爛片還是神作？14億票房的《姜子牙》為何翻車了

一年前50億票房的《哪吒之魔童降世》，給《姜子牙》帶來(lái)了空前的關(guān)注度。

然而人常說(shuō)“期望越大，失望越大”，《姜子牙》也沒(méi)能逃出這個(gè)魔咒。

目前它的票房已經(jīng)飆升至14億，但看過(guò)的觀眾大多是抱著失望的心情離開(kāi)影院的，豆瓣7.0分、貓眼8.3分、淘票票7.8分，可謂是口碑全線潰敗。

問(wèn)題到底出在哪里，今天我們就來(lái)好好聊聊它——

《姜子牙》

首先要說(shuō)明一點(diǎn)：

我并不認(rèn)同因?yàn)?ldquo;捆綁哪吒，虛假宣傳”的理由給《姜子牙》打差評(píng)的做法。

這屬于宣傳上的事，和電影本身無(wú)關(guān)。

而且在《哪吒之魔童降世》上映前，片方也把《西游記之大圣歸來(lái)》拉過(guò)來(lái)宣傳，最終《哪吒》質(zhì)量過(guò)硬，并沒(méi)有招致輿論的批評(píng)。

可見(jiàn)，《姜子牙》口碑差主要還是自身原因，不能讓宣傳背鍋。

實(shí)際上，“封神宇宙”只是觀眾單方面的臆想，片方的說(shuō)法是“中國(guó)神話系列”，也許今后彩條屋會(huì)順應(yīng)觀眾呼聲拍封神宇宙，但至少現(xiàn)在的《姜子牙》是獨(dú)立開(kāi)發(fā)的作品。

雖同樣是神話題材，但《姜子牙》的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)和《哪吒之魔童降世》有著明顯不同。

《哪吒》是角色的起源故事，而《姜子牙》則用一段開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫(huà)跳過(guò)了原著，講述封神大戰(zhàn)十年后的故事，算是一部后傳作品。

這樣做的好處是，主創(chuàng)們可以有更自由的創(chuàng)作空間，講一個(gè)全新的故事。

可惜，《姜子牙》的主創(chuàng)沒(méi)有講好這個(gè)新故事。

封神大戰(zhàn)之后，姜子牙受天尊之命親自斬殺九尾妖狐，但在行刑之際，姜子牙看到九尾的元神內(nèi)還有一個(gè)人類女孩，猶豫不決的他，被天尊貶下凡間。

十年后，姜子牙遇到了當(dāng)年在九尾元神內(nèi)看到的人類女孩小九，為了弄清事實(shí)，兩人踏上征途。

最后，姜子牙發(fā)現(xiàn)這一切都是天尊的陰謀，九尾、小九、自己都是被利用的棋子，于是決定反叛天尊，用自己的方式成神。

整個(gè)故事框架其實(shí)很常規(guī)，談不上有什么高深立意或者復(fù)雜的故事線。

但電影卻把故事講得一團(tuán)糟，很多人物動(dòng)機(jī)、世界觀都沒(méi)有交代清楚。

比如：

宿命鎖的作用是什么？天尊是怎么利用九尾一統(tǒng)三界的，目的又是什么？為什么姜子牙斬?cái)嗔颂焯荩�就�?ldquo;天下再無(wú)不公”？

片方也意識(shí)到電影在故事上的薄弱，不得不先后發(fā)布了3個(gè)系列共計(jì)20多張解讀海報(bào)，幫助觀眾補(bǔ)全世界觀。

這些加起來(lái)幾千字的小作文，名為“劇情解析”，實(shí)為“劇情補(bǔ)丁”，提到的一些內(nèi)容片中都沒(méi)有體現(xiàn)。

且不論這些劇情補(bǔ)丁并不能算電影的一部分，但即使有了這些補(bǔ)丁，故事算是講清楚了，角色呢？

很遺憾，《姜子牙》中的角色，一個(gè)都沒(méi)有塑造好。

包括主角姜子牙。

看完電影，這個(gè)人物沒(méi)有給人留下印象深刻的特點(diǎn)。

似乎只有片尾彩蛋所展示的強(qiáng)迫癥吧。（正片中客棧偶遇小九一場(chǎng)戲也有體現(xiàn)，但效果不明顯。）

其他幾個(gè)角色就更不用說(shuō)了，功能性太強(qiáng)，都是紙片人。

申公豹——忠犬設(shè)定，用來(lái)和姜子牙賣(mài)CP的。

小九——NPC設(shè)定，用來(lái)牽引故事發(fā)展的。

四不相——萌寵設(shè)定，用來(lái)騙眼淚的（誤）。

每個(gè)角色的作用都想得很清楚，最后卻沒(méi)做出好的效果。

姜子牙和這三個(gè)人物之間的情感聯(lián)系，還沒(méi)有建立穩(wěn)固，就直奔結(jié)果：

片子開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久，就火急火燎給觀眾發(fā)姜子牙和申公豹的糖，讓客棧老板說(shuō)那句臺(tái)詞：“這回怎么不是你家豹子來(lái)啊？”

