《決勝時(shí)刻》 用細(xì)節(jié)生動還原歷史

　　黃景瑜飾演警衛(wèi)員陳有富。

　　毛主席和小女兒在抓麻雀。

　　毛主席正在觀看梅蘭芳的演出。

　　影片《決勝時(shí)刻》即將于9月20日上映，影片講述1949年，黨中央領(lǐng)導(dǎo)人進(jìn)駐北京香山，在國共和談破裂背景下，全力籌劃建立新中國。影片中既有對歷史宏大敘事的多層面展示，也不乏對毛主席等黨中央領(lǐng)導(dǎo)人生活化一面的細(xì)致刻畫，情感充沛，表現(xiàn)細(xì)膩。

　　《決勝時(shí)刻》中對毛主席和身邊工作人員的刻畫與以往影視作品不同，旨在展示出一個(gè)更為生活化的領(lǐng)袖形象，導(dǎo)演黃建新表示，他這次要拍出與觀眾心靈貼近的電影，同時(shí)也能看到歷史的新鮮感打造不一樣的主旋律。新京報(bào)記者專訪影片主演唐國強(qiáng)和警衛(wèi)員陳有富的飾演者黃景瑜，聽他們講述這次特殊演繹，同時(shí)也將涉及的歷史人物和事件與影片進(jìn)行對比。

　　【主創(chuàng)專訪】

　　唐國強(qiáng)：這次盡量往生活化靠攏

　　新京報(bào)：這次你飾演的是一個(gè)很生活化的毛主席，你覺得這次表演有什么不一樣的地方？

　　唐國強(qiáng)：我們在有意識向（生活化）這方面靠攏，包括他跟小戰(zhàn)士吃飯說話，他看京劇去見梅蘭芳，本來設(shè)計(jì)讓毛主席站在外頭，我說不能站外面，很多人都站在外面，所以就設(shè)計(jì)領(lǐng)袖到化妝間等他（梅蘭芳）。就像臺詞上所說“我來見見你，你名氣很大”，最后說“不打擾你了，你趕快化妝”等等。這其實(shí)不是史料上的，是依靠我們根據(jù)主席可能做的事情來演繹，史料上有時(shí)候不會記載這些東西，最多是主席看了《霸王別姬》。

　　新京報(bào)：所以這一次主要在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)毛主席的工作和生活？

　　唐國強(qiáng)：對，這次提供的是一些生活細(xì)節(jié)化東西，我只是要把它補(bǔ)足。在片場我和黃建新就是商量著來，就是不要讓觀眾感到生硬，盡量往生活化靠攏，這是這個(gè)影片很重要的一個(gè)特點(diǎn)。現(xiàn)在因?yàn)榇蠹彝�往覺得領(lǐng)袖高不可攀，敬而遠(yuǎn)之，所以我們用細(xì)節(jié)告訴大家毛主席究竟是什么性格。

　　新京報(bào)：年輕觀眾也要了解歷史，《決勝時(shí)刻》在這方面也做了不少設(shè)計(jì)吧？

　　唐國強(qiáng)：對年輕一代來說，要了解我們的領(lǐng)袖、了解中華人民共和國是怎么來的，如果作為一個(gè)公民，你這點(diǎn)都不知道那是最大的遺憾。現(xiàn)在的歷史重大事件不會漏了，但需要我們補(bǔ)足、多加一些細(xì)節(jié)，潤物細(xì)無聲，加入很多大家意想不到的細(xì)節(jié)，讓大家更了解生活中的領(lǐng)袖究竟是怎樣的。

　　黃景瑜：被老戲骨演技感染

　　新京報(bào)：電影里面有眾多的老戲骨，跟他們的合作給了你什么體驗(yàn)？

　　黃景瑜：這部戲跨越了很多代演員，有很多輩的演員合作，我們年輕人能看到當(dāng)年那一代人的表演方式，他們也看到了新一代演員的表演方式，這是非常好的一個(gè)交融。

