內(nèi)地娛樂圈發(fā)展史(內(nèi)地娛樂圈發(fā)展歷史)

歡迎來到在下綠帽君的頻道。這期我們來談一談華語樂壇40年的發(fā)展史，還原那個美好的年代。

音樂，它跨越了語言和地域，不同國家的人都可以互相欣賞，同時它也跨越了時間，我們聽一首歌，腦海里會涌現(xiàn)出回憶，當時的畫面和環(huán)境又展現(xiàn)在眼前。而華語樂壇，屬于我們自己語言的音樂，在這數(shù)十年間，盛盛衰衰，風起云涌，無數(shù)的音樂才子輪番站上歷史舞臺，他們當中的許多人已經(jīng)很久沒有出現(xiàn)在我們視野中，有些逐漸隱退，有些很久不出作品，但他們之前留下的優(yōu)秀作品，卻并不會隨著時間的流逝而褪色，而是在幾代人的記憶之中默默留存著。

萌芽期（1967——1976）

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1967年，鄧麗君推出首張個人專輯，從此開始了她的歌唱生涯。短短幾年內(nèi)就迅速打開東南亞市場，之后她又到日本發(fā)展，成為日本家喻戶曉的歌星。改革開放以后，鄧麗君的歌曲迅速在大陸風靡，她的音樂結(jié)合東西方音樂元素，將民族性與流行性相結(jié)合，填補了中國流行音樂幾十年間的重要空白，對華語流行樂壇起到了承上啟下的作用。同時，鄧麗君的演唱風格在很長時間內(nèi)，成為了華語樂壇的主流唱法。

有華人的地方，就有她的聲音，可以說，鄧麗君第一個將華語歌曲帶往了亞洲，帶往了世界。從六十年代到七十年代，沒有哪一個華語歌手不受到鄧麗君的影響，甚至是八十年代到九十年代，鄧麗君依然具有絕對的影響力。隨著大陸這邊的開放，人們從磁帶、錄像店和留聲機里，第一次聽到了這如同天籟的聲音。這一時期華語樂壇處于萌芽階段，最核心的影響人便是鄧麗君，她為歌曲創(chuàng)作帶去了新思想和新風格，華語歌曲的創(chuàng)作逐漸走向現(xiàn)代，歌曲的題材開始逐漸多樣。

發(fā)展期（1976——1985）

1976年，在臺灣省淡江大學的一場西洋民謠演唱會上，李雙澤走上舞臺。他手里拿著一個可口可樂的瓶蓋，我們都是堂堂正正的中國人，為什么要花錢買票來聽西洋歌，我們到底有沒有自己的歌？說完他把瓶蓋扔到了地上，這番話如同一道閃電，劈開了華語樂壇歌曲的曙光。

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1977年，李雙澤在海邊游泳時，為了救一名游客而溺亡，享年28歲

這股風潮迅速從校園席卷到整個社會，大家都在反思我們?yōu)槭裁礇]有自己的歌曲。在此之前，我們的音樂除了民歌，仿佛少有其他的類型，而真正能形成潮流的音樂也實在少有，音樂創(chuàng)作人更是少的可憐。李雙澤用一個瓶蓋，發(fā)出了憤怒的質(zhì)問，以蝴蝶效應(yīng)影響了之后許許多多的創(chuàng)作者，其中就包括被后世稱為樂壇教父的羅大佑。

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羅大佑

1982年，羅大佑發(fā)行首張個人專輯《之乎者也》，這張專輯可謂華語樂壇的真正開端，如果一定要給華語樂壇做出一個定義的話，那么應(yīng)當從這一年開始算起。羅大佑是真正意義上的

第一個創(chuàng)作華語流行音樂的創(chuàng)作人，他打破了當時流行的民歌曲風，在多年停滯不前，曲風單一，一度轉(zhuǎn)向無病呻吟和格局渺小的風氣之下，羅大佑帶領(lǐng)華語流行音樂走向毫無前例的批判與自省風潮。流暢新穎的旋律，獨特現(xiàn)實的歌詞，在當時來說是石破天驚的，這個黑衣墨鏡青年一夜之間成為了年輕人心目中的叛逆偶像。毫無心理準備的羅大佑，被戴上了青年世代的先知兼代言人的稱號，之后發(fā)行的《未來的主人翁》《家》《愛人同志》，這些專輯都對華語樂壇有著原子彈爆炸般的影響。

從1983年，李谷一在第一屆春晚上演唱《鄉(xiāng)戀》開始，春晚便成為了歌手走紅的催化劑，幫助他們走向大江南北。張明敏《我的中國心》，費翔《冬天里的一把火》，毛阿敏《思念》

