文|令狐伯光

2020年6月，高分國(guó)產(chǎn)劇的集體爆發(fā)。

這讓朱亞文、耿樂、秦昊和張頌文等內(nèi)地中生代演員再次大火。

這些電視劇的眾多老戲骨，同樣因?yàn)闊岵≈匦录t火了一把。

比如《隱秘的角落》里東京柏林雙料影帝王景春，大娘子劉琳等等。

電視劇《三叉戟》里的陳建斌、董勇和郝平等；《十日游戲》的倪大紅，劉奕君等等。

內(nèi)地老一輩演員的重新走紅，正巧伯光前段時(shí)間比較過港臺(tái)演員，與內(nèi)地演員演技比較的稿子。內(nèi)地中生代和新生代，肯定比比港臺(tái)要強(qiáng)。

原因也非常的簡(jiǎn)單，因?yàn)楦叟_(tái)沒有什么中生代和新生代了。

但是，港臺(tái)老戲骨和內(nèi)地老戲骨的演技比較呢？

自從影音視頻被發(fā)明過后，全世界的文化和信息主要傳播方式，逐漸就從紙媒轉(zhuǎn)向影音文化上。

如果20世紀(jì)紙媒還能分庭抗禮，21世紀(jì)開啟了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，兩種傳媒已經(jīng)發(fā)生不可逆的轉(zhuǎn)變，未來更會(huì)越來越如此。

影視劇、音樂、游戲、動(dòng)畫等流行文化是重中之重！

中國(guó)青少年因其他國(guó)家地區(qū)文化，對(duì)其接受影響潛移默化，然后到下意識(shí)的維護(hù)。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于港臺(tái)印象好的很多，但真正去過港臺(tái)地區(qū)生活，了解港臺(tái)地區(qū)的人也很少。

這些廣泛存在的觀眾，甚至大部分觀眾只是被巔峰時(shí)代的港臺(tái)流行文化影響，因?yàn)榍閼训脑驅(qū)τ诟叟_(tái)娛樂產(chǎn)業(yè)從熱愛到維護(hù)。

如果從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)答案不是如此。

內(nèi)地演員的演技從來不比港臺(tái)演員演技差，只是兩岸三地文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)間不一樣，導(dǎo)致兩岸三地演員巔峰時(shí)期不同罷了。同時(shí)由于大家生活成長(zhǎng)環(huán)境不同，擅長(zhǎng)的演技風(fēng)格也有不同。

但因?yàn)楦叟_(tái)流行文化已經(jīng)達(dá)到巔峰期，內(nèi)地則還沒有。

香港電影巨星擅長(zhǎng)的類型，還有影響力肯定都強(qiáng)過內(nèi)地演員。

01

香港電影巨星獨(dú)步天下

港臺(tái)流行文化巔峰是8090年代，00年代因?yàn)楫a(chǎn)業(yè)積累是延續(xù)，整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)是呈持續(xù)衰落的趨勢(shì)。

2010年后衰落得異常明顯，2020年我們猛然回頭去看。才會(huì)發(fā)現(xiàn)并感慨港臺(tái)演員只剩老面孔，根本沒什么新人了。

所以，港臺(tái)巨星自然也就集中在8090年代。

現(xiàn)在內(nèi)地觀眾最熟知的香港演員都在這兩代。

周潤(rùn)發(fā)，張國(guó)榮，梁朝偉，梁家輝，成龍，周星馳，四大天王，甄子丹，黃秋生，吳鎮(zhèn)宇，劉青云等等。

同時(shí)代的香港女演員，同樣毫不遜色。

張曼玉，林青霞，梅艷芳，鐘楚紅，關(guān)之琳，張敏，吳君如，王祖賢，毛舜筠等等。

注1：6070年代港臺(tái)流行文化開始發(fā)展，但是文化產(chǎn)業(yè)8090年代才是巔峰。當(dāng)時(shí)的港臺(tái)演員除了李小龍，同時(shí)代火爆的狄龍、姜大衛(wèi)、吳耀漢、秦祥林等等。到現(xiàn)在地位顯然遜色8090年代的香港電影巨星。

注2：臺(tái)灣同時(shí)代老牌電影演員，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色香港電影演員的。最典型是現(xiàn)在還活躍在電影領(lǐng)域的臺(tái)灣老牌演員，人數(shù)寥寥。

那么，香港電影巨星為何那么多呢？

原因也非常簡(jiǎn)單，8090年代港臺(tái)流行文化巔峰的時(shí)候。

香港電影是亞洲電影的巔峰之二，另一個(gè)巔峰自然就是日本電影了。自然只有電影產(chǎn)業(yè)的繁榮（尤其是商業(yè)電影），方能持續(xù)推出大量的電影演員。

香港電影繁榮時(shí)期，挖掘貢獻(xiàn)的影帝影后，可謂不計(jì)其數(shù)。

這個(gè)電影演員就不是內(nèi)地演員能夠比較的，哪怕直到今天，日本因?yàn)榉e累仍然亞洲第一。韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)后來居上，實(shí)力派演員層出不窮。但無論影響力還是傳播范圍，距離巔峰時(shí)期的香港巨星，顯然還是有一定距離的。