　　新京報(bào)：這次拍攝留給你印象最深刻的戲是哪一場？有沒有經(jīng)歷什么特殊體驗(yàn)？

　　黃景瑜：有一天在沈陽拍夜戲，當(dāng)時(shí)下雨，溫度非常低，我也不知道為什么會那么冷，我的雙腳基本上都不能動。那天是拍毛主席、田二橋和我的戲，大家穿春季軍裝拍戲，大家凍得一直哆嗦，一講話就哆嗦，凍得唐國強(qiáng)老師又是眼淚又是鼻涕，一說話就流下來，然后就趕緊擦，后來我一直咳嗽，憋不住的那種，其實(shí)很少有這種情況。我心里其實(shí)非常尷尬，因?yàn)樘炷敲蠢洌�一個(gè)跟我爸一個(gè)年紀(jì)的演員，一個(gè)那么小的演員，兩人凍得一個(gè)哆嗦、一個(gè)流鼻涕，后面一到我這就一直咳嗽，特別尷尬，那條也是拍了好幾遍。

　　新京報(bào)：有一段陳有富向毛主席匯報(bào)小戰(zhàn)友二橋犧牲的消息，很多人被你的哭戲打動？

　　黃景瑜：之前有人說那個(gè)哭戲非常厲害，說一秒鐘落淚，你怎么做？其實(shí)首先我哭戲不是非常厲害，也沒有一秒鐘落淚，但情節(jié)真的讓人很感動，我覺得硬哭和用技巧是很難讓觀眾感同身受，主要是氣氛烘托到了，你自然而然就可以投入其中。其實(shí)這次和現(xiàn)場很多老戲骨對戲最大感觸是感染力，他們對戲的專業(yè)精神和態(tài)度，他們的入戲狀態(tài)會感染你，把你帶入，不是說他們給你講這個(gè)怎么演，而是在對戲過程中，被老戲骨感染，然后投入。

　　新京報(bào)：很多人可能認(rèn)為年輕的觀眾離歷史片和主旋律比較遠(yuǎn)，那你認(rèn)為《決勝時(shí)刻》這部電影有什么不一樣的嗎？

　　黃景瑜：確實(shí)現(xiàn)在年輕人對歷史題材可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有對動作商業(yè)大片感興趣，其實(shí)我自己也一樣，但這次拍攝改變了我以往的看法，這部電影改變了以往的表達(dá)方式。使用一種新穎的方式講述真實(shí)的歷史故事，有幽默、有能讓大家感同身受的地方、有情感、也有年輕人的愛情，在沒有了解的前提下，看過后你會覺得不一樣，而且看完了你會對這個(gè)類型的影片很有興趣。

　　黃建新：大事不虛，小事不拘

　　《決勝時(shí)刻》拍攝周期為81天，除去轉(zhuǎn)場的時(shí)間，實(shí)際的拍攝時(shí)間只有67天，“時(shí)間緊”成為影片制作最大的難度，緊張的創(chuàng)作節(jié)奏對大多人來說可謂“不可能完成的任務(wù)”，即使如此，黃建新仍然堅(jiān)持拍跟觀眾心靈貼近的電影、拍出歷史的新鮮感和不一樣的主旋律，“我的經(jīng)驗(yàn)里，這樣的電影大概需要一年半左右的創(chuàng)作周期，這樣才能保證有時(shí)間糾錯(cuò)、修改。《決勝時(shí)刻》的拍攝計(jì)劃做出來，滿打滿算只有三天的糾錯(cuò)時(shí)間，后來第一稿劇本出來迅速點(diǎn)燃了整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，那時(shí)候覺得創(chuàng)作欲望被點(diǎn)燃了，我們一定能夠做的好。”

