中國內(nèi)地娛樂節(jié)目的大亂像(腐敗的國產(chǎn)綜藝)

那些堅(jiān)守底線，從不參加綜藝的演員，除了張譯還有誰？

最近張譯的一番言論引發(fā)熱議。

他在作客《可凡傾聽》時(shí)表示：我是堅(jiān)守底線的，我從不參加綜藝。

大概意識(shí)到這句話很得罪人，張譯隨后補(bǔ)充道：我也想要成為大俗大雅的人，想要娛樂大眾，但我的修為不夠，只好推掉綜藝邀請(qǐng)。

演員張譯將自己全部的精力放在了電影和電視劇上，他28歲才憑借《士兵突擊》出道，在演藝圈里外表并不出眾，就是憑著精湛的演技一步步成為一線大咖。

2020年，張譯一口氣主演了《八佰》《金剛川》《一秒鐘》等影片，許多人把這一年稱為張譯年，還有影迷打趣地說，張譯和老戲骨之間只差一個(gè)老字了。

在事業(yè)春風(fēng)得意的時(shí)候，綜藝節(jié)目的邀請(qǐng)自然是如雪花般紛至沓來，每一份邀約的報(bào)酬都達(dá)上千萬了，可是張譯卻用修為不夠的謙詞一一回絕，這份淡定與堅(jiān)守，讓人敬佩。

而通過張譯的訪談，我們也能窺探看出綜藝泛濫的現(xiàn)象已經(jīng)變得十分嚴(yán)重，明星丟掉本職工作頻繁上綜藝，已經(jīng)是發(fā)家致富的不二選擇。

這背后的原因很簡(jiǎn)單，綜藝真的很吸引人。

首先它對(duì)資本很有吸引力。

中國的綜藝節(jié)目剛剛興起，投入與產(chǎn)出比大概是1：5，資本是鼻子最靈的狗，一聞到肉味立馬撲了上來，于是熱錢涌入，綜藝節(jié)目如雨后春筍般出現(xiàn)。

其次綜藝對(duì)明星很有吸引力。

中國有14億人口，但我們能數(shù)的上數(shù)的明星卻只有幾百個(gè)，和韓國日本相比，人均可消費(fèi)明星數(shù)太少，于是明星就成了絕對(duì)的稀缺資源。

一邊是洶涌而來的熱錢，一邊是明星自帶的流量，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

于是乎，明星上綜藝分分鐘日入斗金，和辛苦拍戲唱歌比起來，去綜藝節(jié)目里露露臉炒炒CP，賣賣人設(shè)就能賺錢，誰不樂意去做呢？

最后綜藝對(duì)觀眾極具吸引力。

中國過去的綜藝大概分為兩類。

一類是聯(lián)歡晚會(huì)的衍生物，比如《綜藝大觀》和《快樂大本營(yíng)》。

一類是選秀，比如《快樂女聲》和《中國好聲音》。

這類綜藝，總體來說還是弘揚(yáng)正能量，看多了觀眾也就膩歪了。

可是2013年，《爸爸去哪兒》火了，中國綜藝進(jìn)入了真人秀的時(shí)代，真人秀最大的特點(diǎn)就是販賣明星隱私，這恰恰是市井小民最津津樂道的話題，于是中國綜藝進(jìn)入了井噴年代。

從2014年算起，短短5年，中國把全世界幾乎所有的綜藝節(jié)目形式都買空了。

一個(gè)節(jié)目形式火了之后，立馬會(huì)有大量跟風(fēng)節(jié)目出現(xiàn)。

綜藝節(jié)目噴薄發(fā)展的背后暴露了三大問題：抄襲成風(fēng)、節(jié)目大量同質(zhì)化、演員歌手不務(wù)正業(yè)淪為綜藝咖。

就抄襲來說，《爸爸去哪兒》《奔跑吧，兄弟》《極限挑戰(zhàn)》《中國好聲音》…

我們目前看過的幾乎所有火爆的綜藝，幾乎都是外國節(jié)目的抄襲作品,從節(jié)目的道具、形式到嘉賓的人設(shè)都是1:1的復(fù)制。

就同質(zhì)化來說，這些年中國沒拍出什么好電影，但表演類的節(jié)目卻大行其道。

這不，《演員請(qǐng)就位2》剛剛結(jié)束，《我就是演員3》立馬接上了，兩個(gè)節(jié)目從形式到內(nèi)容到導(dǎo)師甚至上炒作方式都一樣，許多觀眾傻傻分不清。

搞笑的是，這幫演員導(dǎo)演不做好本職工作，在各種場(chǎng)子里串場(chǎng)，不用動(dòng)腦子，找?guī)讉€(gè)經(jīng)典的電影片段，模仿著演一遍，然后大談什么演員的夢(mèng)想。

拜托，中國從來不缺好演員，缺的是好劇本，這些節(jié)目從一堆愛豆和過氣演員里找演技派從根子上就是錯(cuò)的，最終一定會(huì)淪為明星刷存在感的工具，和節(jié)目的初衷背道而馳。