無不屬于當時的國民歌曲。但同時，有一個極具批判精神的內(nèi)地歌手在八十年代崛起。崔健，華語搖滾史不可繞過的一人，被冠以華語搖滾之父稱號的他，在1985年發(fā)行了第一張個人專輯，而后的《新長征路上的搖滾》《一無所有》都對華語搖滾樂壇有著舉足輕重的意義。之后的黑豹樂隊、唐朝樂隊、鮑家街43號都不約而同地受到崔健音樂的影響。華語搖滾樂壇，也于此發(fā)展起來了。

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崔健

輝煌期（1985——1997）

開啟干白葡萄酒的軟木瓶塞:將酒瓶握手中，用瓶底輕撞墻壁，木塞會慢慢向外頂，當頂出近一半時，停，待瓶中氣泡消失后，木塞一拔即起

時間跳回到1971年，憑借創(chuàng)作第一首粵語流行歌《鐵塔凌云》一曲成名的許冠杰，怎么也想不到，由他開始的粵語歌，會在之后的二十年里統(tǒng)治華語樂壇。在他之前，人們對粵語流行歌根本沒有概念和興趣，粵語歌曲一度被視為上不了臺面的東西?？墒蔷蛷倪@時開始，粵語歌的風靡，仿佛也在預(yù)示之后香港樂壇出現(xiàn)的輝煌。八十年代的譚詠麟和張國榮的譚張爭霸，以及梅艷芳、陳百強、林子祥、王菲、Beyond，九十年代的四大天王等，都是在粵語歌的風潮下走出來的。

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《我配不上她》愛情喜劇，5分的笨蛋追求10分的愛！請對熱戀中的自己充滿自己、因為你們彼此的愛讓你們沒有距離！

劉德華，郭富城，張學友，黎明

尤其是進入九十年代以后，同時代下內(nèi)地的劉歡、毛阿敏、楊鈺瑩、田震，臺灣的周華健、王杰、鄭智化、齊秦、張信哲、小虎隊、費玉清、張雨生、張宇、庾澄慶，幾乎都站在了同一時期的歷史舞臺上，形成了華語樂壇前所未有的熱鬧場面。追星聽歌買唱片、海報貼紙大頭照，許多人的家中至今還留有當時的歌星照片。只不過，一旦輝煌，接著就是黯淡。從九十年代中期往后，華語樂壇就逐漸走了下坡路，歌手的創(chuàng)作歌曲越來越少，精選專輯發(fā)的卻越來越多。創(chuàng)作力的缺失成為了核心問題，華語樂壇不能一成不變，未來該走向哪個方向，似乎變得迷茫起來。

過渡期（1997——2000）

1997年，在業(yè)內(nèi)為多個歌手制作過音樂的陶喆，發(fā)行了自己的第一張唱片《David Tao》。在美國有多年生活經(jīng)驗，外加受到父親陶大偉影響的他，為華語樂壇注入了一股新鮮的血液。歐美樂壇風靡的R&B，經(jīng)過他的加工和改編，很好地與華語結(jié)合在一起。絲滑的轉(zhuǎn)音，隨性的歌詞，最重要的是他在編曲上花的功夫，如今聽來依然不像90年代的歌曲。

陶喆首專《David Tao》

對于當時的人們來說，這無疑是全新的，R&B的風潮也就此被帶動起來。同一時期出道的王力宏，也在這種影響下，從模仿張學友，逐漸創(chuàng)作出了屬于自己的風格。其他歌手諸如謝霆鋒、張惠妹、任賢齊，他們在新世紀到來之前，散發(fā)著最后的光芒。但仿佛是上天特意的安排，2000年，21世紀的第一年，似乎一切都被改變了。

鼎盛期（2000——2008）

從2000年開始，華語樂壇發(fā)生了翻天覆地的變化，而接力棒也就此傳遞下去，孫燕姿、蔡依林、蕭亞軒、梁靜茹，新世紀的許多歌手似乎都在同一時間出道。但是對于華語樂壇來說，周杰倫的出現(xiàn)，徹底地改寫了它的歷史。

圖片?