至少從電影巨星上來講。

韓國(guó)實(shí)力派演員不少，但還是沒有出現(xiàn)李小龍，成龍，李連杰，周潤(rùn)發(fā)，甄子丹，張國(guó)榮和張曼玉等等，這樣的國(guó)際巨星。

02

內(nèi)地老輩演員的時(shí)代局限

內(nèi)地老一輩的電影演員，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如香港電影演員的原因。

8090年代的內(nèi)地電影，是張藝謀代表的第五代大導(dǎo)演的文藝片。

當(dāng)時(shí)內(nèi)地商業(yè)電影根本沒有發(fā)展起來，內(nèi)地文藝片捧出來的演員，或許演技實(shí)力不弱多少，結(jié)果就是數(shù)量和影響力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的遜色香港演員。

比如第五代導(dǎo)演捧出的內(nèi)地老輩演員，我們現(xiàn)在回頭去看。

葛優(yōu)、鞏俐、劉曉慶、李保田、張豐毅、張國(guó)立、寧靜、姜宏波、夏雨、英達(dá)等。

甚至還要算上導(dǎo)演姜文、張藝謀、馮小剛和田壯壯。如果光看演員活躍程度，姜文和鞏俐是當(dāng)時(shí)主演內(nèi)地電影最多的兩名演員。

治療咳嗽(特別是干咳)的土方法：晚上睡覺前，用純芝麻香油煎雞蛋，油放稍多些，什么調(diào)味料都不要放，趁熱吃過就睡覺，連吃幾天效果很明顯。

2001年，中國(guó)簽署WTO正式進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后，同時(shí)期的港臺(tái)電影產(chǎn)業(yè)卻衰落明顯。于是港臺(tái)影視資本全面北上發(fā)展。

為此，當(dāng)時(shí)華語電影演員的資源，全部就被香港巨星所霸占。

內(nèi)地第五代的老輩大牌演員資源自然就少，當(dāng)年的內(nèi)地中生代演員，只能給香港演員演配角，磨資歷熬演技。

第五代的內(nèi)地老牌演員，絕大多數(shù)演員就淪為了電視劇演員。最后一直在電影領(lǐng)域活躍的內(nèi)地演員，算來算去，竟只剩下葛優(yōu)和鞏俐兩位。

李雪健，陳道明，張國(guó)立和張豐毅時(shí)不時(shí)能演部電影，但發(fā)展重心仍在電視劇上。

這么一來，內(nèi)地老一輩電影演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)輸給香港電影演員。

03

內(nèi)地老戲骨大戰(zhàn)香港巨星

由于早期內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)不行，內(nèi)地老一輩演員扎堆去演電視劇。

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于是乎，內(nèi)地老一輩的電視劇巨星就出現(xiàn)了一堆。

李雪健、陳道明、陳寶國(guó)、焦晃、唐國(guó)強(qiáng)、王志文、張國(guó)立、張豐毅、王剛、濮存昕、李幼斌、何冰等等。

女演員這里便不舉例了，同樣是實(shí)力派戲骨一堆。

那么問題來了，內(nèi)地電視劇演員是否強(qiáng)過香港電視劇演員嗎？

答案是確實(shí)是要?jiǎng)龠^一籌，原因主要有兩個(gè)。

1、內(nèi)地演員能在電影和電視劇上從容切換，香港電視劇演員固定些

內(nèi)地和香港電視劇演員出身環(huán)境確實(shí)不同。

內(nèi)地演員絕大多數(shù)是從影視院校畢業(yè)，所謂的學(xué)院派，演員的基本功本來比較扎實(shí)。同時(shí)因?yàn)閮?nèi)地時(shí)代環(huán)境不同。

內(nèi)地演員擅長(zhǎng)歷史劇、年代劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、諜戰(zhàn)劇和都市劇等等。

香港因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)一直非常發(fā)達(dá)，演員主要就是體驗(yàn)派。長(zhǎng)期跑龍?zhí)椎哪ゾ?，再和香港環(huán)境和時(shí)代背景結(jié)合。

香港演員擅長(zhǎng)武俠劇，神話劇，都市豪門劇，都市職場(chǎng)劇，警匪刑偵劇等等。

但內(nèi)地電視劇演員與香港電視劇演員相比，確實(shí)有一個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)。

內(nèi)地老輩演員是學(xué)院派，不同類型表演方法有過研究。通過對(duì)不同類型角色的體驗(yàn)，他們能在電影演員和電視劇演員上從容切換。

以前香港影視資本把持電影資源，他們很少有電影參演。

一旦有了電影資源，他們的演技?xì)赓|(zhì)非但沒有格格不入，甚至能輕松拿下影帝影后。

比如李雪健、陳道明、唐國(guó)強(qiáng)、張國(guó)立、張豐毅、陳建斌、斯琴高娃和寧靜等等。

李雪健《1942》輕松拿下死馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。

陳建斌《一個(gè)勺子》，金雞和死馬獎(jiǎng)的雙料影帝。

斯琴高娃的《姨媽的后現(xiàn)代生活》拿下香港金像獎(jiǎng)。

中國(guó)觀眾如果有留意，可以看到內(nèi)地老一輩演員，一會(huì)兒活躍在電影上，一會(huì)兒又出現(xiàn)在電視劇上。影視領(lǐng)域可以自由切換，演技沒有任何的違和感。

