先鋒音樂圖片斯圣馬可大教堂出現的雙合唱隊編制作曲家意圖追溯文藝復興時期威尼

　　3北京當代音樂節落幕式音樂會當晚的“夢之翼”——201，并聯袂長笛吹奏家卡米拉·霍伊唐格、低男中音演唱家沈洋由出名批示家胡詠言執棒深圳交響樂團和紐約樂侃重奏團，漆黑和驚惶》、《鏤空》和《重寫貝多芬第七交響樂》六部作品吹奏了《雙獨唱》、《夢之翼》、《悲欣之歌》、《大、美、。、中外作品并立傳統與當代交錯，多元化的創作理念與肉體內在為現場觀眾解釋了當代音樂。

　　012年創作完成的新作品《悲欣之歌》OP.67上半場的最初一部作品是中國出名作曲家葉小綱在2，音沈洋擔當演唱由出名低男中。年的六首詩歌譜寫了這套聲樂交響的藝術歌曲葉小綱為李叔同創作于1901-1902，音樂言語為詩歌譜曲固然使用了當代西方，國傳統民族特征的滋味卻能使音樂具有了中，的時期性和汗青感包含著厚重飽滿。如西山日“人生猶，奏利用巴洛克晚期的繪詞法繁華終如草上霜”沖擊樂后，歌意蘊表現詩，交融中到達完善的均衡使人聲與樂隊在對峙與，蘊在裊裊的余音中浸透進每位聽眾的心靈李叔同“悲欣交集”的美學內在和文明意。

　　式音樂會作為落幕，溯傳統既要回，足當下也要立，望將來更要展。型交響樂和小型樂隊協奏兩種情勢當晚音樂會的六部作品匯合了大。到下半場從上半場，到后當代主義的繁復派作品從較為傳統確當代音樂過渡。擊和震動也愈來愈深入前鋒音樂帶給人們的沖。

　　《重寫貝多芬第七交響樂》壓軸曲目是邁克爾·高登的，聽眾獵奇這不由令，傳統頂峰之作呢？勃拉姆斯誤讀了肖邦、將肖邦的作品改編重寫一名當代作曲家終究可以利用如何的手腕去“誤讀”貝多芬的，走得更遠”的評價得到了“比肖邦。登能做到么邁克爾·高？

　　90年按照威尼斯樂派復獨唱氣勢派頭看法創作的一首交響作品收場作品《雙獨唱》是美國今世作曲家羅伯特·比瑟在19。斯圣馬可大教堂呈現的雙獨唱隊編建造曲家企圖追溯文藝再起期間威尼，面上并置的能夠性探究音樂在肉體層。為“雙獨唱”作品題目雖，沒有人聲的到場音樂卻自始至終，組表現巴洛刻期間作曲“競協”準繩的結果而是經由過程弦樂、管樂和沖擊樂等差別樂器。音樂會嘹亮的序曲樂曲好像落幕式。

　　本場音樂會題目的《夢之翼》緊隨厥后的一部作品恰是作為。大協奏曲氣勢派頭差別與《雙獨唱》的，利亞霍為長笛和交響樂團所作的合奏協奏曲《夢之翼》(2001)是作曲家凱雅·薩。歌合集《鳥》為靈感源泉作品以圣約翰·伯斯的詩，“大地”兩部門分為“天空”與，隊的相同和對答經由過程長笛與樂，高飛與生動靈動的兩面描畫了一只鳥兒孤單。器條理明晰整部作品配，吹奏小二度顫音弦樂在低音區，當布景時而充，長笛對答時而與，瑩的布景結果構成了空靈晶。板樂章完畢前出格是在快，霍伊博格以高深的本領長笛吹奏家卡米拉·，彩段落歸納得極盡描摹將長笛活靈活現的華，眾的分歧贊佩博得了在場觀。

　　)是作曲家茱莉亞·伍爾芙為紐約樂侃六人重奏團而作下半場收場曲目《大、美、漆黑和驚惶》(2002，和立異表達得恰到好處將當下前鋒音樂的理念，會的優良曲目是本場音樂。大批反復制作張力作品使用噪音的，性平衡地糅合在了作品傍邊將音樂的情勢、內容和立異，外的存在而可以中轉民氣使音樂不依靠任何音樂之，故而被創作和凝聽”的美學看法持續了西方“噪音只出于自己緣，人震動結果令。

　　完畢表演，經年累月的掌聲音樂廳中響起了，代音樂節落幕式音樂會的必定這不只是聽眾對當晚北京現，意朝上進步、勇擔汗青傳承重任的敬意更表達了人們關于前鋒作曲家銳。有他們正因，勤奮和對峙有他們的，可以流水不腐音樂的汗青才，常新常說。京當代音樂節可以美滿勝利衷心祝福并信賴2013北，展可以締造新的燦爛中國確當代音樂發！心拍照：呂虹撰稿人李佳橙

　　》利用單個噪音反復的繁復伎倆差別于《大、美、漆黑和驚惶，于旋律的片斷停止反復末二作品《鏤空》是基。末節強弱拍上的不竭輪換、反復營建氛圍馬林巴和鼓作為局部的沖擊噪音色經由過程在，作品音樂的中心地位使“節拍”處于整部。則與樂隊一同鋼琴和大提琴，布景充任，樂氛圍襯托音，樂張力構成音。

　　5月19日晚2013年，文明部撐持由教誨部、，013北京當代音樂節在國度大劇院音樂廳浩大落幕中心音樂學院主理的國度級音樂文明藝術嘉會——2。2002年創建以來北京當代音樂節自，年光芒過程已走過十余，音樂創作及表演的前沿陣地成為中國及天下范疇現今世，佳構音樂會、巨匠班講座和中國美育論壇等內容的構造形式并逐漸構成了當今獨具特征、涵蓋青年作曲家開展方案、，在中國的開展搭建了優良的平臺為中外音樂文明交換及當代音樂。

　　分為四個樂章貝多芬的原作，晚當，曲家從四個樂章平分別提取的中心樂思批示家胡詠言批示樂隊起首吹奏了作，貝多芬第七交響曲》隨后吹奏了《重寫。來看團體，約主義的寫作伎倆作曲家是經由過程簡，心樂思停止反復將別離提取的核。寫作時在詳細，章的樂思利用了半音化疊加的音簇手藝則接納了差別的伎倆：對第1、二樂，廣島受難者的哀歌》有神似的地方其聲響結果與潘德列斯基的《；反復原作主題的節拍第3、四樂章則次要，復旋律也重，旋律組合重現序幕將節拍和，多芬《第七交響曲》時闡明曲作者在重寫貝，貝多芬的樂思不只操縱了，中總結念頭的寫作方法也進修了貝多芬在序幕。有樂章距離整部作品沒，接分解為一個團體經由過程樂器組的融合，打斷、連續爬升音樂的張力不被。美地消除了聽眾們心中的疑心《重寫貝多芬第七交響曲》完，聽眾的熱忱撲滅了全場，畫上了美滿的句號為落幕式音樂會。