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《Jay》

別具一格的唱腔，豐富多變的曲風，一切都讓人們措手不及。尤其風靡全國的《雙截棍》這種說唱歌曲，對于當時的人們來說是具有顛覆性和瘋狂性的，老一輩人幾乎無法接受這屬于音樂。但對于年輕人來說，這無疑打開了新世界的大門。原來唱歌不一定要字正腔圓，原來歌曲可以這樣天馬行空。但《東風破》《千里之外》《菊花臺》《青花瓷》，周杰倫首創(chuàng)的流行中國風，又能朗朗上口，風靡大江南北。自然還有《晴天》《七里香》這樣的情歌，《以父之名》《梯田》這樣的說唱，嘻哈，R&B，搖滾，電子，似乎每一種風格他都能駕馭。周杰倫對于華語樂壇的意義，在于他創(chuàng)作的全新曲風，全新的演唱形式，以及他身上那種玩音樂的態(tài)度。周杰倫也重新將華語樂壇帶向國外，征討東南亞、日韓市場，登上美國時代雜志封面，17年前的今天，《以父之名》亞洲電臺覆蓋八億人收聽，征戰(zhàn)好萊塢《青蜂俠》，北京奧運會獨唱《千山萬水》，周杰倫無疑象征著一個時代。

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糾結(jié)倫

這一時期的華語樂壇，來到了鼎盛期。之所以鼎盛，是因為這是創(chuàng)作歌手大爆發(fā)的年代。歌手不再只是演唱，他們創(chuàng)作屬于自己的歌曲，拓展新的方向。周杰倫，陶喆，王力宏，林俊杰，孫燕姿，SHE，五月天，飛兒樂隊，還有潘瑋柏，蔡依林，張韶涵，陳奕迅，周傳雄等。港臺歌手風光出彩，內(nèi)地歌手也有光芒。樸樹，許巍，李健，胡彥斌，汪峰，他們都在用著自己的情感，去發(fā)出打動人心的聲音。在那個年代，你根本不用擔心聽不到好聽的歌曲，音樂人為了脫穎而出，只能提升自己的創(chuàng)作，這也形成了良性循環(huán)。無論是在音樂，電影，小說還是其他任何一個藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)作者的地位提高，這都標志著一種進步。過去華語樂壇常常只重視詞，忽略作曲和編曲的地位，90年代采用日本歌手的曲子重新填詞寫歌的現(xiàn)象比比皆是，而現(xiàn)在因為有周杰倫這樣的歌手，我們終于有了更多自己的歌。如果你對華語樂壇的鼎盛沒有概念，那么北京奧運會的強力集結(jié)，無數(shù)歌手同臺演唱《北京歡迎你》，那一刻我相信，這種感動與自豪，一定真實地回蕩在我們心里。

《北京歡迎你》

網(wǎng)絡(luò)時代（2008——）

從網(wǎng)絡(luò)時代的興起開始，實體唱片的衰弱就注定是不可避免的。網(wǎng)絡(luò)歌手的崛起也是時代的必然，許嵩、汪蘇瀧、徐良，正是這一時期開始走紅的。隨著老一輩的逐漸淡出，李榮浩、鄧紫棋、薛之謙、李宇春、華晨宇，這些歌手也相應(yīng)登上舞臺。從2008年到今天，在這一段樂壇歷史中，已經(jīng)很難再看到如同周杰倫這樣的國民歌手了。有人說周杰倫是最后一個可以被稱為天王的歌手，這不光與能力有關(guān)，與時代也有關(guān)。在這個浮躁的時代，信息爆炸，應(yīng)接不暇，我們的生活不再局限于眼前，網(wǎng)絡(luò)讓我們看到了更多，我們的內(nèi)心也隨之變得越發(fā)浮躁不安。能夠?qū)Ｐ闹轮咀聛砺犚皇赘璧臅r間似乎越來越少了，這種環(huán)境也影響到了創(chuàng)作者?，F(xiàn)在許多歌手自身也更加浮躁，我們感嘆現(xiàn)在沒有好的音樂，實際上，對于聽眾和歌手來說，這是一種惡性循環(huán)。

優(yōu)秀的創(chuàng)作者不是沒有，但或許他們沒有出頭的機會。在榜單上的歌手，有些只能稱之為偶像，而不是歌手。但話又說回來，偶像什么時候，成了貶義詞了呢？這之間的分界變得模糊，音樂反而不似從前那樣受到關(guān)注，華語樂壇未來新的發(fā)展道路，似乎還在等待下一個音樂天才的誕生，為它指明方向。

但不管怎樣，過去那些優(yōu)秀的音樂，并不會被遺忘和褪色，只要你愿意，永遠都有驚喜帶給你。如果說這個世界上有時光機的話，那么它一定是音樂。這四十年間，感謝有他們走過，帶給我們，帶給數(shù)十億人，共同的回憶。

發(fā)表于河北

被子曬法:以化纖面料為被里、被面的棉被不宜在陽光下曝曬，以防溫度過高烤壞化學纖維，曬時可在被子上蓋一層布，防止陽光直接曬到。