　　從日常生活入手

　　黃建新表示，《決勝時(shí)刻》中刻畫的毛主席和以往不同，可以說是一個(gè)更為生活化的領(lǐng)袖形象，例如他對待身邊的小戰(zhàn)士就像對待自己孩子一樣，小戰(zhàn)士田二橋經(jīng)常問毛主席問題，兩人互動很幽默；毛主席去看戲，請小戰(zhàn)士吃飯，和孩子們的互動都是非常貼近生活的：“所有的感情都體現(xiàn)在他的眼神和他的作為里，我們覺得從生活日常入手是個(gè)接近毛主席的方法。”黃建新回憶，為了還原歷史，大家查了大量的史料，去研究這一年的毛主席應(yīng)該是怎樣的。在人物塑造上，編劇何冀平研究了數(shù)百萬字史實(shí)資料，梳理出毛主席在香山這段歷史的脈絡(luò)和細(xì)節(jié)，還原了毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)人的真實(shí)形象，還根據(jù)史實(shí)提煉人物形象，通過生活化場景，使中央領(lǐng)導(dǎo)人的形象更立體。“主旋律影片以往會著重表現(xiàn)政治概念而淹沒人物豐富性，在《決勝時(shí)刻》創(chuàng)作時(shí)我們在展現(xiàn)生動的人物形象上下了很多功夫。”

　　場景道具還原時(shí)代

　　同時(shí)，《決勝時(shí)刻》堅(jiān)持在服裝、道具、美術(shù)方面精益求精的設(shè)置，例如去車站接毛主席的汽車、片場里使用的家具器皿、收音機(jī)等都是那個(gè)年代的，主創(chuàng)們堅(jiān)持去盡量找到那個(gè)年代的東西，考慮到在不同拍攝地取景可能沒有這些物品，為了拍攝還會把那個(gè)年代的東西從北京帶過去。“電影是有一個(gè)質(zhì)感的要求，當(dāng)鏡頭逼近的時(shí)候這個(gè)東西的質(zhì)感要到位，什么叫好美術(shù)師，他需要給觀眾提供這個(gè)質(zhì)感。盡管是這樣，我們還是在復(fù)盤的時(shí)候說，其實(shí)我們美術(shù)部門還是有些問題，比如我們沒法太逼近那面墻，因?yàn)閴μ�大，做不到那么�?xì)致就只能當(dāng)背景，但是幾乎所有大的場景和道具，我們都做到了細(xì)致，你可以放心隨便拍。”他說，對“服化道”的極高要求出于觀眾的潛在的心理認(rèn)知：“你建立起來這個(gè)世界體系，觀眾就開始不懷疑你所有的東西，然后開始進(jìn)入就不再懷疑。觀眾現(xiàn)在挑bug是一個(gè)快樂的事情，他一旦發(fā)現(xiàn)幾個(gè)，就不看戲了，以此為樂，這不就糟了。”通過情感宣傳思想　“少說教，通過情感宣傳思想這是《決勝時(shí)刻》一個(gè)拍攝方式。”任弼時(shí)年輕時(shí)曾遭受嚴(yán)刑拷打，中年時(shí)身體特別差。黃建新提到，電影里講述了他病重時(shí)，邀請毛主席和朱德等人來他家聽他拉小提琴，他給這些特別聽眾拉了一首《燈塔》，獻(xiàn)給心中最重要的聽眾，生死與共的戰(zhàn)友，即將誕生的新中國。“我們以前看這類電影，可能感覺有點(diǎn)像論文一樣，其實(shí)你能講過黨史嗎？對于歷史是不是拿本黨史看就好了，我要看你電影干嗎？電影一定是給觀眾形象、情感，讓我哭，讓我笑，讓我驕傲，讓我興奮，讓我激動，這才叫電影。”

　　影片里有很多細(xì)節(jié)是歷史書上看不到的，是后期藝術(shù)加工的嗎？對于這個(gè)問題黃建新表示影片中是有虛構(gòu)人物，但是沒有虛構(gòu)大事件，只是這個(gè)虛構(gòu)人物在這個(gè)大事件里。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在當(dāng)時(shí)看了很多比較優(yōu)秀的影片比如《至暗時(shí)刻》，發(fā)現(xiàn)影片里有大量的虛構(gòu)，但這個(gè)不影響觀眾對一個(gè)世界事情本質(zhì)的認(rèn)知，這個(gè)（虛構(gòu)）反而會令這個(gè)事情產(chǎn)生魅力，后來團(tuán)隊(duì)覺得這是可以的。“我們在進(jìn)行創(chuàng)作中，其實(shí)也有一個(gè)說了很多年的原則，這個(gè)原則是‘大事不虛，小事不拘’。其實(shí)全世界電影都是這樣，我們以往就太拘泥了，我小時(shí)候看《列寧在十月》，片中看到的很多都是虛構(gòu)的，包括女特務(wù)去暗殺那些戲份全是虛構(gòu)的，所以呢，電影是一種藝術(shù)形式，電影更真實(shí)的叫心靈真實(shí)，大事件的真實(shí)服從于心靈情感真實(shí)。”

