樣顯現(xiàn)出精于變化，個性多面的特點。如果是從爵士樂的角度來講，歌手與樂隊之間的“對話”尤其重要，我們可以將歌曲理解成一場現(xiàn)場演出，再來看孟慧圓的演唱就可以發(fā)現(xiàn)其中的妙處。她當(dāng)然沒有成為真正意義的爵士歌手，她也沒有必要成為。她很明白只要按照自己的風(fēng)格來演唱，一切就都是對的。也就是說，她在以自己擅長的方式來詮釋我們所理解的風(fēng)格。她精于自然音區(qū)內(nèi)的訴說式演唱，于是就賦予了歌曲以平和的主線；她還樂于保持青春少女感，我們就在歌曲里聽出了灑脫。總之，她在積極地向音樂風(fēng)格里注入自己的特質(zhì)。

那么有一個問題是，到底該如何來解讀《植物學(xué)家的女兒》的音樂風(fēng)格？我個人更傾向于將其歸為Fusion那類，即多種音樂元素的融匯，有樸質(zhì)的民謠，有自由的爵士，甚至還有段落化敘事的音樂劇的感覺。音樂風(fēng)味的豐富度足夠明顯。如此編排的好處體現(xiàn)在深化歌曲的音樂性。各位可以跟我一起設(shè)想一下，如果《植物學(xué)家的女兒》只是以某一種特定的風(fēng)格來進行表現(xiàn)，效果會怎樣？

我想，勢必會失去部分趣味。是的，在我的理解里《植物學(xué)家的女兒》的核心是趣味，其中的音樂性不是在純粹展現(xiàn)高超藝術(shù)，而是要增強聽者的聽感體驗，進而引領(lǐng)我們進入到它的節(jié)奏中，緩慢地品味音樂，理解生活。

聽孟慧圓的歌曲我個人會有這樣強烈的感覺，脫離繁復(fù)塵囂，暫時地沉下心，與生活對視，跟自我對話。“算了”，“什么樣子早已都能接受”，“不強求”，我從《植物學(xué)家的女兒》中理解到的可以總結(jié)為，釋然。相比帶動性強的流行歌曲，她這樣的作品帶來的是松弛與治愈。屏蔽了娛樂化的歇斯底里，這里只有純粹音樂和生活。

從這個角度來講，古靈精怪的她，內(nèi)心住著“老靈魂”，不僅是因為《植物學(xué)家的女兒》在音樂上散發(fā)出充沛復(fù)古味道，還因為歌曲在內(nèi)容里顯露著通透。

《植物學(xué)家的女兒》是孟慧圓實體首專的先行曲。它似乎預(yù)示著接下來的新專輯會在音樂風(fēng)格維度進行不一樣嘗試。這注定會提升作品的表現(xiàn)力以及作為唱作人的全面能力。當(dāng)然保持一樣的，是她作品中貼合生活，忠于自我表達(dá)的思路，這就決定了無論風(fēng)格如何變換，孟慧圓始終是孟慧圓。

這點非常重要，因為，她才是音樂的內(nèi)核。

（文/趙南坊）

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