四不相和姜子牙之間、四不相和小九之間，還都沒(méi)有足夠的互動(dòng)來(lái)建立起情感維系就死了，只是用一個(gè)漫長(zhǎng)的魂魄吃餅的戲強(qiáng)行煽情。

姜子牙和小九之間，也不應(yīng)該是像小明扶老奶奶過(guò)馬路那樣善良路人和被幫助者的簡(jiǎn)單關(guān)系，而是像菊次郎和正男那樣如父如子的關(guān)系，片中卻沒(méi)有很好的呈現(xiàn)出來(lái)。

可能有人認(rèn)為電影時(shí)長(zhǎng)有限，講故事的同時(shí)照顧不到這么多人物關(guān)系可以理解。

但這里要說(shuō)一個(gè)你可能想不到的事實(shí)：

觀感上《姜子牙》人物單薄、故事殘缺，片長(zhǎng)應(yīng)該不長(zhǎng)，

但實(shí)際上它和《哪吒之魔童降世》的片長(zhǎng)相同，都是整整110分鐘。

何況《哪吒》中的人物更多：

不用說(shuō)主角哪吒，

也不用說(shuō)哪吒父母、敖丙、太乙真人、申公豹之類主要角色，

甚至連看門(mén)神獸、村民這類配角中的配角，都讓人印象深刻。

且《哪吒》的人物關(guān)系更雜：

一對(duì)夫妻、兩對(duì)父子、三對(duì)師徒、一對(duì)同門(mén)師兄弟、一對(duì)異門(mén)師兄弟。

不僅是主角哪吒和其他人的關(guān)系，就連配角之間的關(guān)系，都有足夠的展開(kāi)，比如申公豹和敖丙的同命相憐，就豐富了角色形象和行為動(dòng)機(jī)。

可見(jiàn)，在短時(shí)間內(nèi)塑造多個(gè)人物、多對(duì)關(guān)系是可以做到的，只是《姜子牙》的劇本敘事效率太低，沒(méi)能做到罷了。

在技術(shù)層面上，

《姜子牙》也沒(méi)有新的建樹(shù)，甚至有不少退步（3D部分）。

知乎上一位來(lái)自游戲行業(yè)的網(wǎng)友@jangogo 有關(guān)于它制作偷懶、降低成本、回避技術(shù)缺陷的詳細(xì)分析。

另外，《姜子牙》在很多方面也沒(méi)走出《大圣》《哪吒》的套路。

主題上，依然延續(xù)了“逆天改命”的表達(dá)。

形式上，依然離不開(kāi)變身的環(huán)節(jié)。

這些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)為了追求“燃”，都一股腦讓角色變身，不是好現(xiàn)象

而受眾定位的失敗，把主創(chuàng)能力不足的缺點(diǎn)放大了n倍。

它并不像《大護(hù)法》《大世界》那樣定位成人動(dòng)畫(huà)，

也不像《大圣》《哪吒》那樣定位全年齡動(dòng)畫(huà)，

而是選擇了更高難度，像《瘋狂動(dòng)物城》那樣在全年齡動(dòng)畫(huà)中加入成人議題，

既想表達(dá)政治陰謀的主題，又想照顧低齡觀眾，結(jié)果就兩方面都沒(méi)做好。

前面說(shuō)了這么多缺點(diǎn)，下面總該說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)了。

最直接的，就是美術(shù)設(shè)計(jì)。

無(wú)論是開(kāi)頭的2D部分，還是正片的角色、場(chǎng)景設(shè)計(jì)，審美上都算是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的巔峰。

此外，它對(duì)多元風(fēng)格、非低幼主題的探索，值得鼓勵(lì)。

早在一年前看到《姜子牙》預(yù)告時(shí)，堂叔就期待它能做出點(diǎn)不一樣的東西來(lái)，雖然最后的結(jié)果不佳，但失敗的教訓(xùn)也很重要。

比電影本身更讓我意外的，是圍繞它的討論。

現(xiàn)在似乎一提到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的話題，討論往往會(huì)變得極端，甚至變成罵戰(zhàn)。

套用《奪冠》中的一句臺(tái)詞：

為什么中國(guó)觀眾這么在乎一部動(dòng)畫(huà)電影的好壞？是因?yàn)槲覀兊膬?nèi)心還不夠強(qiáng)大。

承認(rèn)《姜子牙》的所有缺點(diǎn)吧，這樣才能鞭策國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不斷進(jìn)步。