　　如何讓領(lǐng)袖非常親民？

　　與以往描寫領(lǐng)袖的影片相比，這次在《決勝時(shí)刻》中，對于領(lǐng)袖的生活細(xì)節(jié)描寫既尊重史實(shí)，也更加生動，增加一些幽默化處理的同時(shí)，也展示了偉人親民風(fēng)趣的一面，與以往的同類作品相比有了更多差異化的體現(xiàn)。在唐國強(qiáng)看來，這次他演繹毛主席的目標(biāo)是“如何讓他非常親民。一個(gè)領(lǐng)袖，他完全沒有必要擺架子”。所以片中毛主席會主動去化妝間等梅蘭芳，教女兒抓麻雀等。

　　毛主席說梅蘭芳“你的名氣比我大”

　　電影中，毛主席執(zhí)意要看梅蘭芳的京劇。在劇院后臺，梅蘭芳見到了毛主席，表示自己早就想見主席。但毛主席卻說：“你的名氣比我大。”之后，毛主席觀看了梅蘭芳的《霸王別姬》。其實(shí)這句話是在1949年7月6日，毛主席出席中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會時(shí)，會見了梅蘭芳之后說的，“北平人對梅蘭芳的歡迎程度不亞于歡迎解放軍進(jìn)北平，你的名氣比我大”。

　　這次會議期間還安排了35個(gè)文藝團(tuán)體參加演出，包括梅蘭芳的名作《霸王別姬》。演出那天，毛主席身穿短袖白襯衫，在樓下第5排中間位置興致勃勃地觀看了演出。演出完之后，梅蘭芳激動地說：“我一出場就見到了毛主席。說實(shí)在話，這個(gè)戲我演了1000多場，都沒有像今天這樣淋漓酣暢。”

　　毛主席進(jìn)城吃飯忘記帶錢

　　毛主席在香山雙清別墅居住期間，也曾多次進(jìn)北京城。片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，毛主席在看完梅蘭芳的京劇之后，在街邊的小攤上吃焦圈，攤主還說毛主席富貴好面相，但最后毛主席結(jié)賬時(shí)卻發(fā)現(xiàn)身上沒帶錢，只好讓警衛(wèi)員陳有富結(jié)賬。在1989年的影片《開國大典》中也有類似情節(jié)，毛主席吃完飯沒帶錢，讓身邊警衛(wèi)員付完錢走之后，有群眾認(rèn)出了他，“毛主席，這人是毛主席啊”。攤主也急了，“啊，我怎么跟他要錢呢”。

　　任弼時(shí)拉小提琴，歷史閃回催淚

　　影片中有一段表現(xiàn)中共中央重要領(lǐng)導(dǎo)人任弼時(shí)給毛主席、朱德、周恩來、劉少奇拉小提琴，祝福即將舉辦的開國大典的情節(jié)，隨著如泣如訴的音樂，長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等一幕幕閃回，十分催人淚下。現(xiàn)實(shí)中任弼時(shí)也多才多藝，會鋼琴和小提琴，喜歡畫畫、打獵、釣魚、照相等。因?yàn)樯眢w不好，任弼時(shí)并沒有在1949年開國大典的天安門城樓上出現(xiàn)，而是在病榻前收聽實(shí)況廣播。1950年10月27日，任弼時(shí)在北京逝世。

　　采寫/周慧曉婉 滕朝 實(shí)習(xí)生李如湄