更可怕的是，抄襲類的同質(zhì)類的綜藝節(jié)目這么多，而明星就那么幾個(gè)，怎么辦，只能一個(gè)明星同時(shí)上幾個(gè)節(jié)目，用幾張面孔賺幾分錢。

《卡薩布蘭卡》Casablanca 1942年8.7永遠(yuǎn)的《北非諜影》，永遠(yuǎn)的英格麗·褒曼。

賺錢嘛，不寒磣。

比如李誠儒，剛在《演員請(qǐng)就位2》里憤然出走，轉(zhuǎn)身就去《我就是演員3》里當(dāng)導(dǎo)師了。

不是他不想傲骨，只是人家給的實(shí)在是太多了。

比如大張偉，同時(shí)參加了《脫口秀大會(huì)》《樂隊(duì)的夏天》《王牌對(duì)王牌》《樂隊(duì)的夏天》等節(jié)目的錄制，讓人都忘了他是歌手了。

如果放任這些亂象，綜藝最終不會(huì)成長(zhǎng)為龐然大物，只會(huì)發(fā)展成為娛樂圈的腫瘤，禍害無窮。

對(duì)于社會(huì)，它只能是娛樂至死時(shí)代的催化劑，輸出的全都是明星的那些家長(zhǎng)里短，和節(jié)目背后下三濫的事情。

對(duì)于觀眾，它不去引領(lǐng)觀眾審美，而是一味滿足觀眾的惡趣味，最終也會(huì)被觀眾無情拋棄。

而對(duì)于頻繁參加綜藝的明星，更是會(huì)從根本上損害他們的藝術(shù)壽命。

對(duì)于演員來說，除了需要精湛的演技，減少曝光度，保持神秘感也是一個(gè)演員的自我修養(yǎng)。

很多好萊塢演員，他們的電影一下線，你就找不到這個(gè)人了，等下一部電影宣傳時(shí)，他們才出來，就是為了給觀眾足夠的神秘感。

可是中國很多演員參加太多的綜藝，已經(jīng)顯露出很多弊端了。

比如孫紅雷，過去扮演黑社會(huì)大哥毫無違和感，現(xiàn)在參加完《極限挑戰(zhàn)》后，再看他的大哥造型，分分鐘能笑出聲。

《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年8.5到最后才叫觀眾恍然大悟的影片總是那么迷人，更有意思的是它還隱藏著兩位日后的奧斯卡影帝凱文·斯派西與貝尼裘·狄托洛。

還有他的好友黃渤，過去曾經(jīng)靠演技服人，這些年也參加了很多綜藝，演技停滯不前，演什么都一個(gè)味兒，這兩年已經(jīng)遭遇口碑反噬了。

對(duì)于歌手來說，頻繁參加綜藝也不是好事，

你頻繁參加唱歌類的綜藝，就會(huì)淪為選秀咖，這非但不能提高你的技藝，還會(huì)讓你變得油膩。

比如歌神張學(xué)友，有記者問他為啥不參加《歌手》，他一句話懟回去：那些評(píng)委懂什么？

而頻繁參加非唱歌類的綜藝，只會(huì)淡化你的歌手標(biāo)簽。

許嵩就從不參加綜藝，接受采訪時(shí)他說不上節(jié)目才能做清醒的音樂人。

當(dāng)然，我們也不能一棒子打死，綜藝本身是無罪的，明星適度參加綜藝賺賺外快也是無可厚非的。

比如富大龍。

富大龍過去從不參加綜藝，但也從沒立過不參加綜藝的flag，更沒有對(duì)綜藝泛濫進(jìn)行過評(píng)論，但他最近參加《國家寶藏》的錄制，他的原因是出于對(duì)秦國歷史的喜愛。大龍不僅參加了綜藝，還拿了通告費(fèi)，對(duì)這樣的行為我們當(dāng)然支持。

再比如人藝的戲骨何冰。

他本該是個(gè)活在夕陽下的藝人，他不會(huì)使用電腦，為了宣傳電視劇《白鹿原》才開始使用手機(jī)微信，可是他表示自己害怕被時(shí)代淘汰。

也積極參加了幾檔綜藝，其中那段后浪演講還引發(fā)了全網(wǎng)熱議。

對(duì)于這樣的躬身入局者，我們也是要掌聲鼓勵(lì)的。

但凡事都有個(gè)度，一旦過了這個(gè)度，很多好事就會(huì)變成壞事，綜藝節(jié)目也會(huì)淪為資本時(shí)代的一個(gè)賺錢工具。

張譯是個(gè)大器晚成的演員，他之前在劇團(tuán)一直做場(chǎng)記工作，靠著端茶倒水寫主持詞一步步熬出了頭，之后也是憑借一封自薦信主演《士兵突擊》的。

所以說，從底層爬起來的張譯應(yīng)該是最了解人情世故的，可是面對(duì)鏡頭他依然勇敢發(fā)聲，不怕得罪同行，不怕引起誤解，我想是他作為演員的一份責(zé)任感讓他說出了這一段看似委婉實(shí)則鋒芒畢露的話。

中國需要像張譯這樣純粹的好演員，中國的綜藝亂象也該治一治啦！