香港電視劇演員明顯遜色一些，除了早期的鄭少秋，劉松仁，惠英紅等。

比他們晚一輩的8090年代的香港電視劇演員，不管是tvb還是亞視的演員。

比如黃日華、苗僑偉、羅嘉良、歐陽震華、郭晉安、溫兆倫、黎耀祥、鄭嘉穎、張衛(wèi)健、鄧萃雯、蔡少芬等等。

倒不是說他們沒有演過香港電影，但他們?cè)陔娪吧铣删途筒钐嗔恕?nèi)地演員還能演主角，絕大多數(shù)香港電視劇演員在電影只能演配角。同時(shí)香港電視劇演員去演電影，明明他們演技也很棒，但總感覺畫風(fēng)不太一樣。

比如佘詩曼的2016年的《使徒行者》電影版。

比如萱萱2019年的電影《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》。

注：早期不少香港巨星也演過電視劇，更早的如梁朝偉，周星馳和甄子丹等。時(shí)間晚些的任達(dá)華，吳鎮(zhèn)宇和古天樂等等。

但香港演員還有一個(gè)特點(diǎn)就是影視劇演員涇渭分明，只要演電影后很少去演電視劇，不像內(nèi)地演員影視劇從容切換。

2、2010年后內(nèi)地老輩演員重新走紅，遠(yuǎn)非港臺(tái)能比

以前內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)不行，當(dāng)時(shí)演員機(jī)會(huì)也就少，只能演電視劇配角或者文藝片。

這些年內(nèi)地流行文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，大量?jī)?nèi)地老牌演員開始重新走紅。一部電視劇角色大爆，參演電影和商業(yè)大片，甚至拿影帝影后走上人生巔峰——

2010年后，逐漸火起來的內(nèi)地老牌演員。

王景春、倪大紅、張嘉譯、于和偉、王千源、吳剛、張志堅(jiān)、劉奕君、王勁松、許亞軍、詠梅、劉敏濤、劉琳等（如果吳秀波和趙立新不出事也算）

這些老了才紅的內(nèi)地演員，同樣是演電影和演電視劇都不在話下。

經(jīng)濟(jì)衰落和影視產(chǎn)業(yè)衰落的港臺(tái)，那邊的老牌演員面臨的問題是過氣，不是還想重新走紅。原因就是內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的崛起，大量?jī)?nèi)地老牌演員開始霸占頂級(jí)的影視劇資源。港臺(tái)老牌演員在電視劇配角與網(wǎng)絡(luò)大電影扎堆混飯吃。

真可謂是：三十年河?xùn)|，三十年河西。

這么計(jì)算下來，內(nèi)地電視劇演員自然是勝過港臺(tái)電視劇演員。

尾聲

正如本篇一開始所講的。

兩岸三地流行文化發(fā)展的時(shí)間不同，兩地演員擅長(zhǎng)的風(fēng)格也不同。而港臺(tái)文化早已經(jīng)達(dá)到巔峰期，內(nèi)地流行文化則還沒有。

將來的事，將來再說。

單獨(dú)從兩岸三地的老一輩演員來講。

因?yàn)橄愀塾耙暜a(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)，捧出的香港演員就勝在多面，個(gè)個(gè)都是全能型，能文能武。喜劇的行，愛情的行，文藝的行，槍戰(zhàn)英雄的也行。

相對(duì)來說，內(nèi)地的老戲骨因?yàn)闀r(shí)代環(huán)境，則多為專攻類型的骨灰級(jí)老手。

特別是嚴(yán)肅的政治、歷史題材，年代題材，諜戰(zhàn)和都市作品等。

如果從歷史環(huán)境來講，內(nèi)地老輩演員演技未必輸給香港演員，但多樣性和影響力肯定是輸給香港演員的，尤其是電影演員。

最后，港臺(tái)巨星伴隨著港臺(tái)流行文化一并衰落。

8090后觀眾剛到中年，如果港臺(tái)文化產(chǎn)業(yè)全盛時(shí)期是中場(chǎng)。

現(xiàn)在不但會(huì)見證當(dāng)下港臺(tái)文化衰落的下半場(chǎng)（雖然衰落，但積累和影響還在），相信還會(huì)見證未來臺(tái)灣娛樂產(chǎn)業(yè)落幕的終場(chǎng)。

這個(gè)時(shí)代的內(nèi)地觀眾，最悲哀一點(diǎn)地方在于。

我們共同見證了港臺(tái)文化的輝煌到逐漸落幕，再看著現(xiàn)在華語文化產(chǎn)業(yè)的混亂。每當(dāng)回顧過去除了懷念，甚至感到有些不甘。

至于，老一輩內(nèi)地演員和老一輩香港演員到底誰的演技更好。

這個(gè)真的不是最重要的因素。

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